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Haken: La nota perfecta

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Asistir a un concierto de rock o metal progresivo siempre es un desafío, uno evidente para los músicos que deben ejecutar cada corte a la perfección, pero también para el espectador, quien, además de dejarse llevar por las emociones que evoca la música, también está muy pendiente de que lo que escucha esté tocado excepcionalmente, como sólo una eminencia de la música podría hacerlo, de lo contrario, no asistió a un buen show de rock progresivo. Mientras que en otros estilos un error puede funcionar incluso como un complemento para la performance en vivo, en el progresivo la más mínima pifia puede echar por la borda el desempeño de una banda entera, situación que se torna catastrófica cuando se trata de una canción de más de quince minutos de duración, quince minutos que tienen que ser perfectos o no son nada.

En ocasiones, disfrutar de un concierto del estilo pareciera ser más un acto cerebral que emocional, donde prima la satisfacción de presenciar a un músico tocando una serie de acordes imposibles más que el escuchar un coro poderoso que invita a secundarlo con pasión. El problema con esta reflexión es cuando las bandas, para contentar a su público más exigente, se enfocan netamente en lo técnico, haciendo de su música una mera excusa para ejecutar un complicado ejercicio de destreza, uno que es bastante deslumbrante de ver, eso no se pude negar, pero cuando se trata de un recital de más de dos horas de duración hace falta un balance para que la experiencia no se transforme en una seguidilla de ejercicios matemáticos traducidos en notas musicales. Cuando se halla ese equilibrio es cuando se da con la nota perfecta, esa que es presionada en el tiempo y tono indicado, y logra gatillar la emoción necesaria para remecernos el cerebro y el corazón. Y ese equilibrio fue clave durante el maratónico debut de los ingleses de Haken en nuestro país.

Promocionando su quinto larga duración, “Vector” (2018), el sexteto londinense llegó a la capital para presentarse en el Teatro Teletón, recinto que congregó a cientos de fanáticos locales para disfrutar de un show impecable, que desde un principio dio la nota alta con la actuación del guitarrista nacional Claudio Cordero, quien, junto a su banda Plasma –nombre que fue revelado como una exclusiva para los que asistimos al recital de anoche–, repasó lo mejor de su catálogo. Destacaron en su breve pero potente set “Zenith”, “Letting Go” y “Quasar”, composiciones que provocaron la ovación del respetable, que en todo momento dio su apoyo a los locales. El escenario no pudo quedar mejor preparado para recibir al plato de fondo.

Tratar de condensar el trabajo de más de dos horas que realizó Haken sobre el escenario capitalino es una tarea tan titánica como cualquiera de sus canciones, pero lo cierto es que en vivo pudimos comprobar con creces cada una de sus credenciales. Aseverar que realmente son los “reyes del prog” siempre será algo exagerado, pero su espectáculo no tiene nada que envidiar a bandas insignes del estilo, tales como Dream Theater o al mismísimo Steven Wilson.

Y es que la influencia de estos dos nombres es notoria en la música de los ingleses, sobre todo la del proyecto encabezado por John Petrucci. Temas como el que abrió el concierto, “The Good Doctor”, o “Falling Back To Earth”, rememoran en numerosos pasajes a Dream Theater, sobre todo porque el timbre y forma de cantar de Ross Jennings, frontman del conjunto, es bastante parecido al de James LaBrie. Jennings es un cantante bastante competente, manejándose sin problemas incluso en los guturales y siendo el principal canal entre el público y la banda, que no dejó de sorprender durante toda la velada.

Los músicos sacaron los mayores aplausos con la exhaustiva triada final compuesta por “The Architect”, “Crystallised” y “Celestial Elixir”. Sumando casi sesenta minutos de duración entre las tres, Haken dio cátedra a sus seguidores, quienes vieron volar su mente y sus emociones. Para este redactor, tales demostraciones de virtuosismo suelen ser un tanto agotadoras y excesivas, pero el equilibrio estaba y los londinenses lo sacaron adelante con clase. Donde sí podemos permitirnos una excepción y celebrar la sobre explotación de los aspectos técnicos, es con la salvajada que lleva por nombre “Nil By Mouth”, un instrumental que suena como el hijo bastardo de Meshuggah y Skrillex, que en casi siete minutos se las arregla para volar cabezas a pura brutalidad hecha metal progresivo. Totalmente demencial.

Luego de dos horas y un poco más de función, Haken bajó del escenario con la seguridad de haber cumplido ante un público que esperaba lo mejor de sus ídolos. Hicieron gala de una destreza y prolijidad elogiable, además de conmover e inyectar de energía a la muchedumbre. Cualquier debate sobre forma y fondo quedó sobrando al abandonar el teatro. Los ingleses dieron con la nota perfecta y se enmarcaron como uno de los actos imperdibles de esta temporada para los seguidores del rock progresivo, para esos que disfrutan con la cabeza y con el corazón.

