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La dicotomía vital de Opeth

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La visita de Opeth a Chile el próximo 17 de julio pondrá de manifiesto varios aspectos interesantes. De partida están los obvios, como su innegable vigencia y el arrastre que tienen por estas tierras. También que dicho concierto –de no mediar algún percance- exorbitará talento musical, al igual que las otras veces que han venido. No obstante, hay elementos no tan evidentes que salen a la luz a medida que tal día se acerca y que dicen relación con el significado de Opeth para sus oyentes, aspecto que ciertamente traspasa estas fronteras.

OPETH 01Si uno desea adentrarse siempre en la peligrosa maraña conceptual de la esencia de un artista (o de su arte), es preciso antes dejar establecido que se trata de aspectos subjetivos, que incluso no dependen de la razón, o de lo contrario sería ciencia. Hecha la aclaración, podemos señalar que, si hay un eje clave por el cual se construye la música de los suecos, esa es la dualidad. Mitad death metal, mitad melódicos, desde sus inicios no escondieron la seducción que les provocaba aquella mezcla entre lo más pesado y lo más limpio. Pero eso es sólo la parte visible de su teleología. En el fondo, Opeth es una banda orgánica, humana y que se arrastra por los vaivenes de la vitalidad, lo cual conlleva azares y vicisitudes que un público lleno de categorizaciones –como el metalero- a veces no entiende.

En efecto, en nuestras relaciones sociales, estamos obligados a etiquetar, a definir y a envasar personas, cosas y, cómo no, la música. “Él es padre”, “él es médico”, “ella es periodista”, “es bueno”, “es malo”, etcétera, olvidándonos que eso son sólo aspectos aislados de un humano. Todo aquello forma parte de un único modelo de interrelacionarnos con el mundo a través de juicios de diversos tipos. Incluso el hecho de intentar ir sin prejuicios, ya es en sí un juicio pre-constituido. Esas contradicciones también las reflejamos en el arte que nos llena, y particularmente en el que nos convoca acá: la música. Mikael Åkerfeldt, líder indiscutido, cerebro y gestor de Opeth, lo sabe, y deja que eso salga naturalmente. En ese orden de cosas, los suecos son una constante contradicción. No es posible que en un mundo cosificado y definido coexistan elementos tan disonantes entre sí como “Demon Of The Fall” del majestuoso “My Arms, Your Hearse” (1998), y “Goblin” de su último trabajo “Pale Communion” (2014). Sin embargo, lo hacen, y muy bien. Eso es tremendamente vital, pero también arriesgado si se considera que el público más extremo tiene bases más ortodoxas.

OPETH 02En lo anterior, hay un camino recorrido a lo largo de los años que comenzó con “Orchid” (1995), trayecto que se puede asimilar a las conversiones del espíritu nietzscheano: en sus inicios, la agrupación acarreaba la pesada carga de ser una banda death metal algo rara, con esas mezcolanzas eclécticas que, ejecutadas con brillantez absoluta, les otorgó el reconocimiento de la crítica, principalmente con “Still Life” (1999). Luego vino la época de la madurez compositiva y, con ello, liberarse del gravamen de ser los anómalos del estilo. Una etapa leonina, que buscó cosechar el éxito obtenido con “Ghost Reveries” (2005) sellando un acuerdo con Roadrunner Records, que les permitiría hacerse conocidos por un  mayor número de fans. Finalmente, decidieron asumir su vitalidad creadora más genuina a través de sus últimos dos álbumes, que ya no contienen metal, sino que un gran rock progresivo o como sea que le llame cada uno. Tal sucesión de eventos se parecen en mucho al trayecto de un ser humano y que denominamos vida. Opeth es eso, vida musical, vida por el arte, en el sentido más amplio de la palabra, y por eso también de un alcance que no lograremos comprender.

