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RockOut Fest 2014: Primus

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Cayó la noche y, después de disfrutar de la verdadera fiesta que significó el paso de Devo por RockOut, era el turno de presenciar otro de los shows considerados como uno de los platos fuertes de la jornada, y en ese sentido Primus respondió a cabalidad a tal título, regalando un show redondo en todos sus aspectos, ya que desde la primera entrega (después de una breve intro, “Clown Dream”) con “Those Damned Blue-Collar Tweekers”, el sonido se percibía de manera clara y equilibrada, además el ambiente era ideal en el Monster Stage, que se llenó para este memorable momento, donde la tónica fue el trance que provocó en los asistentes toda la parafernalia y virtuosismo de las composiciones de Claypool y sus secuaces.

PRIMUS ROCKOUT FEST 2014 01

Para la segunda pieza, “Last Salmon Man”, todos estábamos bajo el embrujo de la propuesta inclasificable de la banda, lo que se vio profundizado aún más cuando apareció el primer clásico del repertorio, extraído de su primer disco de estudio. “Groundhog’s Day” consiguió la venia del respetable desde el primer acorde del imponente bajo, y parte del mismo comenzó a saltar y bailar al ritmo de la enérgica y dinámica parte final de la canción.

PRIMUS ROCKOUT FEST 2014 03

Contrario a lo que uno supondría al pensar que la visita de Primus a Chile dentro del contexto del festival, se enmarca dentro la promoción de su último álbum “Primus & The Chocolate Factory With The Fungi Ensemble”, donde reinventaron la banda sonora de “Willy Wonka & The Chocolate Factory” de 1971 , la banda no abusó de eso y utilizó mucho material más clásico para conformar esta presentación (de hecho, sólo hubo un corte de ese registro), y así el siguiente tema fue “Southbound Pachyderm”, desatando gritos de aprobación al primer tono lanzado por las cuatro cuerdas de Claypool, siendo un punto alto dentro de todos los que hubieron en este acto.

PRIMUS ROCKOUT FEST 2014 02

Acto seguido aparece la breve “Over The Falls”, para luego proceder con la única muestra de su trabajo más reciente: “Golden Ticket”, una composición que evoca el júbilo infantil de quien se encuentra un tesoro cuando se es niño, plasmándolo en ritmos casi circenses que parecieran jactarse jocosamente de haber ganado el premio mayor, el “ticket dorado” hacia una aventura sin igual. Para continuar con esta sección de material más moderno, tocaron “Jilly’s On Smack”, segundo tema del disco de 2011, “Green Naugahyde”, donde Claypool hizo gala de toda su maestría y excentricidad al utilizar un instrumento mezcla de bajo y contrabajo eléctrico, que produce un sonido similar a su fuente de inspiración con cada toque que le da con el arco, haciendo gala de su virtuosismo durante una especie de solo que atraviesa toda la pieza, lo que se extendió hasta la siguiente muestra, “Mr. Krinkle”, para la cual el coronel utilizó un atuendo casi idéntico al del videoclip y demostró por qué es considerado un genio y figura trascendental dentro del rock moderno.

PRIMUS ROCKOUT FEST 2014 05

Así llegamos a tierra derecha de esta nueva actuación de Primus en nuestro país, donde “Lee Van Cleef”, perteneciente a lo hecho en 2011, que con todo su vibra ecléctica y variada, llena de funk y casi todos los condimentos que sazonan el sonido del grupo, preparó el camino para el clímax que se viviría desde ahí en adelante, ya que uno a uno aparecerían parte de los temas más populares y exitosos de los californianos. Los acordes de “Too Many Puppies” desataron la algarabía y todos retrocedimos unos cuantos años recordando, probablemente, la época escolar (considerando el visible rango etario del público), con estructuras muy pesadas que nos recuerdan por qué se les considera también parte del mundo del metal, en su corriente más alternativa, claro está.

PRIMUS ROCKOUT FEST 2014 04

Algunas bromas y una presentación apelando a que el siguiente corte es una canción de amor por sobre todas las cosas, a pesar de no ser la más bonita al respecto, propician el momento indicado para su más grande éxito, la premiada “Wynona’s Big Brown Beaver” y la comunión con el público es total, con todos al unísono cantando con Claypool ese gritillo tan característico de esta composición, lo que convirtió aquel momento tal vez en el más álgido de toda la actuación. Con la audiencia a su merced, tocan la más esperada por muchos de los presentes que la pidieron durante toda la hora treinta de presentación, la seminal “My Name Is Mud”, para luego terminar de manera perfecta con “Jerry Was A Race Car Driver”, de esa obra maestra llamada “Sailing The Seas Of Cheese”, consolidando la fusión rock/metal/funk (y mucho más) como el estandarte de la banda.

