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Napalm Death: Enemigos de la industria, amigos de la gente

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Más de algún reparo o polémica provocó en la fanaticada más acérrima de Napalm Death este show que, en un principio, sería junto a Hatebreed. Distintas perspectivas fueron expuestas; desde que las audiencias cautivas de ambas agrupaciones son muy diferentes, por lo que habría problemas entre ellos, hasta la que planteaba que los británicos no debían abrir el concierto, básicamente por un tema de trayectoria y trascendencia en el mundo de la música extrema, en comparación a un supuesto “escaso” aporte de los estadounidenses. Poco importó al momento de emitir esos juicios que los liderados por Jamey Jasta fueron quienes invitaron a los “padres del grindcore” a participar de esta gira, o que en otros países se realicen festivales de metal y afines, donde convergen y conviven grupos que pertenecen a épocas y estilos diversos, como el Wacken alemán, por nombrar sólo uno. Finalmente, para regocijo de aquellos individuos, los intérpretes de “I Will Be Heard” se vieron obligados a suspender sus presentaciones restantes que incluían la fecha en suelo chileno, debido a problemas familiares de Jasta, quien de inmediato viajó a su país por tal situación, así que aprovechando que los oriundos de Inglaterra ya se encontraban en Argentina y manifestaron su intención de realizar este cuarto concierto en nuestro país, pero solos, es que rápidamente se reubica el show en Blondie y se propicia una velada intensa, al compás de una leyenda viviente como lo es Napalm Death.

NAPALM DEATH CHILE 2014 01

Muy cerca del horario re-agendado, 21:30 horas, y sin teloneros invitados, hace su aparición la alineación actual que se ha mantenido desde 1991, (salvo Jesse Pintado, quien falleció en 2006), que incluye a Shane Embury en bajo, Mitch Harris en guitarra, Danny Herrera en batería, más el carismático y afable Mark “Barney” Greenway en la voz (ninguno de ellos miembro original de la agrupación). Un recinto prácticamente lleno los recibe coreando su nombre y de inmediato comienza la descarga con “Multinational Corporations Part 2”, un comienzo un tanto extraño considerando, por una parte, la estructura lenta y lejana al sonido habitual y, por otra, que es un extracto de un split grabado el año 1989 con otra leyenda similar como lo son los japoneses de S.O.B.  Luego siguen con una tripleta perteneciente a su era más reciente: “Silence Is Defeaning” (del disco “The Code Is Red…Long Live The Code” de 2005) y “Everyday  Pox” junto con “The Wolf I Feed”, ambas del “Utilitarian”, último larga duración a la fecha, lanzado en 2012. Todas exponen la mezcla y la evolución en la propuesta, desde figuras clásicas que se mueven entre el death metal y el grindcore, hasta el uso de sonidos electrónicos más cercanos a la música industrial, incluyendo voces limpias en algunos pasajes.

NAPALM DEATH CHILE 2014 02

Breve pausa, para luego echar mano por primera vez en la noche al material clásico. Las elegidas son “Unchallenged Hate”  del lanzamiento del año 1988 “From Enslavement To Obliteration” y una de las más aclamadas por el público en general, “Suffer The Children”. La reacción del respetable no se hace esperar y se arma un pit de aquellos, como si estuviéramos en aquel día memorable también de octubre, pero en 1997, cuando debutaron acá, en el ex Estadio Chile. Pegada a la entrega anterior aparece “When All Is Said And Done”, un tema más nuevo que proviene del álbum de 2006, “Smear Campaign”. Acto seguido interpretan una endemoniada “Errors In The Signals” de su último trabajo, y una no tan rápida pero intensa “Breed To Breathe” (“Inside The Torn Apart”, 1997).

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Otro breve hiato que incluye, al igual que toda la presentación, algunas palabras de agradecimiento en español de su frontman, y ocurre uno de los momentos más álgidos, ya que por primera vez recurren a su primer disco oficial y piedra angular del grindcore mundial, “Scum” de 1987, de donde extraen “Human Garbage” y “Success?”, ambas plenas de influencia punk y del incipiente estilo que desarrollaron por esos días. A estas alturas la audiencia ya está entregada por completa, vitoreando el nombre de la banda o subiendo uno que otro personaje al escenario para que cumpla con el ritual propio de un show de esta índole lanzándose de vuelta al mar de personas.

