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Philip H. Anselmo & The Illegals: Sin freno

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La nostalgia es amiga y enemiga. Es posibilidad de recordar y de honrar épocas buenas, sin embargo, también de quedarse en el pasado y de no moverse. La nostalgia es espejo retrovisor y es pedal de freno, entonces es un elemento imposible de descartar, pero que hay que saber usar de forma efectiva para evitar empantanar el legado. Esto es algo que le costó entender a Philip H. Anselmo, quien por mucho tiempo evitaba lo relacionado con Pantera, lo que era bueno para sus proyectos propios, para seguir adelante, pero que no le permitía esa necesaria mirada atrás para saber qué vino y qué vendrá.

Es ese reencuentro con la propia historia el que se materializó en la primera de dos jornadas con entradas agotadas en el Teatro Cariola, donde Philip H. Anselmo & The Illegals prometían canciones propias de este proyecto donde Anselmo es más brutal y abrasivo, más inaccesible, pero también muy interesante, y también clásicos de Pantera, como nunca, prometidos de antemano, algo que entusiasmó a la gente y que derivó en un Cariola repleto en la primera jornada, la del jueves 24 de enero, donde el teatro se vio lleno a su máxima capacidad, con todo el mundo apretado de tal forma, que fue imposible que hubiera un circle pit tal como pidió Phil a ratos. Nada de lo anterior le importó a la gente, porque la instancia era más importante y más relevante: las canciones importaban más que el propio bienestar.

Es crudo, pero así es la música que se comienza a desplegar a las 21:23 horas con un Anselmo muy enfocado y muy preocupado de que la gente lo pase bien. Si en otras ocasiones el tipo ha sido loco y hasta irresponsable en el escenario, en esta época está limpio de esos impulsos y puede enfocarse en darlo todo con la voz que, con ciertas limitaciones por el desgaste de los años, todavía puede entregar grandes cuotas de variedad, rango y potencia, algo encomiable cuando aparecieron las canciones de Pantera.

Antes, vino un carril de cinco temas del proyecto Philip H. Anselmo & The Illegals, partiendo con “Bedridden” del primer disco del proyecto, “Walk Through Exits Only” (2013), track homónimo que cerraría el set de canciones de The Illegals. Pese a problemas leves con el retorno y a un acople que empañó esta primera canción, de inmediato la energía inundó el ambiente. Pero el disco que servía como excusa para esta visita era “Choosing Mental Illness As A Virtue”, lanzado hace casi exactamente un año, y que en tracks como “Little Fucking Heroes” (dedicada a los fans) o “Photographic Taunts” dejan en claro el carácter ultra death metal del proyecto, siendo más oscuro y reflexivo que otros trabajos en los que se haya visto involucrado Anselmo.

Luego de ello, de sólo cinco canciones de esta etapa, comenzó a girar esa rueda que para Anselmo se volvió la vida entera, aquella rueda reinventada que fue Pantera en su tiempo, que, a punta de confianza, groove y potencia, pudo permear más allá de los fans del metal o del rock para acercar a gente de forma sin precedentes a estas canciones, que partieron con “Mouth For War”.

Como dijimos, el Teatro Cariola estaba repleto, incluso con las cortinas abiertas para que gente viera desde el hall de entrada, pero el pogo formaba un mar de gente, en cancha y platea, que literalmente gritaba a todo lo que daba los coros, sea en esa la mencionada “Mouth For War”, en “Becoming” o en la más dolorosa “This Love”, que fue una sorpresa para quienes esperaban cierto setlist que tuvo muchas modificaciones. Anselmo lo prometía: ambas noches tendrán repertorios diferentes y “podemos tocar poco cada noche, pero lo hacemos malditamente duro”.

El sonido permitía sentir en las entrañas cómo “Fucking Hostile” era una fiesta de los beats rápidos y la banda fue competente en todo momento. “Hellbound” y “Domination” completaron el cuadro de una noche tremenda, que incluso tendría un encore con una versión muy buena de “I’m Broken”, todo con ese matiz que no desconoce a la nostalgia, sino que simplemente le ve el lado bueno. En este caso, recordar a Dimebag Darrell y a Vinnie Paul, ambos miembros fallecidos de Pantera –y a quienes Phil dedicó el show–, es mandatorio, porque es ese sonido y esa intensidad la que permitió que muchos rockeros también pudieran tener una variedad mayor en su escucha (algo de lo que todavía falta aprender).