PRIMUS ROCKOUT FEST 2014 06

Un acierto por donde se mire el gestionar la presencia de Primus en esta primera versión de RockOut Fest, donde se ratificó el estatus superlativo del grupo en la historia moderna de la música pesada (aunque no haga falta), otorgándole un lugar de preferencia dentro del cartel del festival, y retribuyendo de alguna forma todo el material de primera que Claypool y compañía nos han entregado durante toda su fructífera historia.

Setlist

  1. Those Damned Blue-Collar Tweekers
  2. Last Salmon Man
  3. Groundhog’s Day
  4. Southbound Pachyderm
  5. Over The Falls
  6. Golden Ticket
  7. Jilly’s On Smack
  8. Mr. Krinkle
  9. Lee Van Cleef
  10. Too Many Puppies
  11. Wynona’s Big Brown Beaver
  12. My Name Is Mud
  13. Jerry Was A Race Car Driver

Por Hans Oyarzún

Fotos por Luis Marchant

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The Offspring, Eterna Inocencia y BBS Paranoicos: Final de fiesta

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The Offspring

Es imposible no pensar en el contexto antes de plantearse cómo hablar de un show realizado en medio del avance del SARS-CoV-2, coronavirus que deriva en la enfermedad COVID-19, hoy una pandemia global. Es difícil no pensar en la ineptitud de las autoridades que, pese a la tardanza del virus en llegar a Chile, aún no toman las decisiones que podrían evitar un contagio a niveles terribles. Así, no es extraño que el show de The Offspring en nuestro país sí pudiera realizarse, aunque en la previa hubo múltiples cuestionamientos. La industria del entretenimiento está sufriendo en todo el mundo y, al final, este fue el último concierto quizás hasta cuánto tiempo más. Y eso está bien, y es lo correcto, por culpa de un virus que no ataca con fuerza a quienes van a eventos así, sino a los adultos mayores.

Sin embargo, este cierre de fiestas, pese a tener tanto en contra y tanto que analizar fuera del escenario, en el lugar donde la gente pone sus oídos, ojos, cuerpos y corazones, lo cierto es que presentó tres bandas que exploraron los lados más brillantes del punk, de todo lo que significa, ya sea el compromiso social –como hizo Eterna Inocencia–, con la rabia del pleno acto de vivir como hace BBS Paranoicos, o desde el lado de disfrutar el sonido como The Offspring. En una extraña burbuja con forma de cúpula como es el Movistar Arena, pudimos ver una comunidad unida, sin temores a una pandemia mundial. Y es que la fiesta fue completa para quienes asistieron, pese a la postal de personas con mascarillas (que se supone no sirven para enfrentar un posible contagio) o también las noticias que llegaban de la suspensión de múltiples eventos y actividades productivas del país, anticipándose a las autoridades, las grandes perdedoras de cualquier jornada en los últimos meses.

BBS Paranoicos abrió con puntualidad los sonidos a las 17:45 hrs., y lo hizo con “Sin Salida”, “Mis Demonios” y “La Rabia”, una triada que en poco más de cinco minutos dejó en claro el espíritu que inundaría la siguiente hora de música, que de forma exacta iba hilvanando canciones de furia, desesperanza o reafirmación del ser, como “Sanatorio”, “Mentira” o el hit “Ruidos”. En medio de eso, la gente saltaba al son de “el que no salta es paco” o de los gritos de “Piñera conchetumare, asesino, igual que Pinochet”. La banda respondía diciendo que era clave ir a votar, mientras lucían sus poleras negras con la leyenda “#APRUEBO” por delante, dejando su tradicional logo por la espalda.