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Ya estamos en tierra derecha y ahora es el turno de mostrar algo reciente otra vez. El disco elegido es el penúltimo editado, “Time Waits For No Slave” (2009), con la pista “On The Brink Of Extinction”, que posee toda la gama de sonidos que han creado hasta hoy. Acto seguido, estamos de vuelta en el pasado lejano y ejecutan “Social Sterility”, que aparece en el registro del año ’88, y luego continúan con una muestra de aquella época en la que comenzó la polémica respecto al rumbo musical que tomaron en ese entonces: “Self Betrayal” del EP “Greed Killing” (1995) prende aún más los ánimos, para luego dar paso a sus composiciones contemporáneas que poseen una riqueza técnica superior en comparación a sus primeros años, eso es innegable. “Protection Racket”, de su lanzamiento más reciente, con un inicio que se posiciona como una especie de black metal del más veloz, para luego continuar con otros dos cortes de características similares, como lo son “Taste The Poison” y “Necessary Evil”, unidas en una especie de pequeño medley para mostrar lo hecho en “Enemy Of The Music Business” del año 2000.

NAPALM DEATH CHILE 2014 04

A partir de este momento, somos testigos de lo que consideramos el clímax de todo show, ya que la banda toca una especie de rareza de otro EP editado el año 91 llamado “Mass Appeal Madness”, del que interpretan la canción homónima. Nueva pausa para dedicar otras palabras de agradecimiento, para luego entusiasmar aún más a los asistentes al indicarles que ahora es el turno de dejarlo todo al ritmo del primer disco, usando otro de los cortes más esperados por todo aquel que guste del arte radical desarrollado por Napalm Death: “Scum”. Aquí el ambiente es ensordecedor y la participación de la gente es total, lo que se convierte en una atmósfera inmejorable para descargar la furia de clásicos legendarios como “Life?”, “Deceiver”, “The Kill” y la encarnación misma del grindcore,“You Suffer”, de sólo dos segundos de duración, que sirve como falsa despedida para luego dar paso al encore, donde recurren a otro estandarte no sólo de ellos, si no del movimiento extremo en general, como lo es el cover a otras leyendas, Dead Kennedys con su “Nazi Punks Fuck Off”, previa declaración de principios de Greenway donde rechaza todo atisbo fascista en el comportamiento humano.

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Después de semejante círculo rabioso producido en un público que desbordaba heterogeneidad, pese a cualquier presunción respecto una potencial audiencia de ND, se lanzan con “Greed Killing” del disco “Diatribes” (1996), tema que en aquel entonces tuvo una rotación considerable no sólo en medios especializados, sino que también en la prensa en general, más allá de las diferencias evidentes con el sonido que los consagró como una banda fundamental en el contexto musical extremo. Ahora es momento de la última entrega, que llega después de una cariñosa despedida que prometió una nueva visita para el próximo año. Es así como ejecutan uno de los temas más pedidos por la masa, “Siege Of Power” de su primera entrega, un cierre perfecto para una presentación contundente y precisa, sin muchos sobresaltos técnicos en temas de sonido, ya que durante casi la totalidad del show se identificó de buena manera a cada uno de los instrumentos.

