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Molotov: Sobrevivientes de la nostalgia

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Una de las bandas de rock hispanoparlante más influyentes de la década pasada, regresaba a nuestro país para mandarse el show más agresivo de la noche. Porque el grosero retraso de horarios puso a Molotov en “horario prime” frente a miles de fanáticos ávidos por los clásicos que reinaron en las radioemisoras, éxitos que se han transformado en un arma de doble filo para los mexicanos, cuyo show se vio opacado por las propias expectativas del público, que sólo esperaba los cinco o seis hits del grupo, sin prestar verdadera atención al excelente material menos conocido del quinteto.

MOLOTOV FRONTERA 2013 01

Quejándose por el frío y por la hora en que les tocó salir, los de Ciudad de México pusieron pie en el acelerador y subieron los ánimos con “Amateur”, conectando de inmediato con el público, cuyos saltos al centro de la explanada levantaba el inefable polvo por el cual se caracteriza el Club Hípico. Le siguió “Santo Niño De Atocha”, posterior saludo al público recordando el primer recital del grupo en Chile, el año 1997, sin dejar de visitarnos cuando se da la oportunidad. Para celebrar el retorno, Paco Ayala exclamó un sonoro “¡Chile, chinga tu madre!”, dando el lógico pase a “Chinga Tu Madre”.

MOLOTOV FRONTERA 2013 02

“Crazy Chola Loca”, el adelanto del próximo disco de Molotov, cayó como una muestra de que la fórmula ganchera de la banda no ha envejecido un ápice en todos estos años, y promete convertirse en un gran sencillo cuando sea lanzado oficialmente. Para prender a la masa, llegaba “Here We Kum”, mostrando todo el peso sonoro de la banda que, hay que decirlo, sonaron como cañón durante toda la presentación.

MOLOTOV FRONTERA 2013 04

La hiperquinética “Changüich A La Chichona” daba paso al segundo cover de la noche, esta vez españolizando a los ZZ Top, “Perro Negro Granjero” sacó el lado más rockanrolero de Molotov. Desde “¿Dónde Jugarán las Niñas?” (1997) -y “Molomix” (1998)-, llegaba el clásico “Voto Latino”, convirtiendo el lugar en un verdadero karaoke. “Parasito” seguía echando mano a la nostalgia, para volver al rock & roll con “Blame Me”, con coro de los roadies y todo. Uno de los peaks del recital fue la seguidilla de “Gimme Tha Power”, “Frilojero”, y la segunda parte de “Gimme Tha Power”, “Hit me”, alimentando las ansias del respetable por escuchar “Puto” de una vez por todas. Por eso es que “Marciano II”, cover de Misfits, sirvió como una certera descarga de energía encarnada en un mortal mosh y toneladas de tierra dispersándose por el aire.

MOLOTOV FRONTERA 2013 03

“Más Vale Cholo” extendía el repertorio con una serie de intervenciones que alargaron el tema hasta unirlo con “Mátate Teté”, en el pasaje más convulsionado de la jornada. El gran final llego con la imprescindible “Puto”, poniendo a saltar a todo el mundo, saliendo más de algún magullado de la trifulca.

MOLOTOV FRONTERA 2013 05

En el tintero quedo “Rastamandita”, la única sandía calada que no fue interpretada por los mexicanos y que fue pedida a gritos por un público interesado exclusivamente en escuchar los éxitos de antaño y no en profundizar en la propuesta de Molotov, quienes se han convertido en unos verdaderos sobrevivientes de la nostalgia, y prometieron regresar con disco nuevo bajo el brazo. Esperemos que el público los secunde y puedan seguir creciendo con un grupo de músicos que derrochan energía en cada una de las notas que interpretan, demostrando que lo suyo es mucho más que un puñado de canciones radiales.

Setlist

  1. Amateur (cover de Falco)
  2. Santo Niño De Atocha
  3. Chinga Tu Madre
  4. Crazy Chola Loca
  5. Here We Kum
  6. Changüich A La Chichona
  7. Perro Negro Granjero (cover de ZZ Top)
  8. Voto Latino
  9. Parasito
  10. Blame Me
  11. Gimme Tha Power
  12. Frilojero
  13. Hit Me
  14. Marciano II (cover de Misfits)
  15. Más Vale Cholo
  16. Mátate Teté
  17. Puto

Por Sebastián Zumelzu

Fotos por Praxila Larenas

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2 Comentarios

2 Comments

  1. Magma

    10-Nov-2013 en 5:48 pm

    ojo voto latino es del donde jugaran las niñas
    buena review, tremendo show

  2. Santiago

    10-Nov-2013 en 5:54 pm

    Muy bueno el show, faltaron temas pero uno de los mejores del festival

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Orchestral Manoeuvres In The Dark: Pretendiendo ver el futuro

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¿Qué hay detrás del baile? ¿Por qué el cuerpo traduce la música y los ritmos de ciertas maneras? Desde Darwin hasta David Byrne han tratado de pensar en por qué la evolución de la humanidad tiene a la danza como algo clave para el acto de ser humanos, y por ello es que la reflexión siempre aparece cuando el baile se hace algo colectivo. Cuando bailamos juntos, en la oscuridad de una pista o una cancha como ocurre en un concierto, esto indica, por lo menos, la existencia de una comunión, y en el punto máximo, una creencia haciéndose algo material.