Phil Anselmo dejó que la gente cantara coros completos, e inteligentemente fue un coordinador de un instrumento más como fueron las gargantas de los asistentes, y así es como se puede evolucionar. El todo, la visión completa, fue un espectáculo donde en 70 minutos el rock pudo ver rutas para adelante y para atrás, pero jamás apretando el freno, siempre avanzando, porque si ya reinventaste la rueda, para qué vas a dejar que se detenga.

Setlist

  1. Bedridden
  2. Little Fucking Heroes
  3. Choosing Mental Illness
  4. Photographic Taunts
  5. Walk Through Exits Only
  6. Mouth For War (original de Pantera)
  7. Becoming (original de Pantera)
  8. This Love (original de Pantera)
  9. Fucking Hostile (original de Pantera)
  10. Hellbound (original de Pantera)
  11. Domination (original de Pantera)
  12. I’m Broken (original de Pantera)

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Cómo Asesinar A Felipes: Operación en tres pasos

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Cómo Asesinar A Felipes

En tiempos de streaming y de la fugacidad máxima en la atención a la escucha de la música, no apostar por los singles es una derrota segura en los papeles para muchos, pero cuando se conocen las capacidades, esto no importa. Estamos en un año bisagra, de final de década, y luego de ver el lanzamiento de “Naturaleza Muerta”, el séptimo capítulo discográfico de Cómo Asesinar A Felipes, se puede observar cómo es que, en el balance, CAF es probablemente la mejor banda chilena de la década. La capacidad de evolucionar, de sobreponerse a la adversidad, de seguir adelante, aunque la música no tenga vocación de masividad porque el arte no se corrompe para llegar a más gente. Tienen una de las trayectorias más potentes en la música chilena como un todo, más allá de cuánta gente llevan a los conciertos o de cuánto se hable de ellos. Lo indefinible de su propuesta es una bendición y una maldición a la vez, pero nada de eso afecta a cómo su discografía y arrojo en vivo se hace más y más fuerte.

Sala Metrónomo recibió a cientos de personas que esperaban a CAF mientras colgaban las palabras “Cómo Asesinar A Felipes”, dándole un marco gigante a todo, mientras un espacio similar a una mesa de sonido estaba cubierto en el medio de la cancha. A las 22:40 hrs. la acción inició con bailarines casi a oscuras, mientras bases (que perfectamente podrían ser demos de CAF) sonaban para marcar los espacios de iluminación, manejada como un misterio, mientras la operación se ponía en marcha, en tres actos claros y llenos de significancia para comprender todos los momentos en los que la banda está a la vez.

Minutos después, DJ Spacio, SebaBala, Metraca y Cristián Gallardo iban a ese espacio cubierto que escondía la propuesta “CAF Entre Máquinas”, que, con sintetizadores, tornamesa y un controlador MIDI, podía armar el sonido CAF mientras Koala Contreras comenzaba con las líricas de “Formo Parte De Un Engaño”. Aunque CAF tiene una raíz orgánica, con su sonido teniendo como piedra angular la desafiante base rítmica que ponen Felipe Salas y Sebastián Muñoz, las máquinas le sientan bien al conjunto y extiende la profundidad sonora en tracks que en su mayoría vienen de los primeros discos, como “Ya Llegó” o “Alerta Roja”. Koala Contreras rapea a la distancia, mientras la gente se concentra –a lo Boiler Room– en lo que hace el cuarteto en el medio de todo, con todo el mundo disfrutando en este primer acto que incluso tuvo la dificultad de ciertos contratiempos en el Macbook usado por DJ Spacio, pero que no representó una amenaza inmovilizadora para el conjunto. Koala Contreras apareció en momentos esporádicos para acercarse piola a sus compañeros, mientras sonreía al ver la escena, al convertirse en narrador omnisciente y observar al público maravillado.