Aunque el micrófono de Omar Acosta no tenía mucha claridad –algo que hacía que se perdieran parte de las letras–, la interpretación en todo sentido funcionaba perfecto. “Como Una Sombra” o “Calla y Espera” retumbaban mientras ya se pasaba de un millar a varios miles de personas en Movistar Arena. La parte de adelante fue siempre la más entusiasta y, aprovechando el espacio, incluso hubo un circle pit que probablemente contravino cualquier recomendación de distanciamiento social por el coronavirus, pero que a quienes estuvieron ahí no les importó. Igualmente, se hacía rara esa sensación de ver un show con tal nivel de compromiso social y, a la vez, notar que las ganas de formar parte del momento podían ser contraproducentes respecto a la salud pública. De todas formas, una hora después, tras el doblete entre “Irreparable” y “No Lo Veo Como Tú”, se cerró no sólo un show tremendo de BBS Paranoicos, sino también el inicio de esta extraña, pero potente jornada de punk.

La continuación no iba a ser menos fuerte con Eterna Inocencia. La banda argentina, que hace de la consigna social parte de las historias que cuentan, se atrasó cinco minutos de lo que supuestamente debía ser el inicio del show, aunque eso no mermó en la vibra de la gente o de los músicos. Nuevamente sería el micrófono del vocalista principal el que generaría problemas, esta vez dejando en un nivel más bajo del necesario a Guillermo Mármol, cuya labia es importantísima en cada track que se despachó, desde “Viejas Esperanzas” o desde “A Los Que Se Han Apagado…”. Lo más impactante de lo que hace el quinteto es cómo logran el sonido que tienen, que los acerca más a Bad Religion en la pulcritud que a conjuntos más desprolijos que ven en lo instrumental algo secundario. Sí, las letras y las convicciones de Eterna Inocencia son algo que los acerca al público y a una sociedad completa, con “La Risa De Los Necios” –dedicada al “cura obrero”, Mariano Puga– o “El Guardián” como ejemplos de ello. Pero también hay espacios como el instrumental después de “Le Pertenezco A Tus Ojos…” que dejan en claro cómo EI es muchísimo más en vivo que en estudio.

Episodio aparte fue el freno que la banda le dio al show por más de cinco minutos con el fin de que la gente amontonada dejara espacio para que atendieran a un chico que estaba con problemas de salud en la multitud. Cerrando con “Weichafe Catrileo”, canción inequívocamente destinada a la lucha en la que, pese al desvío lamentable que presenta la pandemia del nuevo coronavirus SARS-CoV-2, sin duda que continúa, y que tras más de una hora de fuerza escénica también se pudo compartir con las grandes letras e interpretación de una banda de punk que es mucho más que eso a estas alturas para sus fans en nuestro país.

Cuando el reloj marcaba las 21:00 horas en punto, el recinto bajaba sus luces y las trompetas características de “Pretty Fly (Reprise)” –canción que cierra el icónico “Americana” (1998)– daban inicio al número estelar de la jornada. Y es que, luego de la enérgica rendición de los clásicos “Americana”, “All I Want” y “Come Out And Play”, no cabía duda de que los fanáticos de The Offspring ansiaban un baño de nostalgia tras casi cuatro años de espera y del reagendamiento dado por la contingencia en el territorio nacional. El triplete, ovacionado y disfrutado por los presentes hasta con bengala incluida, dejó en evidencia el excelente estado de la banda gracias a una perfecta ecualización que reverberó sin problemas en el globo. Tras dicho inicio, Dexter bromeó que este sería “probablemente el último concierto en el hemisferio occidental” y que, a pesar de todo, no podían cancelar tan especial reencuentro. El vocalista finalizó su humorística intervención no sin antes recomendar evitar el contacto físico para prevenir cualquier contagio relacionado a la pandemia que acecha al mundo por estos días.

Pausando el repertorio típico por algunos momentos, el cuarteto estadounidense presentó “It Won’t Get Better”, una de sus más recientes creaciones, ante una respetuosa audiencia que apoyó con palmas cuando la canción y los músicos lo requirieron. Luego, volvieron al ruedo con “Want You Bad”, “Session”, “Original Prankster” y “Staring At The Sun”, hitazos que encendieron al público y lo llevaron a iniciar diversos –y poco recomendados– mosh pits a lo largo de la sección. La voz de Dexter merece mención aparte, pues, a pesar de los años, llega a los tonos requeridos por la selección y es capaz de interpretar con la fuerza que una agrupación de este estilo demanda. Al finalizar un diálogo que sólo The Offspring puede llevar a cabo a la perfección, haciendo chistes sobre cómo Dexter, aparte de ser el liricista principal de la banda, también tenía un doctorado en virología, llegando a la hora de los covers. Y es que, tal y como lo reconocieron en el escenario, no habría grupo sin Ramones o sin la influencia de los hermanos Young.