NAPALM DEATH CHILE 2014 07

Buena decisión de la productora al jugársela por realizar este show a pesar de la baja de Hatebreed que, sea como sea, cuenta con un público fiel en nuestro país que ya los ha acompañado en sus visitas anteriores, lo que pudo mermar, en teoría, este evento. En la práctica, disfrutamos de una jornada potente y una presentación enérgica por parte de cada uno de los miembros de esta institución llamada Napalm Death. Mucho se dice respecto a los cambios en el sonido y a la estructura que han aplicado durante el paso del tiempo, pero queda claro, una vez más, que lo de ellos no es seguir la corriente imperante y hacer lo que los sellos discográficos o la fanaticada quiere, más bien buscan constantemente afianzar su propia identidad en base a un trabajo serio y comprometido, que da resultados periódicamente con la edición de nuevos discos que enriquecen su catálogo sonoro, todo esto para nutrir su historia y su relación con un público que los acompaña desde hace más de treinta años en su camino a convertirse en el bastión de la música extrema que son hoy y un emblema en la propagación de temáticas políticas conscientes que promuevan la justicia social y el respeto de los derechos humanos y de los animales, por ejemplo. Sin lugar a dudas un ente opositor al sistema imperante a través de su arte; un enemigo de la industria y sus consecuencias nefastas.

Setlist

  1. Multinational Corporations Part 2
  2. Silence Is Defeaning
  3. Everyday  Pox
  4. The Wolf I Feed
  5. Unchallenged Hate
  6. Suffer The Children
  7. When All Is Said And Done
  8. (Canción nueva)
  9. Errors In The Signals
  10. Breed To Breathe
  11. Human Garbage
  12. Success?
  13. On The Brink Of Extinction
  14. Social Sterility
  15. Self Betrayal
  16. Protection Racket
  17. Taste The Poison
  18. Necessary Evil
  19. Mass Appeal Madness
  20. Scum
  21. Life?
  22. Deceiver
  23. The Kill
  24. You Suffer
  25. Nazi Punks Fuck Off! (original de Dead Kennedys)
  26. Greed Killing
  27. Siege Of Power

Fotos por Praxila Larenas

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Knotfest Chile 2022

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Slipknot en Knotfest 2022

La espera parecía eterna, pero el día finalmente llegó. A más de dos años de su anuncio, este domingo 11 de diciembre se celebró la primera versión de Knotfest Chile. Luego de su paso por Colombia, fue el turno del Estadio Monumental para recibir a uno de los festivales de música pesada más afamados a nivel mundial. Junto a nombres de la talla de Judas Priest, Pantera, Bring Me The Horizon o Mr. Bungle, los anfitriones de Slipknot llevaron a cabo un espectáculo de intensidades, que estuvo marcado por algunas dificultades en su inicio y un calor implacable que no dio tregua a los fanáticos.

La jornada en Macul abrió los fuegos pasadas las 13:30 horas, con un retraso considerable. Debido a errores logísticos durante las pruebas de sonido, el show no comenzó hasta más de una hora después de lo pronosticado, lo que significó sacrificar las presentaciones de Rama y Weichafe. Una situación lamentable, que además genera una profunda deuda a la trayectoria de ambas bandas y a la escena local.

Vended

En un intento por continuar sobre la marcha, Vended fue la encargada de comenzar con el primer número de la tarde. Entre la impaciencia de los presentes y un sol que no daba tregua, la banda liderada por Griffin Taylor se abrió paso entre las adversidades. Si bien, se trata de un sonido que recuerda mucho al proyecto de su padre, Taylor hijo y los demás integrantes aprovecharon estas similitudes para conectar con el público y mostrar su precoz repertorio, abriendo con “Ded To Me”, el primero de los sencillos lanzados este año.

Pese a las dificultades técnicas que presentó uno de los guitarristas, las canciones de su único EP, “What Is It//Kill It” (2021), lograron empatizar con una cancha ansiosa. En más de una ocasión el vocalista agradeció la disposición a escuchar esta propuesta que recién da sus primeros pasos, pero que demuestra muchas ganas. Con media hora de show, la banda se despidió con la promesa de un futuro retorno.

Tenemos Explosivos

Tras el potente show de Vended, al menos un representante local sí pudo salir a escena. Tenemos Explosivos estuvo con su set sobre el Circus Stage casi 10 minutos antes de lo previsto frente al acalorado público que ya repletaba el campo del Estadio Monumental. Así, la banda repasó varias canciones, y particularmente de su último disco, “Cortacalles”, como “San Borja” a modo de himno, y también clásicos de “La Virgen de los Mataderos” (2015) como “Regreso A Casa” y “Opúsculo de Tennessee”, o la demoledora “Agamenon” de su álbum “Victoria” (2017), entre muchos otros.

