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Lollapalooza Chile 2019: Interpol

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Caía la tarde e Interpol llegaba hasta el VTR Stage con las pantallas teñidas de una tonalidad blanco y negro, mientras la banda tomaba posiciones en escena. Nunca un elemento como ese se había traducido tan bien en la presentación de un conjunto, porque lo realizado por Interpol en esta segunda ocasión presentándose en Lollapalooza Chile fue impecable instrumentalmente, pero de una monotonía y desgano tremendo si hablamos de la actitud con que se pararon en escena. Cobijados en la promoción de su más reciente LP, “Marauder” de 2018, los comandados por Paul Banks entregaron una presentación que no dejó espacios en blanco durante sus 60 minutos en escena, pero que sí falló a la hora de conectar con un público que, vaya a saber uno por qué, no se mostró tan entusiasmado por la propuesta lúgubre que el ahora trío desarrolla en sus presentaciones.

El inicio con “C’mere” fue el recibimiento típico para cualquiera que suba a escena con una exposición y marco de público como el de la hora que les tocó, pero todo fue bajando en intensidad con la llegada de “If You Really Love Nothing” o “Public Pervert”, tracks que fueron interpretados con un conocimiento de causa preciso, sin errar una sola tonalidad, pero que parecían entusiasmar solamente a los distintos grupos de fanáticos dispersos entre la enorme multitud.

Ahora, eso no debe poner en duda la calidad de Interpol y su importancia dentro de la camada del rock alternativo que apareció post 2000, algo que la banda comprueba a la hora de despachar hitazos, como “PDA” o “Say Hello To The Angels”, pero es probablemente ese estatus “de nicho” el que terminó por empañar su presencia en un escenario principal, situación muy similar a la que vivió The National en la edición anterior del festival, donde una propuesta más contemplativa y centrada en lo instrumental no logró enganchar a una audiencia que busca ánimos más convulsionados.

Hacia la mitad del concierto todo pareció repuntar con “Evil”, “All The Rage Back Home” y “Rest My Chemistry”, elecciones más que correctas para un set festivalero como el que se presentaba, haciendo que la banda finalmente encontrara su norte junto a la audiencia luego de intentarlo por una buena cantidad de tracks. Sin querer caer en reiteraciones, el show no falló en el sentido de que la banda haya entregado poco, sino más bien en que la necesidad de un panorama más colorido fue esencial a un público que no manifestó intenciones de seducirse por la voz lúgubre y oscura de Banks, ni tampoco por la guitarra estridente de Daniel Kessler o la elegancia y potencia del baterista Sam Fogarino, plasmando su presentación en un show divisorio hasta el extremo, disfrutado e ignorado por partes iguales desde el público que estaba presente en el lugar.

La aparición de “The Rover”, el gran sencillo de su último trabajo, comenzó a dar los últimos balazos del concierto, seguido de una carta segura como “Slow Hands” y el gran cierre con “Roland”, track que concretó una visita más de Interpol en nuestro país.

Seamos justos, el problema no fue realmente de la banda, por lo que cuestionar su calidad es algo absurdo. Existen distintos contextos para determinar si un show funciona o no, y las condiciones en las que se produjo este regreso no fueron las mejores para que la propuesta de Interpol pudiera lucirse como merece. A final de cuentas, no hay necesidad de buscar sobre análisis de todo esto, quizás en un escenario más acotado el panorama habría sido diferente, pero estamos claros en que eso nunca lo sabremos.

Setlist

  1. C’mere
  2. If You Really Love Nothing
  3. Public Pervert
  4. The Heinrich Maneuver
  5. PDA
  6. Say Hello To The Angels
  7. Fine Mess
  8. Evil
  9. All The Rage Back Home
  10. Rest My Chemistry
  11. The Rover
  12. Slow Hands
  13. Roland

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Cómo Asesinar A Felipes: Operación en tres pasos

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Cómo Asesinar A Felipes

En tiempos de streaming y de la fugacidad máxima en la atención a la escucha de la música, no apostar por los singles es una derrota segura en los papeles para muchos, pero cuando se conocen las capacidades, esto no importa. Estamos en un año bisagra, de final de década, y luego de ver el lanzamiento de “Naturaleza Muerta”, el séptimo capítulo discográfico de Cómo Asesinar A Felipes, se puede observar cómo es que, en el balance, CAF es probablemente la mejor banda chilena de la década. La capacidad de evolucionar, de sobreponerse a la adversidad, de seguir adelante, aunque la música no tenga vocación de masividad porque el arte no se corrompe para llegar a más gente. Tienen una de las trayectorias más potentes en la música chilena como un todo, más allá de cuánta gente llevan a los conciertos o de cuánto se hable de ellos. Lo indefinible de su propuesta es una bendición y una maldición a la vez, pero nada de eso afecta a cómo su discografía y arrojo en vivo se hace más y más fuerte.

Sala Metrónomo recibió a cientos de personas que esperaban a CAF mientras colgaban las palabras “Cómo Asesinar A Felipes”, dándole un marco gigante a todo, mientras un espacio similar a una mesa de sonido estaba cubierto en el medio de la cancha. A las 22:40 hrs. la acción inició con bailarines casi a oscuras, mientras bases (que perfectamente podrían ser demos de CAF) sonaban para marcar los espacios de iluminación, manejada como un misterio, mientras la operación se ponía en marcha, en tres actos claros y llenos de significancia para comprender todos los momentos en los que la banda está a la vez.

