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Peter Murphy: Oscuro y visceral

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Parece que Peter Murphy quedó prendado de Chile, o viceversa. El señor de la oscuridad regresaba por segundo año consecutivo para celebrar los 35 años de Bauhaus, la banda de culto con la que dio vida a los hitos más grandes de su carrera, además de ser considerados los pioneros del rock gótico. Es así cómo un Caupolicán lleno, bastante más que para su última visita, recibió a la oscuridad descarnada de un Peter Murphy desatado que, a sus 56 años, no demuestra señales de envejecimiento alguno, y su canto se mantiene intacto y potente cuando le toca interpretar los pasajes más pesados del catálogo de Bauhaus. Como un verdadero vampiro, Peter Murphy se asemeja a un ser inmortal de la música.

PETER MURPHY CHILE 2013 01

Treinta minutos sobre la hora pactada, la misma banda que pudimos ver hace un año hace ingreso al escenario, dirigidos por la imponente y elegante figura del británico. Sin necesidad de mayores presentaciones, “King Volcan” y  “Kingdom’s Coming”, del disco “Burning From The Inside” (1983), iniciaron la revisión de lo más destacado de Bauhaus. El rock se apoderaba de la noche con “Double Dare”, dejando en claro que esta presentación iba a decantarse por la faceta más “pesada” del cantante, algo que también se vio reflejado en el público asistente que, en esta oportunidad, y a diferencia de lo que ocurrió en 2012, fue cómplice del inglés  en cada uno de los cortes, saltando y coreando al unísono.

PETER MURPHY CHILE 2013 02

Lo que sí se mantuvo igual al año pasado, fueron los defectos en el sonido. De nuevo Murphy se pasó los primeros minutos del concierto tratando de que todo calzara en sus retornos. Acoples horrendos afectaron a todo el grupo, en especial a Emilio China, cuyo violín provocaba unos horribles, que mermaron su interpretación en más de una ocasión. Sin embargo, la crudeza del set dejaba un poco más de espacio para estos errores, incluso para complementar la performance de Murphy, cuyo grito al final de “Double Dare”, fue acompañado por un “musical” acople.

PETER MURPHY CHILE 2013 07

“In the Flat Field” era llevada por la guitarra de Mark G. Thwaite, arrasando con todo a su paso; incluso con una de sus cuerdas cortadas el guitarrista se las arregló para llenar al teatro de sonidos estridentes y distorsionados. Siguieron “God In An Alcove” y “Boys”, dejando espacio para que el vocalista diera rienda suelta a su carisma  e histrionismo, realizando diversas contorsiones teatrales que son parte innegable de su leyenda. Un verdadero “divo” del mundo del rock. “Silent Hedges” junto a “Endless Summer Of The Damned”, se movían con groove para disfrutar y bailar un poco hacia la mitad de la presentación.

PETER MURPHY CHILE 2013 03

“Spy In The Cab” fue un momento de introspección absoluta, en una de las canciones más enigmáticas del conjunto, con todo el público gritando “Spy… Spy!” hacia el final del tema. Para dar aún más en el gusto al respetable, Murphy dejaba a Bauhaus descansar por un momento para echar mano a uno de sus grandes hits como solista, “A Strange Kind Of Love”, celebrada por todo el teatro. Intensidad al máximo se vivió durante “Bela Lugosi’s Dead”, hipnótica y hasta espeluznante, se enmarcó entre lo mejor de la noche, donde incluso Murphy se dio el lujo de jugar con un sintetizador, dotando de un valor agregado a lo que fue un gran momento. “Kick In The Eye” ponía a bailar a todo el mundo con su onda disco, que recibió un tratamiento algo más oscuro con respecto a la original, para dar con el tono de la noche.

PETER MURPHY CHILE 2013 06

“The Passion Of Lovers” seguía saciando la sed de los presentes, quienes vivieron el clímax absoluto bajo el amparo de la ruidosa “Stigmata Martyr”, rematando con “Dark Entries”. Después de tamaño embate sonoro, “Hollow Hills” nos elevaba hasta lo más alto, poniendo en un estado de calma silenciosa a la totalidad del recinto. Acompañándose de una melódica, Peter Murphy no mostraba señales de agotamiento, y con todo dejó caer la característica melodía de “She’s In Parties”, una de los cortes más memorables de Bauhaus. “Spirit”, y los covers “Telegram Sam” y “Ziggy Stardust”, marcaron el rockero final de la velada, con bandera chilena incluida.