El calor era penetrante y agobiante para quienes se mantenían en cancha, pero la masa que a esa altura ya era considerable recibió con entusiasmo el set de los chilenos, que en ejecución y sonido no presentó mayores inconvenientes. Si bien, su propuesta no compartía tanto en términos metaleros con el grueso del cartel, Tenemos Explosivos goza de la virtud de la potencia y velocidad. Eso, sumado a su mensaje y canciones que eran golpe tras golpe, fue suficiente para que prendieran la tarde.

Tenemos Explosivos mantiene, sin embargo, una esencia under, que los aleja de los grandes escenarios y los posiciona mejor en un ambiente más íntimo y desordenado. Esa intimidad se transmite desde su cercanía, sus letras y la potencia de su sonido, que golpea de manera diferente a como lo harían las otras bandas el resto de la jornada. Esos detalles de su propuesta no son posibles de observar en un gran festival, como por ejemplo el famoso sample de la charla del profesor Carlos Pérez, entre otros arreglos. Aun así, el conjunto demostró que su propuesta y calidad es favorablemente arriesgada para este tipo de eventos de gran envergadura, recibiendo además el aguante y el respeto del público local.

Sepultura

Retomando la actividad en el Knot Stage, Sepultura fue el segundo acto internacional de la jornada, una que ya comenzaba a acumular una cantidad masiva de asistentes en la cancha del Estadio Monumental. Valiéndose de la brutalidad y fuerza que los caracteriza, los brasileños llevaron a cabo un repertorio equilibrado, donde no faltaron clásicos, pero también dedicaron una porción importante a “Quadra” (2020), álbum que debió esperar dos años para ser interpretado en vivo. Entre aplausos que se fundían con los tambores profundos de “Isolation”, la banda puso en contexto un show que se mantuvo en movimiento a través de su discografía.

Pese a las inclemencias del clima, el carisma de Derrick Green fue capaz de encaminar a las personas del público, quienes respondían enérgicos frente al setlist escogido, particularmente en canciones como “Kairos”, “Propaganda” o “Cut-Throat”. Esta misma camaradería fue la que mostró el guitarrista Andreas Kisser, agradeciendo a todos los presentes y recordando la extensa y cercana historia que tiene Sepultura con Chile.

En un momento que se alejó de la predominante tónica extrema, “Agony Of Defeat” fue la última canción elegida de “Quadra”, mostrando una arista más pausada, con pasajes donde la voz de Green se acercaba a lo melódico. Luego de aquel respiro, la banda se volcó hacia un cierre altamente celebrado, incluyendo tracks acelerados como “Refuse/Resist” y “Arise”. Como dupla final, “Ratamahatta” y “Roots Bloody Roots” hicieron saltar a una fanaticada sólida que quedó con ganas de más, pese a la alta exigencia física de la presentación.

Trivium

Los de Orlando salían a escena con la expectativa más que arriba de una multitud que esperaba por sus densos y veloces acordes. Con una particular energía y buena onda, Matt Heafy y compañía se plantaban en el Circus Stage para iniciar sin mayor introducción con “In The Court Of The Dragon”. El público explotaba durante los más de nueve minutos de la canción de su último álbum del mismo nombre, y así Trivium conectaba rápidamente con su fanaticada local. No hacía falta mayor adelanto que los primeros acordes para que la gente estallara en canciones como “Down From The Sky” o “The Sin And The Sentence”. Trivium empezaba a asomar como uno de los puntos altos de la tarde gracias a su destreza y carisma, con un Heafy siempre atento y preocupado de una audiencia que se movía entre los diversos mosh pits a lo largo de la cancha. Si hasta una camiseta de la selección chilena lució sobre el escenario para continuar repasando parte de sus éxitos.