Tras el cierre de este acto, bailarines estuvieron entre la gente, siendo una transición precisa para lo que sería la aparición en el escenario de CAF, que, luego de la intro de “Naturaleza Muerta”, “La Verdad Fundamental”, tocarían “Días Oscuros” acompañados al igual que en el disco por Camila Moreno y Raimundo Santander. Esta canción tiene la misma sensación que en el álbum, donde primero su dinámica desconcierta, pero luego es el fraseo de Camila el que hace que todo aterrice, entre trazos de trip hop y jazz, mientras la flauta de Cristián y la guitarra de Raimundo operan como mecanismos de ternura en medio de atmósferas cargadas, y así es cómo se desarrolla el disco completo en este segundo acto. Adaptarse, cambiar o desaparecer. Lo dice claramente el intermedio del mismo nombre que suena antes de “Disparan (Fill The Skies)”, donde una voz grabada de Chino Moreno golpea duro, mientras Koala Contreras mira al lado como si el fantasma del vocalista de Deftones estuviera ahí, sonando como si la física no existiera y la teletransportación fuera posible.

Luego de “Los Misterios De La Naturaleza”, un cello y un violín se introducen mediante el talento de dos músicos mujeres que suman épica a “Busca La Paz”, mientras que, luego de “Nada Existe Aisladamente”, el grupo Avalancha y David Añiñir, poeta mapurbe, se hacen presentes en el cierre del segundo capítulo de esta noche con “Ha Vuelto A Pasar”. La intensidad de esta canción se acrecienta con los versos urgentes del poeta, con su entrega nerviosa, enfática y compleja, buscando los recovecos del ritmo para no conflictuar a la canción, y así enriquecerla. Luego toma la trutruka para formar parte del sonido, porque sí, nada existe aisladamente y el mensaje de Añiñir es uno en el que la conexión entre la gente es fundamental, algo que CAF aplicó con maestría en una noche de lanzamiento llena de generosidad.

Parecía que luego de esto el show se acabaría o contaría con un encore simple, pero con la sucesión de las canciones se vería que este era un tercer acto donde la banda quería dar una pincelada a través de su catálogo, desde “Pájaros En Contra” en adelante. This is not about an álbum. Y es cierto, se trata de una carrera, coronada por un disco que referencia a la naturaleza humana, a la naturaleza muerta, y también a la naturaleza de las máquinas disponibles. “Ya Perdimos La Paciencia” dice que “tenemos un propósito en común: aprender a crecer”, y esta canción es premonitoria de lo que sería CAF. Eso se nota con la composición inmediatamente consecutiva, “Exterior (Parte I)”, de “Elipse” (2017), disco sin canciones, sino que con movimientos y partes, desde la obsesión con el número 3 que quizás un show en tres actos sigue recogiendo, con maestría, por “la necesidad de compartir un mensaje” que todavía tiene mucho por resonar.

Síguela” y “III” prendiendo la mecha cerrarían un show implacable en sus ambiciones y sus posibilidades, valorando cada remoto rincón de esa exploración que, como pocos, logra Cómo Asesinar A Felipes. “Nada Más, Nada Menos” sería el verdadero encore para cerrar con broche de oro, como se merece esta trayectoria como pocas. “Lengua de doble filo en contra rebota, te habla el corazón y te quema la boca”, dice otra gran composición de CAF, y es que es difícil mantener este nivel y hacer lucir como si fuera fácil.

Podría parecer que los parabienes hacia Cómo Asesinar A Felipes son repetidos y casi por añadidura, pero lo cierto es que, como pocos, el quinteto consigue mantenerse en alza, en una operación compleja aunque exitosa en cada paso que dan, y tras la hora y cuarenta y cinco minutos de experiencia en Sala Metrónomo, lo cierto es que, si ellos son como tú, el peor ejemplo, entonces que así sea, tal como dice la banda chilena de la década.

Setlist 

  1. Formo Parte De Un Engaño
  2. Ya Llegó
  3. Caen
  4. Alerta Roja
  5. Influencia
  6. La Verdad Fundamental
  7. Días Oscuros
  8. Adaptarse, Cambiar O Desaparecer
  9. Disparan (Fill The Skies)
  10. Los Misterios De La Naturaleza
  11. Busca La Paz
  12. Nada Existe Aisladamente
  13. Ha Vuelto A Pasar
  14. Pájaros En Contra
  15. Ya Perdimos La Paciencia
  16. Exterior (Parte I)
  17. Síguela
  18. III
  19. Nada Más, Nada Menos

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