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Philip H. Anselmo & The Illegals: Sin freno

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La nostalgia es amiga y enemiga. Es posibilidad de recordar y de honrar épocas buenas, sin embargo, también de quedarse en el pasado y de no moverse. La nostalgia es espejo retrovisor y es pedal de freno, entonces es un elemento imposible de descartar, pero que hay que saber usar de forma efectiva para evitar empantanar el legado. Esto es algo que le costó entender a Philip H. Anselmo, quien por mucho tiempo evitaba lo relacionado con Pantera, lo que era bueno para sus proyectos propios, para seguir adelante, pero que no le permitía esa necesaria mirada atrás para saber qué vino y qué vendrá.

Es ese reencuentro con la propia historia el que se materializó en la primera de dos jornadas con entradas agotadas en el Teatro Cariola, donde Philip H. Anselmo & The Illegals prometían canciones propias de este proyecto donde Anselmo es más brutal y abrasivo, más inaccesible, pero también muy interesante, y también clásicos de Pantera, como nunca, prometidos de antemano, algo que entusiasmó a la gente y que derivó en un Cariola repleto en la primera jornada, la del jueves 24 de enero, donde el teatro se vio lleno a su máxima capacidad, con todo el mundo apretado de tal forma, que fue imposible que hubiera un circle pit tal como pidió Phil a ratos. Nada de lo anterior le importó a la gente, porque la instancia era más importante y más relevante: las canciones importaban más que el propio bienestar.

Es crudo, pero así es la música que se comienza a desplegar a las 21:23 horas con un Anselmo muy enfocado y muy preocupado de que la gente lo pase bien. Si en otras ocasiones el tipo ha sido loco y hasta irresponsable en el escenario, en esta época está limpio de esos impulsos y puede enfocarse en darlo todo con la voz que, con ciertas limitaciones por el desgaste de los años, todavía puede entregar grandes cuotas de variedad, rango y potencia, algo encomiable cuando aparecieron las canciones de Pantera.

Antes, vino un carril de cinco temas del proyecto Philip H. Anselmo & The Illegals, partiendo con “Bedridden” del primer disco del proyecto, “Walk Through Exits Only” (2013), track homónimo que cerraría el set de canciones de The Illegals. Pese a problemas leves con el retorno y a un acople que empañó esta primera canción, de inmediato la energía inundó el ambiente. Pero el disco que servía como excusa para esta visita era “Choosing Mental Illness As A Virtue”, lanzado hace casi exactamente un año, y que en tracks como “Little Fucking Heroes” (dedicada a los fans) o “Photographic Taunts” dejan en claro el carácter ultra death metal del proyecto, siendo más oscuro y reflexivo que otros trabajos en los que se haya visto involucrado Anselmo.

Luego de ello, de sólo cinco canciones de esta etapa, comenzó a girar esa rueda que para Anselmo se volvió la vida entera, aquella rueda reinventada que fue Pantera en su tiempo, que, a punta de confianza, groove y potencia, pudo permear más allá de los fans del metal o del rock para acercar a gente de forma sin precedentes a estas canciones, que partieron con “Mouth For War”.

Como dijimos, el Teatro Cariola estaba repleto, incluso con las cortinas abiertas para que gente viera desde el hall de entrada, pero el pogo formaba un mar de gente, en cancha y platea, que literalmente gritaba a todo lo que daba los coros, sea en esa la mencionada “Mouth For War”, en “Becoming” o en la más dolorosa “This Love”, que fue una sorpresa para quienes esperaban cierto setlist que tuvo muchas modificaciones. Anselmo lo prometía: ambas noches tendrán repertorios diferentes y “podemos tocar poco cada noche, pero lo hacemos malditamente duro”.

El sonido permitía sentir en las entrañas cómo “Fucking Hostile” era una fiesta de los beats rápidos y la banda fue competente en todo momento. “Hellbound” y “Domination” completaron el cuadro de una noche tremenda, que incluso tendría un encore con una versión muy buena de “I’m Broken”, todo con ese matiz que no desconoce a la nostalgia, sino que simplemente le ve el lado bueno. En este caso, recordar a Dimebag Darrell y a Vinnie Paul, ambos miembros fallecidos de Pantera –y a quienes Phil dedicó el show–, es mandatorio, porque es ese sonido y esa intensidad la que permitió que muchos rockeros también pudieran tener una variedad mayor en su escucha (algo de lo que todavía falta aprender).

Phil Anselmo dejó que la gente cantara coros completos, e inteligentemente fue un coordinador de un instrumento más como fueron las gargantas de los asistentes, y así es como se puede evolucionar. El todo, la visión completa, fue un espectáculo donde en 70 minutos el rock pudo ver rutas para adelante y para atrás, pero jamás apretando el freno, siempre avanzando, porque si ya reinventaste la rueda, para qué vas a dejar que se detenga.

