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Peter Murphy: Oscuro y visceral

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Parece que Peter Murphy quedó prendado de Chile, o viceversa. El señor de la oscuridad regresaba por segundo año consecutivo para celebrar los 35 años de Bauhaus, la banda de culto con la que dio vida a los hitos más grandes de su carrera, además de ser considerados los pioneros del rock gótico. Es así cómo un Caupolicán lleno, bastante más que para su última visita, recibió a la oscuridad descarnada de un Peter Murphy desatado que, a sus 56 años, no demuestra señales de envejecimiento alguno, y su canto se mantiene intacto y potente cuando le toca interpretar los pasajes más pesados del catálogo de Bauhaus. Como un verdadero vampiro, Peter Murphy se asemeja a un ser inmortal de la música.

PETER MURPHY CHILE 2013 01

Treinta minutos sobre la hora pactada, la misma banda que pudimos ver hace un año hace ingreso al escenario, dirigidos por la imponente y elegante figura del británico. Sin necesidad de mayores presentaciones, “King Volcan” y  “Kingdom’s Coming”, del disco “Burning From The Inside” (1983), iniciaron la revisión de lo más destacado de Bauhaus. El rock se apoderaba de la noche con “Double Dare”, dejando en claro que esta presentación iba a decantarse por la faceta más “pesada” del cantante, algo que también se vio reflejado en el público asistente que, en esta oportunidad, y a diferencia de lo que ocurrió en 2012, fue cómplice del inglés  en cada uno de los cortes, saltando y coreando al unísono.

PETER MURPHY CHILE 2013 02

Lo que sí se mantuvo igual al año pasado, fueron los defectos en el sonido. De nuevo Murphy se pasó los primeros minutos del concierto tratando de que todo calzara en sus retornos. Acoples horrendos afectaron a todo el grupo, en especial a Emilio China, cuyo violín provocaba unos horribles, que mermaron su interpretación en más de una ocasión. Sin embargo, la crudeza del set dejaba un poco más de espacio para estos errores, incluso para complementar la performance de Murphy, cuyo grito al final de “Double Dare”, fue acompañado por un “musical” acople.

PETER MURPHY CHILE 2013 07

“In the Flat Field” era llevada por la guitarra de Mark G. Thwaite, arrasando con todo a su paso; incluso con una de sus cuerdas cortadas el guitarrista se las arregló para llenar al teatro de sonidos estridentes y distorsionados. Siguieron “God In An Alcove” y “Boys”, dejando espacio para que el vocalista diera rienda suelta a su carisma  e histrionismo, realizando diversas contorsiones teatrales que son parte innegable de su leyenda. Un verdadero “divo” del mundo del rock. “Silent Hedges” junto a “Endless Summer Of The Damned”, se movían con groove para disfrutar y bailar un poco hacia la mitad de la presentación.

PETER MURPHY CHILE 2013 03

“Spy In The Cab” fue un momento de introspección absoluta, en una de las canciones más enigmáticas del conjunto, con todo el público gritando “Spy… Spy!” hacia el final del tema. Para dar aún más en el gusto al respetable, Murphy dejaba a Bauhaus descansar por un momento para echar mano a uno de sus grandes hits como solista, “A Strange Kind Of Love”, celebrada por todo el teatro. Intensidad al máximo se vivió durante “Bela Lugosi’s Dead”, hipnótica y hasta espeluznante, se enmarcó entre lo mejor de la noche, donde incluso Murphy se dio el lujo de jugar con un sintetizador, dotando de un valor agregado a lo que fue un gran momento. “Kick In The Eye” ponía a bailar a todo el mundo con su onda disco, que recibió un tratamiento algo más oscuro con respecto a la original, para dar con el tono de la noche.

PETER MURPHY CHILE 2013 06

“The Passion Of Lovers” seguía saciando la sed de los presentes, quienes vivieron el clímax absoluto bajo el amparo de la ruidosa “Stigmata Martyr”, rematando con “Dark Entries”. Después de tamaño embate sonoro, “Hollow Hills” nos elevaba hasta lo más alto, poniendo en un estado de calma silenciosa a la totalidad del recinto. Acompañándose de una melódica, Peter Murphy no mostraba señales de agotamiento, y con todo dejó caer la característica melodía de “She’s In Parties”, una de los cortes más memorables de Bauhaus. “Spirit”, y los covers “Telegram Sam” y “Ziggy Stardust”, marcaron el rockero final de la velada, con bandera chilena incluida.