PETER MURPHY CHILE 2013 04

Pero quedaba más. “Severance”, composición original de Dead Can Dance, bajó el telón de forma definitiva. A pesar de que la noche terminó con la serenidad divina de Dead Can Dance, este tercer show de Murphy en Chile destacó por la crudeza desgarradora con la que el británico enfrentó el catálogo de su ex banda. Un lujo por dónde se lo mire, y ya esperamos el regreso de este vampiro inmortal que, antes de comenzar el concierto, presentó un teaser de su  próximo disco. El señor de la oscuridad sigue más vigente que nunca.

PETER MURPHY CHILE 2013 05

Setlist

  1. King Volcan (Bauhaus)
  2. Kingdom’s Coming (Bauhaus)
  3. Double Dare (Bauhaus)
  4. In The Flat Field (Bauhaus)
  5. God In An Alcove (Bauhaus)
  6. Boys (Bauhaus)
  7. Silent Hedges (Bauhaus)
  8. Endless Summer Of The Damned (Bauhaus)
  9. Spy In The Cab (Bauhaus)
  10. A Strange Kind Of Love
  11. Bela Lugosi’s Dead (Bauhaus)
  12. Kick In The Eye (Bauhaus)
  13. The Passion Of Lovers (Bauhaus)
  14. Stigmata Martyr (Bauhaus)
  15. Dark Entries (Bauhaus)
  16. Hollow Hills (Bauhaus)
  17. She’s In Parties (Bauhaus)
  18. Spirit (Bauhaus)
  19. Telegram Sam (T. Rex)
  20. Ziggy Stardust (David Bowie)
  21. Severance (Dead Can Dance)

Por Sebastián Zumelzu

Fotos por Julio Ortúzar

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3 Comentarios

3 Comentarios

  1. d.lehto

    12-Ago-2013 en 1:17 am

    fue lo mejor 🙂 hermoso peter

  2. Eloisa

    12-Ago-2013 en 1:10 pm

    Es tercera vez, no segunda, que regresa a Chile

    • Claudio Tapia

      12-Ago-2013 en 1:30 pm

      “El señor de la oscuridad regresaba por segundo año consecutivo para celebrar…” No está diciendo que es segunda vez que viene.

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Rod Stewart: Directo al ángulo

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Rod Stewart

Muchas veces se critica a los artistas que, teniendo una trayectoria grandiosa y extensa, no viven un presente que les permita preservar adecuadamente su legado. Salvo casos paradigmáticos como el de Chuck Berry en sus últimos años, en general esa crítica tiene que ver con una cosa muy chilena: ver en los artistas que alcanzan (o están cerca de) la tercera edad a seres inútiles cuyo tiempo ya pasó. Hay una situación estructural que sustenta la limitada visión de Chile hacia los mayores de 60 años, desde lo organizacional hasta el trato diario, entonces de antemano hay prejuicios ante una persona en cualquier ámbito. Más aún cuando se para en un escenario.

Por eso hace bien ver cuando alguien “viejo” –según el pasaporte– denota más frescura que muchos actos que se ven copiándose mutuamente en festivales y proscenios varios. Rod Stewart no es un niño, pero intenta (y muchas veces logra) moverse como tal. No es un dotado vocalmente, pero cuando necesita dejar en claro que tiene garganta y cuerdas, lo hace. Rod no es un gran creador, pero sí es un tremendo intérprete, y eso queda en claro cuando se revisa cómo estuvo su retorno a Chile, en una fresca noche de 18 de febrero en un Movistar Arena a un 90 por ciento de su capacidad, que pudo ver la puntualidad excesiva de este londinense, quien partió su show poco antes de la hora convenida.

A las 20:56 ingresó la banda, compuesta por una docena de intérpretes, a tocar “Soul Finger”, original de The Bar-Kays, para luego dar paso a Rod, la algarabía de la gente (en especial al frente) y una versión de ajuste vocal para Stewart de “Infatuation”. Luego de sortear ese escollo con éxito, la mesa estaba servida para la fiesta, y así prosiguió con clásicos de su repertorio como “Having a Party” y “Tonight’s The Night”, además de covers a hits como “Have You Ever See The Rain?” de Creedence Clearwater Revival. Las pantallas, los movimientos y cambios entre los músicos y las coristas, los propios movimientos de Stewart, todo era hecho para dar cuenta de un sentido de espectáculo, sin perder una sensación de urgencia juvenil que rara vez se ve en un concierto de temas que, en su gran mayoría, tienen más de un cuarto de siglo de vida. Los cambios de tempo son muy ligeros y los arreglos son prístinos, lo que se escapa del esquema de la nostalgia como mina de oro cuando las canciones se vuelven lentas y cansinas, perdiendo una chispa que Rod sí puede seguir prendiendo a su antojo.