Setlist

  1. Bedridden
  2. Little Fucking Heroes
  3. Choosing Mental Illness
  4. Photographic Taunts
  5. Walk Through Exits Only
  6. Mouth For War (original de Pantera)
  7. Becoming (original de Pantera)
  8. This Love (original de Pantera)
  9. Fucking Hostile (original de Pantera)
  10. Hellbound (original de Pantera)
  11. Domination (original de Pantera)
  12. I’m Broken (original de Pantera)

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Attaque 77: Junto a los viejos amigos

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Attaque 77

Las ocasiones en que los trasandinos de Attaque 77 han visitado el país son innumerables. Un trabajo incesante, que por más de dos décadas los ha llevado a múltiples ciudades a lo largo de Chile, alimentando con ello una fanaticada de larga data. En reconocimiento a esta extensa amistad, el conjunto liderado por Mariano Martínez se convocó en Cúpula Multiespacio para conmemorar sus 30 años de carrera, junto con presentar su último trabajo, “Triángulo De Fuerza”, lanzado hace menos de un mes. Un show que, por su estrecha lealtad, estuvo lleno de recuerdos que revivieron la primera vez que los argentinos se presentaron en Santiago.

El Teatro Esmeralda era un antiguo recinto ubicado en San Diego, que, en precarias condiciones materiales, recibió en 1994 por primera vez a Attaque 77. Por aquellos años, el circuito punk local salía del underground para insertarse en círculos de mayor difusión. Para dicho encuentro, dos referentes de la escena fueron los encargados de recibirlos: Los Miserables y Fiskales Ad-Hok. Para los amantes de la mística, este mismo concierto se repetía 25 años después.

Repitiendo el ritual, la apertura estuvo a cargo de Los Miserables. Con canciones como “Detenido Por Sospecha” o “Declaración De Intransigencia”, el conjunto recordó aquellos años de transición democrática, donde la música subterránea estructuraba los escasos espacios de desahogo. Por su parte, Fiskales Ad-Hok hizo lo propio, quienes mostraron su visión de descontento con “El Cóndor” o “Eugenia”. Luego de dos intensas presentaciones cargadas al recuerdo de aquel histórico show de 1994, el público estaba preparado para recibir a los anfitriones.

Antes de que los argentinos comenzaran el show, el apabullante aplauso de bienvenida marcó la victoria ya ganada. Decididos a abrir su repertorio con material nuevo, “Lobotomizado” fue el primer disparo del concierto, cuya letra reflejó con elocuencia el viaje en retrospección que fue la jornada. El resto de la primera porción del show fue recordar clásicos coreados de principio a fin; desde el himno fraterno en “América”, las muestras de su primera etapa con “Gil” y “El Cielo Puede Esperar”, hasta el single de antigua rotación radial “Western”. El vasto conocimiento hacía más que evidente que se trataba de un público que, al igual que los anfitriones, celebraban ya varios años de fanatismo. Este cariño apasionado, comparable al ferviente apoyo “futbolero”, permitió que la banda le entregara al público la dirección del show, acompañando instrumentalmente el vitoreo que caía de La Cúpula. Intercalando con algunas canciones del material actual, otros clásicos como “El Jorobadito”, “San Fermín” y “Chicos y Perros” fomentaron el coro de la audiencia.

La noción de compartir una historia común es un factor que se hizo presente a lo largo de toda la presentación. Mariano Martínez, guitarrista y voz de la banda, recordaba con cierto humor aquel primer show en Santiago, sorprendiéndose de lo lejos que han llegado. Para prolongar la complicidad, la agrupación interpretó una versión de “Herminda De La Victoria” de Víctor Jara. Ya en la porción final del show, los argentinos hicieron cantar con “Beatle”, “Hacelo Por Mí” y, a pedido del público, “Amigo”, la cual hizo mucho sentido a la velada, confesando que estar en Chile es como sentirse en casa.

Volviendo del encore, cerraron con la balada “Arrancacorazones”, “Espadas y Serpientes” y “Donde Las Águilas Se Atreven”, esta última comenzó desde el entusiasta coro de la fanaticada, dando cuenta que los argentinos son conscientes de que, para presentar un show cercano, es necesario incluir a su público como si se tratara de un quinto integrante. Para dar el cierre final, una versión contundente del clásico de Gilda, “No Me Arrepiento De Este Amor”, hizo cantar a toda La Cúpula y despedirse con la sensación de un trabajo en conjunto realizado con satisfacción.

Con Attaque 77 ocurre una situación atípica: si bien, son una banda que se originó bajo el alero del punk rock con estricta estética ramonera, en el desarrollo de su carrera no han temido acercarse a composiciones más “amigables”, recogiendo con ello un importante puñado de canciones con éxito radial, trascendiendo a la hermética comunidad del punk y, más increíble aún, saliendo victoriosos sin perder la aprobación de una fanaticada que suele ser intransigente con quienes van en búsqueda del éxito comercial. Allí es donde recae el cariño imperecedero de sus fanáticos, fruto de una larga labor. La noche del jueves dio cuenta de la complicidad entre viejos amigos, quienes hace 25 años nunca se hubiesen imaginado esta velada.

Setlist

  1. Lobotomizado
  2. América
  3. Western
  4. El Cielo Puede Esperar
  5. Gil
  6. Vida Monótona (Conmoción Cerebral)
  7. El Jorobadito
  8. San Fermín
  9. Como Salvajes
  10. Chicos y Perros
  11. Ojos De Perro
  12. Herminda De La Victoria (original de Víctor Jara)
  13. Beatle
  14. Todo Está Al Revés
  15. Antihumano
  16. Hacelo Por Mi
  17. Amigo (original de Roberto Carlos)
  18. Pagar o Morir
  19. María
  20. Arrancacorazones
  21. Espadas y Serpientes
  22. Donde Las Águilas Se Atreven
  23. No Me Arrepiento De Este Amor (original de Gilda)

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