Pero por más que hoy la agrupación haya dejado de lado los elementos más agresivos, la dicotomía en su seno aún se vislumbra. Los vaivenes entre la elegancia y la melancolía son constantes (“Eternal Rain Will Come”), así como también la introducción de sonidos ambientales (“Haxprocess”) y el revival de los fructíferos años 70 (“The Lines In My Hand”), que buscan emparentar a Opeth con bandas que hace diez años hubiésemos imaginado como polos opuestos. En la actualidad, este conjunto tiene más conexión con Yes o Emerson, Lake & Palmer, que con Bloodbath. La confusión puede ser extrema, entonces, ¿cómo conocer a Opeth? O mejor dicho, ¿qué es Opeth? Quien se aventure con alguna respuesta, puede sonar pretencioso o simplista: puede ser una banda de death metal brutal, con temas como “Serenity Painted Death” o “Wreath”, como también un grupo que cultiva un progresivo elegante (“The Devil’s Orchard”). Todas las respuestas son erradas y correctas a la vez, OPETH 03pues dar una equivaldría a decir si un ser humano es bueno o malo en términos absolutos, lo cual es reduccionista y, por ende, errado. Todos somos capaces de ser acreedores de las mejores virtudes y al mismo tiempo los autores de los hechos más deleznables. El axioma es que la naturaleza no es definible, y Opeth, en el plano artístico, busca ser lo más natural posible. Prueba de ello es simplemente escuchar “Blackwater Park” (2001) –por lejos su trabajo más fino- y dejarse llevar por las luces y sombras que aportan los riffs evocadores de los fríos nórdicos, con sus melancolías y brutalidades aparejadas, ídem al proceso que se desenvuelve entre el nacimiento y la muerte.

Por eso, quizás lo más interesante de esta nueva visita de Opeth a nuestro país –más allá del show- será que, como pocas veces, tendremos la oportunidad de escuchar y presenciar a artistas que a través de sus canciones buscan traspasar la praxis del vivir, aunque eso sea imposible, una quimera. Y es que en estos tiempos de certezas, de orden sistematizado, en el que las contradicciones no van con la línea de producción alienante de lo que llamamos “vida ejemplar”, el recital de Opeth será una experiencia de primera fuente, para mirarnos a nosotros mismos en el espejo fantástico que canciones como “Harvest” o “Forest Of October” recrearán fictamente. Ese día, entonces, mientras la banda toque, será un imperativo hacer nuestra la frase de Flaubert: “ama al arte, porque entre todas las mentiras, es la más verdadera.”

Por Pablo Cañón

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2 Comentarios

2 Comments

  1. UnReal (@MenteIrreal)

    23-Jun-2015 en 4:56 pm

    Buena nota, comparto bastante de lo escrito, será primera vez que los veré, por lo que puro quiero que llegue ese día.

  2. handdress

    10-Jul-2015 en 12:47 pm

    Concuerdo con la idea de que Opeth evoluciona y crece como la vida misma. Su música suena/crece como quien ha vivido grandes pesares ha acariciado la belleza de la tranquilidad y, con este crecimiento, aparece la nostalgia de lo que ya fue.

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Podcast HumoNegro – Episodio 30

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Podcast 30

MÚSICA

En el último episodio de nuestra primera temporada, continuamos repasando lo más destacado del año, esta vez con una selección de los mejores 50 discos internacionales publicados en 2019. Como siempre, se abarcan diversos estilos, desde el rock, metal, hip hop, pop, entre otros.