PETER MURPHY CHILE 2013 04

Pero quedaba más. “Severance”, composición original de Dead Can Dance, bajó el telón de forma definitiva. A pesar de que la noche terminó con la serenidad divina de Dead Can Dance, este tercer show de Murphy en Chile destacó por la crudeza desgarradora con la que el británico enfrentó el catálogo de su ex banda. Un lujo por dónde se lo mire, y ya esperamos el regreso de este vampiro inmortal que, antes de comenzar el concierto, presentó un teaser de su  próximo disco. El señor de la oscuridad sigue más vigente que nunca.

PETER MURPHY CHILE 2013 05

Setlist

  1. King Volcan (Bauhaus)
  2. Kingdom’s Coming (Bauhaus)
  3. Double Dare (Bauhaus)
  4. In The Flat Field (Bauhaus)
  5. God In An Alcove (Bauhaus)
  6. Boys (Bauhaus)
  7. Silent Hedges (Bauhaus)
  8. Endless Summer Of The Damned (Bauhaus)
  9. Spy In The Cab (Bauhaus)
  10. A Strange Kind Of Love
  11. Bela Lugosi’s Dead (Bauhaus)
  12. Kick In The Eye (Bauhaus)
  13. The Passion Of Lovers (Bauhaus)
  14. Stigmata Martyr (Bauhaus)
  15. Dark Entries (Bauhaus)
  16. Hollow Hills (Bauhaus)
  17. She’s In Parties (Bauhaus)
  18. Spirit (Bauhaus)
  19. Telegram Sam (T. Rex)
  20. Ziggy Stardust (David Bowie)
  21. Severance (Dead Can Dance)

Por Sebastián Zumelzu

Fotos por Julio Ortúzar

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3 Comentarios

3 Comments

  1. d.lehto

    12-Ago-2013 en 1:17 am

    fue lo mejor 🙂 hermoso peter

  2. Eloisa

    12-Ago-2013 en 1:10 pm

    Es tercera vez, no segunda, que regresa a Chile

    • Claudio Tapia

      12-Ago-2013 en 1:30 pm

      “El señor de la oscuridad regresaba por segundo año consecutivo para celebrar…” No está diciendo que es segunda vez que viene.

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Bush + Stone Temple Pilots: Las fuerzas de la historia

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Cuando nos enfrentamos a una noche donde hay dos bandas relevantes, cuyo apogeo parece estar instalado hace décadas, la gran pregunta es por qué se siguen moviendo estos proyectos más allá de la nostalgia qué puede motivar a las bandas a continuar. Dos vertientes muy diferentes, pero a la vez complementarias, es lo que se pudo ver en la noche del 21 de febrero en un Teatro Caupolicán repleto que vivió una noche de rock tradicional, hits indelebles y también diferentes maneras de ver cómo evolucionar.

Antes, con puntualidad extrema (como ocurrió toda la jornada) se paró en el escenario la banda Randy Watson, que pese a que no tiene tanto ruedo discográfico y se presenta como una “nueva” agrupación, destila experiencia y potencia en el escenario. En 20 minutos lograron una reacción inmediata de la gente que ya a esa hora ocupaba más de la mitad del recinto de calle San Diego. Su rock es potente, recuerda al estilo alternativo de los 90’s pero también tiene quiebres más contemporáneos. Si estos son los primeros pasos del retorno de esta banda (que por los inicios de la década sacó su primer material), habrá que esperar qué viene, y si en estudio pueden replicar esa energía contagiosa que ya muestran.

Otra banda nacional recibida de gran forma por el público fue Temple Agents, que siempre en estas ocasiones de abrir para bandas muy reconocidas sale jugando con maestría, pese a que los problemas de sonido con el micrófono de Ale Solar pudieran haber quitado un poco de atención en las canciones. Su potencia es innegable, aunque resulta extraño que, pese a grandes ocasiones y grandes presentaciones, todavía aparente ser tan lejano este nombre. Quizás a Temple Agents le pesa cantar en inglés, pero al mismo tiempo es parte de esas gracias que les hacen tener un look y presentación de nivel internacional, y ello merezca más reconocimiento, en especial por su capacidad en el escenario.

Bush: Hacia adelante, sin miedo

En una entrevista con nuestro medio (que pronto publicaremos), Gavin Rossdale dice que es un “músico trabajador”, reconociéndose como parte de una clase, más allá de talentos o de méritos. Lo que le llena el alma es hacer música y mostrarla, sea a través de Bush o de otros artistas, y es esa apertura la que queda de manifiesto desde las 21:23 hrs. en adelante, en un set que pese a descansar mucho en “Sixteen Stone” (1994), su primer álbum, al mismo tiempo es capaz de mostrar cómo la banda continúa hacia adelante, sin temores.