Si bien Heafy toma el liderazgo, su destreza vocal se complementa muy bien en vivo con sus compañeros de guitarra y bajo, quienes también apoyan. La banda expone muy bien esa interesante mezcla que deriva del power metal y otros elementos más pesados, ligados al sonido más tradicional. Es esa cercanía y afinidad con canciones veloces y virtuosas lo que hace que Trivium sea un imperdible en este tipo de contextos masivos, donde su presencia es material fértil para convocar o remover prejuicios, y es que su propuesta, lejos de ser tibia, puede provocar resistencia en ciertos admiradores más tradicionales, no obstante, sólo basta con verlos sobre el escenario para despejar dudas de su identidad.

Trivium se presentó como uno de los puntos altos de la tarde de Knotfest Chile, entregando una generosa presentación que repasó lo mejor de su catálogo, y conectando con su ferviente base de fans, mostrándose además participativos en todo momento bajo las órdenes de Heafy. Conquistar un público tan diverso entre gustos y edad, y sobrepasar aquello a punta de riffs y una clase magistral de cómo rediseñar el metal, es una de las virtudes de la presentación de Trivium en Chile. Su show rebasó expectativas y convocó transversalmente al ambiente de Knotfest.

Bring Me The Horizon

Bajo el sol, 34ºC de calor, y en un mar de poleras de Pantera y de Slipknot, la tarea no parecía sencilla para la banda más “pop” del festival. Bring Me The Horizon hizo gala de su atributo más subvalorado para ganarse a la gente y, además, ahondar en su historia en vivo en Chile: la calidad. No sólo hay sentido del espectáculo, con visuales, una construcción teatral del show y un frontman cuyo carisma se despliega como tótem, sino también un entendimiento cabal de que la alquimia de géneros que ha transformado su camino desde el metalcore hacia terrenos híbridos cercanos al dubstep, EDM y pop no puede funcionar si la ejecución es mediocre. Por eso, en vivo Bring Me The Horizon es una maquinaria aceitada.

Ejemplos de lo anterior hay desde “Can You Feel My Heart?”, su video introductorio y su potencia épica, hasta momentos donde el tempo es más rápido y los timbres más chillones, como ocurre en “Kingslayer”, la colaboración con BABYMETAL. En medio, las programaciones, teclados y segundas voces de Jordan Fish son el pegamento que junta las partes con coherencia, también sirviendo como un colchón para apoyar a Oliver Sykes, quien vocalmente ha mejorado mucho en los últimos años al cuidar los momentos donde se esfuerza gracias a que Jordan está ahí.

Esto se nota en canciones como “Happy Song”, “Dear Diary” o “Shadow Moses”, con una banda que se nota cómoda en el terreno movedizo donde se instaló. Sin géneros claros, sin cajas donde aferrarse, sino que haciendo lo suyo, sin miramientos, y viendo el cálido y potente recibimiento de un público que estaba metafóricamente derritiéndose en el estadio, sin duda que denota cómo, incluso subvirtiendo lo usual, puede llegarse a crear momentos comunes a pura calidad.

Mr. Bungle

El sol implacablemente seguía pegando sobre las cabezas de los cientos de asistentes en la cancha, cuando era el turno de que Mr. Bungle concretara su tercera presentación de la semana en nuestro país. El conjunto liderado por Mike Patton venía de dos noches completamente agotadas en Teatro Coliseo para seguir entregando golpetazos con las canciones de “The Raging Wrath Of The Easter Bunny Demo” (2020), disco que se lleva todo el set de esta nueva encarnación de la banda, con Dave Lombardo y Scott Ian como adiciones de lujo.

Lo que presentó Mr. Bungle en el Monumental fue precisamente lo que promete: un show lleno de thrash metal, donde las canciones no dan respiro a quienes se aventuren dentro de los moshpits que se formaron en la cancha. Bajo esos parámetros es que pasaron implacables tracks como “Anarchy Up Your Anus”, “Rapping Your Mind” o “Spreading The Thighs Of Death”, ejecutados con un pulso impresionante de toda la sección instrumental, especialmente la inigualable batería de Lombardo y el bajo galopante de Trevor Dunn, quienes fueron el sustento perfecto para que Ian y Trey Spruance arremetieran con los demoledores riffs que le entregan el cuerpo preciso a las retumbantes interpretaciones de “Eracist”, “Bungle Grind” o el tremendo guiño a “Hell Awaits” de Slayer, que encendió los ánimos en la cancha.