Los movimientos de Rod siguen siendo los del muchacho que tocara con Jeff Beck o que formara Faces, entreteniéndose y, a la vez, generando reacciones de un público que, desde un respeto por el espectáculo, mostró fervor en varios pasajes del show. Stewart entiende que no por haber vendido centenares de millones de discos va a tener la tarea hecha con sólo pararse en el piso pintado como tablero de ajedrez en el proscenio, sino que debe hacer algo relevante para seguir ahí, con la adrenalina y la satisfacción de sentirse vivo en vivo. Por eso maneja a la gente, la hace cantar, aplaudir, sentarse, pararse, y también le entrega un show con momentos diferentes, como cuando tras un doblete lleno de sentimiento con una versión renovada entre el country y el alt rock de “Forever Young” y la belleza del cover de Tom Waits de “Downtown Train”, pidió atención, sentó a casi toda su banda, e incluso a su dinámico e inquieto cuerpo, en taburetes plásticos para una sesión acústica.

Lo futbolero no se le irá jamás a Rod, quien en “You’re In My Heart (The Final Acclaim)” no sólo mostró goles del Celtic a su archirrival Glasgow Rangers, sino que también instó a corear como en el estadio, mientras un sector de fans ataviados de camisetas albiverdes respondían entusiastas al llamado. Tampoco más adelante, cuando en “Hot Legs” patearía más de una decena de pelotas autografiadas al público. Además, incluyó temas tan clásicos como “The First Cut Is The Deepest” de Cat Stevens, o “Have I Told You Later” de Van Morrison, un “bastardo” según Rod, quien sonreía al presentar la canción.

La confianza que Stewart tiene en su banda es tal, que, más allá de trucos que usan algunos para cambiarse de ropa como hacer veinte solos y cuarenta juegos con el público, con toda tranquilidad fue tras bambalinas, sus coristas tomaron la voz e hicieron una vibrante versión de “Proud Mary”, que luego –como todo buen blanco criado con música negra en los 60– tendría un necesario homenaje a Muddy Waters con “Rollin’ And Tumblin’”. Con esta inyección de fuerza llegó la sección final del show, con “Hot Legs”, la omnipresente “Da Ya Think I’m Sexy?” sonando a estos tiempos, y “Baby Jane” cerrando la parte central del show.

Dos minutos después, Stewart volvía a comandar el karaoke masivo con “Sailing”, y con el coro convertido en una especie de mantra se cerró el telón tras 103 minutos de espectáculo pensado, ensayado y ejecutado con respeto al público y los artistas. El mayor gol de un show así es el entendimiento cabal de las limitaciones de Rod Stewart, y de esa forma poder aprovechar sus puntos fuertes, dejando en claro que se puede confiar en su capacidad en el escenario, esa área donde el olfato de un artista no se extingue.

Setlist

  1. Soul Finger (original de The Bar-Kays)
  2. Infatuation
  3. Having A Party (original de Sam Cooke)
  4. Have You Ever See The Rain? (original de Creedence Clearwater Revival)
  5. Rhythm Of My Heart (original de Marc Jordan y John Capek)
  6. Some Guys Have All The Luck (original de Jeff Fortgang)
  7. Tonight’s The Night (It’s Gonna Be Alright)
  8. Forever Young
  9. Downtown Train (original de Tom Waits)
  10. You’re In My Heart (The Final Acclaim)
  11. People Get Ready (original de The Impressions)
  12. The First Cut Is The Deepest (original de Cat Stevens)
  13. I Don’t Wanna Talk About It (original de Crazy Horse)
  14. Have I Told You Later (original de Van Morrison)
  15. Proud Mary (original de Creedence Clearwater Revival)
  16. Rollin’ And Tumblin’ (original de Hambone Willie Newbern)
  17. Hot Legs
  18. Da Ya Think I’m Sexy?
  19. Baby Jane
  20. Sailing (original de Sutherland Brothers)

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