El pilar de lo que hace la banda es Gavin, sin duda. El tipo se mueve con la prestancia y atractivo en escena que desearía tener Adam Levine y la voz que muchos de la mitad de su edad quisieran mantener. Desde temas más antiguos como “Machinehead” hasta la más nueva del set, “This Is War”, Rossdale entrega movimiento, intensidad y alegría a cada uno de sus movimientos. La banda que lo acompaña, además, es impecable, y suena perfecta desde el primer momento. Eso es algo que no cambiará a lo largo de la jornada, mientras Gavin habla en su español sorprendentemente fluido con un público que, quizás pudo haber llegado en su mayoría a ver a Stone Temple Pilots, pero que se entregó a la experiencia de Bush.

Esta segunda etapa de Bush, que apretó el botón de reinicio en 2010, lleva casi lo mismo que esa que comprendió de 1992 a 2002, y quizás no ha entregado singles memorables, pero ha permitido consolidar a una agrupación demasiado empantanada por el sonido de los tiempos, y darle sus propios matices y, más importante, sanearla de nostalgias sonoras. Una cosa es cantar “Greedy Fly” o “Everything Zen” 20 años después, y otra muy diferente es hacerlo copiando y pegando entre un tiempo y el otro. Es ese error el que Bush evita a toda costa, sin traicionar el momentum propio de las composiciones, y ahí es donde se le puede creer a Gavin: el respeto a la canción es digno de un obrero de la música, y esa devoción a la obra es algo que corre con fuerza en cada etapa de ese viaje.

Entremedio, como en cada periplo, hay baches, y en este caso tuvo que ver con un conato que Gavin tuvo con un asistente en platea baja, quien al parecer tenía un ánimo violento, y que Rossdale intentó calmar, encontrándose con un muro de condescendencia por parte de este miembro del público. Ya nos decía Gavin en la mañana del concierto que intenta no pescar lo que dicen los haters, pero que cara a cara la situación era otra, y así fue. El muchacho se fue, golpeando a su paso a gente del público, un episodio ridículo donde se confunde la “actitud rockera” con la lisa y llana estupidez. Algo irónico luego de tocar un tema llamado “Everything Zen” para dar paso a otro llamado “Let Yourself Go”. Literalmente, Gavin invitó a ese furioso “fan” a dejarse ir.

Tras “Swallowed” y un coro rotundo del público, Gavin se fue a la mitad de “Little Things” bajando a la barricada que separa la cancha del escenario, y luego salió de la vista de la gente para volver en la galería del Caupolicán y transitar por todo el ancho de las plateas cantando y sacándose selfies al paso con algunos, y siendo tocado por otros muchos. Una locura que más tarde sería copiada pero no igualada. Era la invitación a estar todos juntos, como decían Los Jaivas, y también The Beatles en “Come Together”, corte de “Abbey Road” que Bush cubrió antes de rematar con “Glycerine”, donde Gavin a pura guitarra primero hizo cantar a la gente, y rematando con “Comedown”, directo en el corazón de la nostalgia. En vez de apelar a sonar al pasado, Bush suena a presente, y así proyecta su futuro, con una energía envidiable, que por 80 minutos llevó a un teatro repleto a vivir todos los tiempos, mirando hacia adelante, sin auto plagios ni mentiras, derivando en un gran show.

Stone Temple Pilots: Completando el círculo 

Quienes no buscaban sorprender ni mostrar vigencia fueron Stone Temple Pilots, que pese a ser el plato fuerte de la noche, cayó un poco en el ejercicio de ser opacados por Bush y su excelente presentación, algo similar a lo ocurrido con The Hives eclipsando a Arctic Monkeys en su recordada visita de 2014. Puntual como todo lo que se vivió en la noche, Stone Temple Pilots entró a escena sin mayores presentaciones, abocándose directo a la música con “Wicked Garden” y “Crackerman”, canciones que de inmediato encendieron los ánimos de un público que iba decidido a pasarlo bien, sin importar que la encarnación de la banda arriba del escenario no sea la misma que los hizo famosos. Eso, en el papel, ya que desde el look a los movimientos de Jeff Gutt emularon durante toda la noche a Scott Weiland, algo que podría ser bueno o malo dependiendo el punto de vista que se mire, pero que, a la larga, sirvió como un buen efecto placebo para no caer en cuenta de que la voz que retumbaba en cada rincón del teatro no era la misma que instaló estas composiciones en la memoria colectiva.