Tal como en sus presentaciones anteriores, la banda rindió tributo a Violeta Parra con una breve versión de “Gracias A La Vida” para culminar con una sorpresiva interpretación de “Territory” de Sepultura con el guitarrista Andreas Kisser y el vocalista Derrick Green invitados al escenario, quedando el momento plasmado como una de las postales más inolvidables de la jornada.

Pantera

El anuncio del retorno a las pistas de Pantera con Phil Anselmo y Rex Brown como únicos miembros originales, generó reacciones mixtas. Pero cuando se supo que como músicos de apoyo contarían con el mismísimo Zakk Wylde en la guitarra y Charlie Benante en la batería, las dudas se disiparon. Y así lo confirmaron al arribar al Knot Stage, cuando el calor abrasante del sol comenzaba a amainar y la sombra comenzaba a tocar el otro lado de la cancha del Monumental. Eso sí, a poco andar se notó la ausencia de Brown, la cual fue confirmada por el mismo Anselmo por temas de salud (estuvo con un agudo cuadro febril que derivó en Covid), y en su lugar quedó a cargo de las cuatro cuerdas Derek Engemann.

Un emotivo video con una colección de registros audiovisuales de Dimebag Darrell y Vinnie Paul, la mayoría extraída de tesoros como “Vulgar Video”, junto con la tradicional intro sacada de “Eraserhead” de David Lynch, precedió el estruendoso inicio con “A New Level” y el público simplemente se entregó al éxtasis. Mientras el tremolo maestro de Wylde rendía tributos con bríos propios sin perder la esencia del sonido, la voz de Anselmo sonaba atronadora y versátil por partes iguales, aunque muchas canciones tuvieron que ser rebajadas de tono para poder ajustarse a la tesitura actual de Anselmo, pese a ello, ninguna escatimó en potencia e intensidad.

En consideración con lo breve de la presentación, tuvieron que ingeniárselas para desplegar la mayor cantidad de su robusto catálogo de singles, como “I’m Broken”, “5 Minutes Alone” o “Mouth For War” con otras igualmente conocidas, como “Fucking Hostile”, teniendo que recurrir a canciones con outros de otras, como “Becoming” unida a “Throes Of Rejection” y la mencionada “I’m Broken” unida a “By Demons Be Driven”. Un nuevo homenaje con imágenes de los hermanos Abbott sobrevino en la medianía del show, mientras de fondo sonaba “Cemetery Gates”, con una sentida y profunda versión de “Planet Caravan” de Black Sabbath que vino a continuación. Hacia el final, “Walk” y especialmente “Cowboys From Hell” multiplicaron los circle pits en una cada vez más agolpada cancha, en lo que fue hasta ese momento el show más enérgicamente recibido por el público.

Judas Priest

Tener trayectoria asegura respeto, admiración y un sitial en la historia, pero en el presente esos pergaminos se deben defender, y en el caso de la música aquello se ve en el escenario. Por eso era tan atractiva la chance de presenciar a Judas Priest celebrando su historia de 50 años de carrera en un escenario grande, aunque las dudas se instalaban en el contexto. Un Knotfest usualmente se asocia más a los nombres que están reconfigurando el metal y su extensión, entonces un acto ligado a la tradición del heavy metal era algo riesgoso, y al comienzo del show, que partió a las 20:25 hrs., se acrecentaba la incertidumbre.