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  • 00:00 Inicio
  • 01:48 Chelsea Wolfe – “Birth Of Violence” (50)
  • 01:53 Rammstein – “untitled” (49)
  • 02:02 Russian Circles – “Blood Year” (48)
  • 02:07 Iggy Pop – “Free” (47)
  • 02:19 Waste Of Space Orchestra – “Syntheosis” (10)
  • 04:28 Lagwagon – “Railer” (46)
  • 04:38 Soilwork – “Verkligheten” (45)
  • 04:43 Tool – “Fear Inoculum” (44)
  • 06:12 The National – “I Am Easy To Find” (43)
  • 06:58 Otoboke Beaver – “Itekoma Hits” (9)
  • 12:40 Anderson .Paak – “Ventura” (42)
  • 13:10 The Yawpers – “Human Question” (41)
  • 13:15 Thank You Scientist – “Terraformer” (40)
  • 13:22 Julia Kent – “Temporal” (39)
  • 13:50 Lingua Ignota – “CALIGULA” (8)
  • 18:29 Jay Som – “Anak Ko” (38)
  • 18:42 Better Oblivion Community Center – “Better Oblivion Community Center” (37)
  • 19:03 La Dispute – “Panorama” (36)
  • 19:12 Marika Hackman – “Any Human Friend” (35)
  • 19:23 Baroness – “Gold & Grey” (7)
  • 23:52 B Boys – “Dudu” (34)
  • 24:12 FKA twigs – “MAGDALENE” (33)
  • 24:22 Sharon Van Etten – “Remind Me Tomorrow” (32)
  • 24:34 The Divine Comedy – “Office Politics” (31)
  • 25:15 Michael Kiwanuka – “Kiwanuka” (6)
  • 30:20 Stella Donnelly – “Beware Of The Dogs” (30)
  • 30:46 Kate Tempest – “The Book Of Traps And Lessons” (29)
  • 31:21 The Flaming Lips – “King’s Mouth: Music And Songs” (28)
  • 32:13 The Raconteurs – “Help Us Stranger” (27)
  • 33:08 Thom Yorke – “ANIMA” (5)
  • 37:36 Lana Del Rey – “Norman Fucking Rockwell!” (26)
  • 37:56 Angel Olsen – “All Mirrors” (25)
  • 38:18 Karen O & Danger Mouse – “Lux Prima” (24)
  • 38:31 Vampire Weekend – “Father Of The Bride” (23)
  • 39:44 Fontaines D.C. – “Dogrel” (4)
  • 44:24 PUP – “Morbid Stuff” (22)
  • 44:44 Mike Patton & Jean-Claude Vannier – “Corpse Flower” (21)
  • 44:55 LIFE – “A Picture Of Good Health” (20)
  • 45:02 Billie Eilish – “WHEN WE ALL FALL ASLEEP, WHERE DO WE GO?” (19)
  • 48:04 Slipknot – “We Are Not Your Kind” (3)
  • 53:51 Jambinai – “ONDA” (18)
  • 54:19 Kim Gordon – “No Home Record” (17)
  • 54:57 Swans – “Leaving Meaning.” (16)
  • 55:22 Gruzja – “Jeszcze Nie Mamy Na Was Pomysłu” (15)
  • 56:15 Black Midi – “Schlagenheim” (2)
  • 01:02:12 Little Simz – “Grey Area” (14)
  • 01:02:29 Aldous Harding – “Designer” (13)
  • 01:02:36 Weyes Blood – “Titanic Rising” (12)
  • 01:02:50 The Claypool Lennon Delirium – “South Of Reality” (11)
  • 01:03:34 Nick Cave & The Bad Seeds – “Ghosteen” (1)

CINE

Llegamos al episodio 30 de nuestro podcast de cine y terminamos la revisión de las mejores películas de este 2019. Continuando el especial de la semana anterior, revisamos las 10 películas restantes de nuestra selección, donde abarcamos cintas de países como Corea del Sur, China, Suecia, Francia, Colombia, España, Italia, y más.

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  • 00:00 Inicio
  • 02:00 Suspiria
  • 08:50 Dogman
  • 17:20 Pájaros de verano
  • 23:10 Diqiu Zuihou De Yewan
  • 30:30 Dolor y Gloria
  • 37:55 Grâce à Dieu
  • 45:30 Gräns
  • 53:50 Da Xiang Xi Di Er Zuo
  • 01:00:35 Beoning
  • 01:06:20 Marriage Story
  • 01:20:20 Agradecimientos

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