Una vez terminado el homenaje, los norteamericanos versionaron sus tradicionales “Bad Habit”, “Gotta Get Away” y una emotiva “Gone Away” en piano, la que demostró el correcto estado vocal de Holland y constituyó una mezcla perfecta entre aterciopelados tonos de sensibilidad y el estruendo característico de la banda hacia el ocaso del tema. Luego, los éxitos insignes de la banda “Why Don’t You Get A Job?”, que incluyó unas pelotas plásticas de colores para interactuar con los fans, “(Can’t Get My) Head Around You”, “Pretty Fly” y “The Kids Aren’t Alright” sentaron precedente de que la potencia del grupo sigue incólume tras 34 años de carrera. Hacia el epitafio del periplo, y a modo de encore luego de un par de minutos de reposo, retornaron al escenario para finalizar con dos clásicos y un inesperado tributo a Pennywise, quienes tuvieron que restarse del evento a última hora dada la alerta de salud mundial. Cerrando con “You’re Gonna Go Far, Kid”, “Bro Hymn” y “Self Esteem”, The Offspring le puso broche de oro a una icónica noche en Movistar Arena, lugar que marca un hito de masividad en la historia del grupo en cuanto a conciertos en nuestro país.

Tomando las palabras de Holland en los últimos minutos del show, es menester mencionar que este fue, probablemente, el bastión final en un largo tiempo de eventos masivos en la industria de la música en Chile y en occidente. Sin embargo, eso no fue impedimento para el disfrute de miles de asistentes que llegaron y lo dieron todo en un espectáculo que logró llevarse a cabo de manera perfecta, pese a todos los contratiempos y dificultades que surgieron. Ciertamente, resulta muy importante tomar las recomendaciones del vocalista antes de despedirse: “Cuídense, por favor. Hasta la próxima”. Un incierto cierre temporal para el showbiz musical que promete un “hasta luego”, pero que desconoce qué tan pronto se reactivará el flujo normal y necesario de adrenalina y fervor que solamente las melodías pueden proveer a los habitantes de esta tierra.

Setlist BBS Paranoicos

  1. Sin Salida
  2. Mis Demonios
  3. La Rabia
  4. No Siento Culpa
  5. Eterno Retorno
  6. Sanatorio
  7. Mentira
  8. Ruidos
  9. Corazón Al barro
  10. Tanto Insistir
  11. Daño Permanente
  12. Recuerdos
  13. Como Una Sombra
  14. Cristales
  15. Calla y Espera
  16. El Regreso
  17. Ausencia
  18. Irreparable
  19. No Lo Veo Como Tú

Setlist Eterna Inocencia

  1. Viejas Esperanzas
  2. Encuentro Mi Descanso Aquí, En Este Estuario
  3. A Los Que Se Han Apagado…
  4. Trizas De Vos
  5. Abrazo
  6. A Elsa y Juan
  7. La Risa De Los Necios
  8. El Guardián
  9. La Mentira Sin Fin
  10. Cuando Pasan Las Madrugadas…
  11. Hazlo Tú Mismo
  12. Cartago
  13. Sin Quererlo (Mi Alma Se Desangra)
  14. Cassiopeia
  15. Le Pertenezco A Tus Ojos…
  16. Puente De Piedra
  17. Nuestras Fronteras
  18. Weichafe Catrileo

Setlist The Offspring

  1. Americana
  2. All I Want
  3. Come Out and Play
  4. It Won’t Get Better
  5. Want You Bad
  6. Session
  7. Original Prankster
  8. Staring At The Sun
  9. Blitzkrieg Bop (original de The Ramones)
  10. Whole Lotta Rosie (original de AC/DC)
  11. Bad Habit
  12. Gotta Get Away
  13. Gone Away
  14. Why Don’t Get You Get A Job?
  15. (Can’t Get My) Head Around You
  16. Pretty Fly
  17. The Kids Aren’t Alright
  18. You’re Gonna Go Far, Kid
  19. Bro Hymn (original de Pennywise)
  20. Self Esteem

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