Cuando se observa lo que pasa con la música de Orchestral Manoeuvres In The Dark (OMD), es difícil pensar en qué tiempo se habla. Se puede pensar en ritmo, en letra, en música, en espíritu, pero también hay un ansia en el dúo formado a fines de los 70’s por capturar el futuro. ¿Qué hay detrás del baile? Pareciera que está la voz de los tiempos, un zeitgeist accidental, que luego de ser futurista calza más con un retro futurismo que se vuelve único y necesario, tal como fue la primera visita de OMD a nuestro país, en una Cúpula Multiespacio repleta con más de un millar de personas que tuvieron chance de ver una clase maestra de cómo se configura una sesión de baile, intensidad y calidad.

Tras un buen calentamiento con el set de synthpop que puso Cristián “Chico” Pérez, el público esperó ansioso a OMD, y es que el público (cuyo promedio de edad probablemente se elevaba sobre los 40 años) sabía que la espera había sido larga. “Paul, ¿me puedes decir por qué cresta esperamos 40 años para venir acá?” fue la pregunta de Andy McCluskey que todos pensaron, al unísono, que resumía esa sensación de cómo lo inevitable se deja esperar tanto tiempo. Antes de eso, “Isotype” iniciaba el show a las 21:45 hrs., en una muy buena muestra de cómo OMD pasó de proyectar al futuro, a vivirlo.

Aunque este tema fuera de “The Punishment of Luxury” (2018), último disco a la fecha de los ingleses, lo cierto es que se integraba de forma natural con clásicos posteriores como “Messages” o “Tesla Girls“, y todo se transformaba en una fiesta, con un juego de luces perfecto, y también con los movimientos maniáticos de McCluskey quien parecía poseído por el espíritu de su “yo” más joven. Una mezcla entre el luchador Shinsuke Nakamura y un bailarín experto en clubes de Ibiza, los pasos de Andy eran impactantes y dotaban de urgencia a un repertorio que, en vez de urgente, ha tenido al tiempo de su lado para decantar en lo preciso y lo trascendente.

Por ello es que el salto entre canciones con décadas de diferencia como “History Of Modern (Part 1)” y “Pandora’s Box” se da con tanta naturalidad, porque el factor común es OMD, cuya historia puede remontarse a cuatro décadas atrás, pero que estuvo 10 años completos sin avanzar, y ese tipo de desajustes no se notan en el escenario ni en el armado de un set hecho para la ocasión, no enfocado en el trabajo más reciente, sino que en clásicos de todas las épocas, desde “(Forever) Live And Die“, “If You Leave” y “Souvenir” (que fueron todas juntas), hasta las “Joan of Arc” y “So In Love“.

La gente respondía siempre, en todas las canciones, en todos los momentos, sin dejar de entregar energía y corresponderle un poco a McCluskey. También hay momentos donde Paul Humphreys tomaba el micrófono para cantar, como en “Souvenir” o “(Forever)…“, y ahí quedaba de manifiesto cómo se complementan ambas personalidades, Andy desde lo frenético y Paul desde lo melódico, redundando en esta conjunción de ideas de futuro que se vuelven fiesta, baile y oscuridad.

Más cerca del final viene la locura de “Locomotion” o el coro que es “Sailing On The Seven Seas“, para luego cerrar el main set con “Enola Gay“, esa canción de OMD que es imposible que no haya sido escuchada, que es reconocible incluso por quienes no tienen idea de la mera existencia de la banda. Aunque se escuchaban cosas comentadas por la gente como “este es el tema de los gays” (claro, campeón, seguro que es por eso), lo cierto es que la energía era completa y dejaba a la gente en ascuas de más, en especial con esa maravilla de coreo de estadio asimilando a los sintetizadores en esta canción. La cara de sorpresa de Andy y Paul dejaba en claro su posición respecto al público en esta velada.

¿Qué hay detrás del baile? Esto funciona como idea a considerar en canciones más calmas como las que iniciaron el encore como el himno “Walking In The Milky Way“. Al final del día, y cerca del final del concierto, se buscan puntos de encuentro, sensaciones comunes. A veces no es de lo más placentero tener mucha gente alrededor, moviéndose y chocando unos con otros, a veces con cabezas que tapan parte del escenario o con algunos que fuman en recintos cerrados, pero cuando se consigue la coordinación de todos los espíritus para ser uno, nada de eso importa.

En el caso de un show como el de OMD lo que importa es cómo nos encontramos en pistas de baile, en recuerdos de un futuro pasado, y cómo es que la electricidad se sigue transmitiendo. Por ello es que ese tributo a Kraftwerk, “Electricity“, se hacía la mejor forma de cerrar 97 minutos perfectos, con sonido, energía, voces, y un público a la medida de lo que debió ser, y que finalmente fue el debut de OMD en Chile. Como cantara Springsteen: “No puedes iniciar un fuego sin una chispa / (…) incluso si es que estamos danzando en la oscuridad“.

Setlist

  1. Isotype
  2. Messages
  3. Tesla Girls
  4. History Of Modern (Part 1)
  5. Pandora’s Box
  6. (Forever) Live And Die
  7. If You Leave
  8. Souvenir
  9. Joan Of Arc
  10. Joan Of Arc (Maid Of Orleans)
  11. Of All The Things We’ve Made
  12. So In Love
  13. The Punishment Of Luxury
  14. Dreaming
  15. Locomotion
  16. Sailing On The Seven Seas
  17. Enola Gay
  18. Walking In The Milky Way
  19. Secret
  20. Electricity

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