Sólo la gente más adelante en el escenario Circus respondía a Rob Halford en “Electric Eye” o en “Riding On The Wind”, pero quizás eso tenía que ver con que el público lo dio todo en Pantera y requería de un respiro. Por ello es que poco a poco podría haber chance de que las cosas cambiaran, y así fue. Mientras la gente recuperaba energías, bríos y onda, en el escenario Halford exudaba talento tullido por la experiencia o Scott Travis entregaba fuerza y sonrisas en cada ocasión que se pudiera, mientras desfilaban clásicos como “Jawbreaker” o “Devil’s Child”. Así, en la medianía del espectáculo hubo la primera instancia de genuina conexión con la audiencia más allá de las primeras filas con “Turbo Lover”. Allí hubo mayor respuesta a las peripecias de Halford y sus intentos de que le siguieran con los coros, tras lo cual vinieron más monumentos de las cinco décadas de historia que son rescatadas en el show.

El final del set inicial fue sobrecogedor con “Screaming For Vengeance” y “Painkiller”, pero tras un par de minutos, Halford volvió a escena arriba de una Harley-Davidson para hacer “Hell Bent For Leather” directo desde la autopista, o desde las calles más peligrosas con “Breaking The Law”, antes de cerrar con “Living After Midnight”. Comparar el inicio con el final del show de Judas Priest en Knotfest Chile es impactante, desde el respeto y la escucha silenciosa a la fiesta completa, y aquello es símbolo de la carrera de una agrupación resistida y vilipendiada en sus inicios, pero que con trabajo duro y grandes canciones se convirtió en un puntal de la historia del metal.

Slipknot

No hay que dar muchas vueltas para ver por dónde partir con Slipknot. La banda llegó por tercera vez a Chile para encabezar un festival que es su propia creación, por lo que evidentemente sería la encargada de poner el broche de oro, a pesar de los cuestionamientos de quienes pedían una agrupación más longeva como cierre. Bastó con ver el mar de gente esperando por Corey Taylor y compañía para notar que los dudosos no podían estar más equivocados, ya que fue desde el primer minuto que el conjunto demostró su estatus como uno de los nombres más importantes en la historia del metal. Con una seguidilla de himnos como “Disasterpiece”, “Wait And Bleed” y la demoledora “All Out Life”, el conjunto inició un show en que sorprendentemente los artilugios escénicos, como los disfraces y el atractivo visual, fueron más que nada un complemento para lo verdaderamente importante: la música.

Con una interpretación pulcra y sin titubeos, la banda diversificó su set pasando por sus siete LPs, dándole el protagonismo a “Slipknot” (1999), “Iowa” (2001) y “All Hope Is Gone” (2008), desplegando un desfile de sus canciones más insignes como “Psychosocial”, “The Heretic Anthem” o “Spit It Out”, coreadas por prácticamente la totalidad del estadio, poniendo en tela de juicio si eran muchos o no los asistentes que sólo estaban ahí por curiosidad. Punto aparte para las intervenciones en español del frontman, que estrecharon la conexión con la audiencia en un show enérgico, que no se detuvo a la hora de mantener los ánimos a tope, pese a lo agotadora que fue la jornada.

Hablar de Slipknot como un clásico es algo inevitable a estas alturas, debido a que la banda se ha establecido como un nombre de peso en la escena del metal, con un desplante y catálogo que los tiene a otro nivel dentro de la memoria colectiva. A simple vista, el grueso del público disfrutó a concho el show de la banda, demostrando su enorme arrastre en nuestro país y dejando claro que están listos para instancias mayores, por lo que no sería de extrañar que su próxima visita a Santiago sea en un estadio de gran capacidad como show principal y no mediante un evento con más invitados en el cartel.

En la vereda estrictamente artística, Knotfest consagró su primera versión chilena como un festival que indudablemente abrirá la puerta a futuras ediciones, incluso con los evitables contratiempos que se vivieron durante la jornada, como problemas en el ingreso o improvisados puntos de hidratación. Comprendiendo que es muy difícil que la totalidad de los asistentes quede conforme con su experiencia, el foco central del evento, que fue la música en vivo, cumplió a cabalidad lo que se esperaba, ofreciendo un recorrido por distintas veredas y épocas en este eterno y constante libro de la música pesada. Desde el pasado con Judas Priest, el presente con Slipknot y el futuro con Vended, la primera edición de Knotfest Chile ejemplificó claramente el saludable y revitalizado estado actual del metal y su comunidad cada vez más diversa.

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