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Behemoth: Metal forjado en las tinieblas

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Fue a comienzos de la década de los noventa, cuando tres demonios antiguos bautizados como Nergal, Baal y Desecrator, se unieron en las heladas tierras de Polonia para sumar fuerzas y encausar su maldad, y así dar vida a una de las bandas más importantes del metal extremo de Europa del norte: Behemoth.

Después de lanzar una serie de demos que llamaron la atención de Pagan Records, “Sventevith (Storming Near The Baltic)” (1995), fue el álbum debut de los polacos, con una serie de canciones que mezclaban el odio con el death metal tradicional. Más tarde llegaría “Grom” (1996), disco más completo, con la intervención de voces femeninas, sonidos acústicos y arreglos electrónicos. Esta expansión sonora los llevó a esparcir el mal en su primera gira por el país.

Entre agosto y octubre del año 1997, los músicos se dedicaron a dar forma a su tercera entrega, la cual lleva por titulo “Pandemonic Incantations” y fue lanzado al año siguiente. Este álbum sirve como una transición desde el black metal que venían profesando hasta el blackened death metal. Durante este período también comenzaron a ganar presencia en los medios, destacando por su oscura performance y maquillaje, característicos entre las bandas de este estilo.

En las expensas de Avantgarde Music, Behemoth se dispone a lanzar su nuevo larga duración y el más significativo hasta la fecha, “Satanica” (1999), donde la agrupación consolidó su sonido y completó su evolución hacia el extremo blackened death metal.

Las giras se hicieron más intensas y comenzó la rotación de músicos. Novy llegó para hacerse cargo del bajo y Havok hizo lo propio en la segunda guitarra. Con esta formación lanzaron “Thelema.6” (2000), potenciando lo mostrado en “Satanica”.

Behemoth se hacía parte de los festivales más importantes dedicados al metal en Europa, llegando a compartir cartel con otras bandas insignes de Polonia, tales como Vader, entre otras. “Zos Kia Cultus (Here And Beyond)” (2002), es el nombre del sexto LP de la banda, que los llevó a girar por Noruega y por primera vez aterrizar en América para tocar en escenarios canadienses y norteamericanos, compartiendo cartel con la banda del legendario Glenn Danzig y los suecos de Opeth.

La crítica y el público aplaudieron la llegada de “Demigod” (2004), con una banda establecida y girando como un número de peso alrededor del mundo, llegando por primera vez a Sudamérica, gira que los trajo también por primera vez a nuestro país. En 2008 sale a la venta su primer disco en vivo, “At The Arena Ov Aion – Live Apostasy”, registro grabado en Francia en el marco del tour dedicado a su octavo LP “The Apostasy” (2007).

Producidos por el británico Colin Richardson, Behemoth se alista para lanzar “Evangelion” (2009), cuyo tour se ve abruptamente interrumpido cuando Nergal es diagnosticado de leucemia, enfermedad que lo mantuvo alejado de los escenarios durante un largo tiempo. Mientras tanto, era lanzado el DVD “Evangelia Heretika” (2010), que contenía los conciertos en Warsaw del año 2009 y en Paris del año 2008, además de una serie de documentales y material extra.

Luego de conseguir un trasplante de médula, Nergal ha tenido que pasar un tiempo en recuperación, retrasando la salida del próximo álbum de la banda para el segundo semestre del próximo año. Sin embargo, la hierba mala nunca muere, y lo que no la mata la hace más fuerte, por lo que Nergal y los suyos vuelven al ruedo, y los tendremos este miércoles 17 de octubre en el Club Cadillac, para reencontrarnos una vez más con los sonidos extremos de una banda forjada en las tinieblas.

Por Sebastián Zumelzu

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Especial En Órbita 2017: Parquet Courts

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Parquet Courts

El deseo de rebelión y las ganas de expresar lo que uno siente internamente, siempre serán motivos más que suficientes para desenvolverse en la música de carácter independiente. Bandas de la cultura DIY (Do It Yourself) realizan este ejercicio desde hace muchos años, manifestando todo su pensamiento frente al contexto político, social o cultural que se han encontrado en un determinado momento. Así, en la actualidad, vemos cómo Parquet Courts optó por transitar esa vereda, gestándose en el seno callejero y caótico de Brooklyn, escenario perfecto para que el cuarteto conformado por A. Savage, Austin Brown, Sean Yeaton y Max Savage lograra expulsar todo su estado interior.

Formados en 2010, Parquet Courts cuenta a la fecha con cinco trabajos de estudio, entre los cuales se han deslizado por estilos que van desde el indie rock hasta el post-punk, garage e incluso el rock experimental. Con “Human Performance” (2016) como su último álbum (si no contamos a “MILANO”, su placa colaborativa con Daniele Luppi lanzada este año), el cuarteto se aventura en explorar toda la cultura de violencia propia de Estados Unidos, abarcándola en canciones como “Two Dead Cops” o “One Man No City”, que reflejan el sentido más marginal y arriesgado de una sociedad que constantemente tiene algo que decir contra sus autoridades. Bajo aquel contexto agitado, el interés por inspeccionar a una sociedad en aparente decadencia va creciendo desde una perspectiva personal y exhausta, temática que se tornó un poco más recurrente de manera progresiva a partir de “Light Up Gold” (2012), su segunda placa discográfica.

Pese a estar siendo constantemente aclamados por la crítica de manera general, es cosa de poner algo de atención en la manera que su música es entregada. Parquet Courts no busca sorprender, ni poner excesiva atención en detalles pretenciosos o minúsculos, sus composiciones son directas, certeras y bien seguras del mensaje que quieren entregar, razón por la que quizás la banda se moleste, debido a las comparaciones que regularmente se le hacen con héroes anónimos del rock alternativo de los noventa como Sebadoh o Guided By Voices. Muy por el contrario, Savage y compañía no buscan ser reconocidos como la reencarnación o sucesión de algo, sino más bien como el surgimiento de un movimiento bajo sus propios términos, fuera de las etiquetas y tediosas comparaciones que son tan recurrentes en la actualidad.

“El rock está cambiando y la gente no puede ver cómo avanza porque están esperando que aparezca el próximo Fugazi”, relataba Andrew Savage en una ocasión, algo que probablemente haga referencia a cómo la gente prefiere estar pendiente de manera casi desesperada de la aparición de una nueva banda que venga y lo cambie todo. El único problema de eso es que se ignora lo que de verdad está pasando, privilegiando la manufacturación casi publicitaria en vez de la expresión verdadera y las revoluciones desde una vereda autosustentable.

Tal como poco a poco el mundo comienza a notarlo, Santiago también tendrá la oportunidad de hacerlo cuando el cuarteto traiga toda su potencia y furia al festival En Órbita 2017, donde seremos testigos presenciales de ese torbellino llamado Parquet Courts, uno que promete hacer notar su presencia, desestabilizando toda concepción de lo mal llamado “independiente” en estos días.

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