A fin de cuentas, lo que STP hace en el escenario es una continuación natural de la carrera de la banda, como si se tratara de empujar un legado estrictamente musical en vez de reposar en la figura de su fallecido frontman. Lo anterior, es una ventaja para el conjunto, ya que se omiten clichés casi obligatorios de las bandas reformadas como el recuerdo a los que ya no están, dedicar alguna composición emotiva a un ex compañero, o el típico “esta noche es para *inserte nombre de fallecido*”, lo cual seguramente era lo que muchos esperaban durante la noche, pero lo más cercano de eso fue la presencia de Jeff Gutt como una especie de cuerpo poseído por el espíritu rebelde y lleno de actitud que tenía Scott Weiland en sus mejores años. Por supuesto, no hay necesidad de quitarle mérito al vocalista, ya que su interpretación es lo que más refuerza una banda que siempre ha sonado perfectamente arrolladora, y eso lo demostró a la hora de despachar clásicos del catálogo del cuarteto como “Bing Bang Baby” o “Plush”, cuya interpretación semi a capella en la primera parte generó uno de los momentos más lindos de la velada.

Y si la noche estaba dispuesta para la nostalgia, las canciones del nuevo álbum homónimo de la banda debieron pasar a segundo plano, con las igualmente tremendas “Meadow” y “Roll Me Under” como las únicas presentes dentro del set. Aquí es donde fue posible notar la gran calidad vocal de Gutt y su entrega hacia el espectáculo, recorriendo toda la cancha del Caupolicán mientras recibía el cariño y los flashes de la gente a medida que los hermanos DeLeo junto a Eric Kretz echaban abajo el escenario con su implacable forma de tocar rock. Si bien Gutt es quién conduce la fiesta, se nota de manera indirecta que es Robert DeLeo junto a su hermano Dean quienes lucharon contra la corriente para sacar la banda adelante en tiempos tan adversos como los que han vivido. “Interstate Love Song”, una de las favoritas de la gente, permitió que los hermanos notaran lo que querían: el público no los olvida y sus canciones siguen sonando tan fuerte como antes.

El show avanzaba hacia el final y llegaban las canciones “Dead And Bloated” y “Trippin’ On A Hole In A Paper Heart” para dar el punto final, cerrando así un círculo que se completaba con la banda volviendo a sus orígenes, ya que, como se notó en varias ocasiones, la figura de Jeff Gutt emuló a un Weiland en sus mejores años, casi como volver en el tiempo a los días en que STP era una de las bandas más comentadas dentro de la escena del grunge y el rock alternativo de los años noventa. “Sex Type Thing” fue la que finiquitó definitivamente un nuevo paso del conjunto por nuestras tierras, el tercero, pero a la vez el primero con esta nueva encarnación que pasó la prueba de cumplir con las expectativas y exigencias que requiere un catálogo tan nutrido y poderoso como el de los oriundos de San Diego, California.

Solo el tiempo dirá si esta alineación puede seguir adelante con éxito, pero al menos con lo demostrado anoche se puede entrever que así será. Tanto Bush como STP tuvieron la tarea de sacar adelante un legado que para el mainstream podría haberse quedado estancado en el tiempo, pero demostraron vigencia y sobre todo respeto por una carrera que dio muchos frutos y que sigue estando latente dentro del corazón de sus seguidores. Puede que ambos sean actos de nostalgia, pero cuando esa nostalgia se expresa tan bien como en sus mejores años, no se siente como tal. Aquí no hubo auto parodias ni músicos en caída libre en cuanto a interpretación o entrega en escena, sino que más bien las energías propias de este segundo aire que las dos agrupaciones tuvieron. Los años podrán seguir pasando, pero el talento, la entrega y el deseo de seguir tocando impecablemente quedará siempre, sin tener que contar con manchas oscuras dentro de tan preciado legado musical.

Setlist Bush

  1. Machinehead
  2. The Sound Of Winter
  3. This Is War
  4. The People That We Love
  5. Greedy Fly
  6. Everything Zen
  7. Let Yourself Go
  8. Swallowed
  9. Little Things
  10. Come Together (original de The Beatles)
  11. Glycerine
  12. Comedown

Setlist Stone Temple Pilots

  1. Wicked Garden
  2. Crackerman
  3. Vasoline
  4. Silvergun Superman
  5. Big Bang Baby
  6. Big Empty
  7. Creep
  8. Plush
  9. Meadow
  10. Interstate Love Song
  11. Roll Me Under
  12. Dead And Bloated
  13. Trippin’ On A Hole In A Paper Heart
  14. Sex Type Thing

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