Minutos después, DJ Spacio, SebaBala, Metraca y Cristián Gallardo iban a ese espacio cubierto que escondía la propuesta “CAF Entre Máquinas”, que, con sintetizadores, tornamesa y un controlador MIDI, podía armar el sonido CAF mientras Koala Contreras comenzaba con las líricas de “Formo Parte De Un Engaño”. Aunque CAF tiene una raíz orgánica, con su sonido teniendo como piedra angular la desafiante base rítmica que ponen Felipe Salas y Sebastián Muñoz, las máquinas le sientan bien al conjunto y extiende la profundidad sonora en tracks que en su mayoría vienen de los primeros discos, como “Ya Llegó” o “Alerta Roja”. Koala Contreras rapea a la distancia, mientras la gente se concentra –a lo Boiler Room– en lo que hace el cuarteto en el medio de todo, con todo el mundo disfrutando en este primer acto que incluso tuvo la dificultad de ciertos contratiempos en el Macbook usado por DJ Spacio, pero que no representó una amenaza inmovilizadora para el conjunto. Koala Contreras apareció en momentos esporádicos para acercarse piola a sus compañeros, mientras sonreía al ver la escena, al convertirse en narrador omnisciente y observar al público maravillado.

Tras el cierre de este acto, bailarines estuvieron entre la gente, siendo una transición precisa para lo que sería la aparición en el escenario de CAF, que, luego de la intro de “Naturaleza Muerta”, “La Verdad Fundamental”, tocarían “Días Oscuros” acompañados al igual que en el disco por Camila Moreno y Raimundo Santander. Esta canción tiene la misma sensación que en el álbum, donde primero su dinámica desconcierta, pero luego es el fraseo de Camila el que hace que todo aterrice, entre trazos de trip hop y jazz, mientras la flauta de Cristián y la guitarra de Raimundo operan como mecanismos de ternura en medio de atmósferas cargadas, y así es cómo se desarrolla el disco completo en este segundo acto. Adaptarse, cambiar o desaparecer. Lo dice claramente el intermedio del mismo nombre que suena antes de “Disparan (Fill The Skies)”, donde una voz grabada de Chino Moreno golpea duro, mientras Koala Contreras mira al lado como si el fantasma del vocalista de Deftones estuviera ahí, sonando como si la física no existiera y la teletransportación fuera posible.

Luego de “Los Misterios De La Naturaleza”, un cello y un violín se introducen mediante el talento de dos músicos mujeres que suman épica a “Busca La Paz”, mientras que, luego de “Nada Existe Aisladamente”, el grupo Avalancha y David Añiñir, poeta mapurbe, se hacen presentes en el cierre del segundo capítulo de esta noche con “Ha Vuelto A Pasar”. La intensidad de esta canción se acrecienta con los versos urgentes del poeta, con su entrega nerviosa, enfática y compleja, buscando los recovecos del ritmo para no conflictuar a la canción, y así enriquecerla. Luego toma la trutruka para formar parte del sonido, porque sí, nada existe aisladamente y el mensaje de Añiñir es uno en el que la conexión entre la gente es fundamental, algo que CAF aplicó con maestría en una noche de lanzamiento llena de generosidad.

Parecía que luego de esto el show se acabaría o contaría con un encore simple, pero con la sucesión de las canciones se vería que este era un tercer acto donde la banda quería dar una pincelada a través de su catálogo, desde “Pájaros En Contra” en adelante. This is not about an álbum. Y es cierto, se trata de una carrera, coronada por un disco que referencia a la naturaleza humana, a la naturaleza muerta, y también a la naturaleza de las máquinas disponibles. “Ya Perdimos La Paciencia” dice que “tenemos un propósito en común: aprender a crecer”, y esta canción es premonitoria de lo que sería CAF. Eso se nota con la composición inmediatamente consecutiva, “Exterior (Parte I)”, de “Elipse” (2017), disco sin canciones, sino que con movimientos y partes, desde la obsesión con el número 3 que quizás un show en tres actos sigue recogiendo, con maestría, por “la necesidad de compartir un mensaje” que todavía tiene mucho por resonar.

Síguela” y “III” prendiendo la mecha cerrarían un show implacable en sus ambiciones y sus posibilidades, valorando cada remoto rincón de esa exploración que, como pocos, logra Cómo Asesinar A Felipes. “Nada Más, Nada Menos” sería el verdadero encore para cerrar con broche de oro, como se merece esta trayectoria como pocas. “Lengua de doble filo en contra rebota, te habla el corazón y te quema la boca”, dice otra gran composición de CAF, y es que es difícil mantener este nivel y hacer lucir como si fuera fácil.

Podría parecer que los parabienes hacia Cómo Asesinar A Felipes son repetidos y casi por añadidura, pero lo cierto es que, como pocos, el quinteto consigue mantenerse en alza, en una operación compleja aunque exitosa en cada paso que dan, y tras la hora y cuarenta y cinco minutos de experiencia en Sala Metrónomo, lo cierto es que, si ellos son como tú, el peor ejemplo, entonces que así sea, tal como dice la banda chilena de la década.

Setlist 

  1. Formo Parte De Un Engaño
  2. Ya Llegó
  3. Caen
  4. Alerta Roja
  5. Influencia
  6. La Verdad Fundamental
  7. Días Oscuros
  8. Adaptarse, Cambiar O Desaparecer
  9. Disparan (Fill The Skies)
  10. Los Misterios De La Naturaleza
  11. Busca La Paz
  12. Nada Existe Aisladamente
  13. Ha Vuelto A Pasar
  14. Pájaros En Contra
  15. Ya Perdimos La Paciencia
  16. Exterior (Parte I)
  17. Síguela
  18. III
  19. Nada Más, Nada Menos

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