Setlist

  1. The Good Doctor
  2. Puzzle Box
  3. Falling Back To Earth
  4. Cockroach King
  5. Nil By Mouth
  6. 1985
  7. Veil
  8. The Architect
  9. Crystallised
  10. Celestial Elixir

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Attaque 77: Junto a los viejos amigos

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Attaque 77

Las ocasiones en que los trasandinos de Attaque 77 han visitado el país son innumerables. Un trabajo incesante, que por más de dos décadas los ha llevado a múltiples ciudades a lo largo de Chile, alimentando con ello una fanaticada de larga data. En reconocimiento a esta extensa amistad, el conjunto liderado por Mariano Martínez se convocó en Cúpula Multiespacio para conmemorar sus 30 años de carrera, junto con presentar su último trabajo, “Triángulo De Fuerza”, lanzado hace menos de un mes. Un show que, por su estrecha lealtad, estuvo lleno de recuerdos que revivieron la primera vez que los argentinos se presentaron en Santiago.

El Teatro Esmeralda era un antiguo recinto ubicado en San Diego, que, en precarias condiciones materiales, recibió en 1994 por primera vez a Attaque 77. Por aquellos años, el circuito punk local salía del underground para insertarse en círculos de mayor difusión. Para dicho encuentro, dos referentes de la escena fueron los encargados de recibirlos: Los Miserables y Fiskales Ad-Hok. Para los amantes de la mística, este mismo concierto se repetía 25 años después.

Repitiendo el ritual, la apertura estuvo a cargo de Los Miserables. Con canciones como “Detenido Por Sospecha” o “Declaración De Intransigencia”, el conjunto recordó aquellos años de transición democrática, donde la música subterránea estructuraba los escasos espacios de desahogo. Por su parte, Fiskales Ad-Hok hizo lo propio, quienes mostraron su visión de descontento con “El Cóndor” o “Eugenia”. Luego de dos intensas presentaciones cargadas al recuerdo de aquel histórico show de 1994, el público estaba preparado para recibir a los anfitriones.

Antes de que los argentinos comenzaran el show, el apabullante aplauso de bienvenida marcó la victoria ya ganada. Decididos a abrir su repertorio con material nuevo, “Lobotomizado” fue el primer disparo del concierto, cuya letra reflejó con elocuencia el viaje en retrospección que fue la jornada. El resto de la primera porción del show fue recordar clásicos coreados de principio a fin; desde el himno fraterno en “América”, las muestras de su primera etapa con “Gil” y “El Cielo Puede Esperar”, hasta el single de antigua rotación radial “Western”. El vasto conocimiento hacía más que evidente que se trataba de un público que, al igual que los anfitriones, celebraban ya varios años de fanatismo. Este cariño apasionado, comparable al ferviente apoyo “futbolero”, permitió que la banda le entregara al público la dirección del show, acompañando instrumentalmente el vitoreo que caía de La Cúpula. Intercalando con algunas canciones del material actual, otros clásicos como “El Jorobadito”, “San Fermín” y “Chicos y Perros” fomentaron el coro de la audiencia.

La noción de compartir una historia común es un factor que se hizo presente a lo largo de toda la presentación. Mariano Martínez, guitarrista y voz de la banda, recordaba con cierto humor aquel primer show en Santiago, sorprendiéndose de lo lejos que han llegado. Para prolongar la complicidad, la agrupación interpretó una versión de “Herminda De La Victoria” de Víctor Jara. Ya en la porción final del show, los argentinos hicieron cantar con “Beatle”, “Hacelo Por Mí” y, a pedido del público, “Amigo”, la cual hizo mucho sentido a la velada, confesando que estar en Chile es como sentirse en casa.

Volviendo del encore, cerraron con la balada “Arrancacorazones”, “Espadas y Serpientes” y “Donde Las Águilas Se Atreven”, esta última comenzó desde el entusiasta coro de la fanaticada, dando cuenta que los argentinos son conscientes de que, para presentar un show cercano, es necesario incluir a su público como si se tratara de un quinto integrante. Para dar el cierre final, una versión contundente del clásico de Gilda, “No Me Arrepiento De Este Amor”, hizo cantar a toda La Cúpula y despedirse con la sensación de un trabajo en conjunto realizado con satisfacción.

Con Attaque 77 ocurre una situación atípica: si bien, son una banda que se originó bajo el alero del punk rock con estricta estética ramonera, en el desarrollo de su carrera no han temido acercarse a composiciones más “amigables”, recogiendo con ello un importante puñado de canciones con éxito radial, trascendiendo a la hermética comunidad del punk y, más increíble aún, saliendo victoriosos sin perder la aprobación de una fanaticada que suele ser intransigente con quienes van en búsqueda del éxito comercial. Allí es donde recae el cariño imperecedero de sus fanáticos, fruto de una larga labor. La noche del jueves dio cuenta de la complicidad entre viejos amigos, quienes hace 25 años nunca se hubiesen imaginado esta velada.

Setlist

  1. Lobotomizado
  2. América
  3. Western
  4. El Cielo Puede Esperar
  5. Gil
  6. Vida Monótona (Conmoción Cerebral)
  7. El Jorobadito
  8. San Fermín
  9. Como Salvajes
  10. Chicos y Perros
  11. Ojos De Perro
  12. Herminda De La Victoria (original de Víctor Jara)
  13. Beatle
  14. Todo Está Al Revés
  15. Antihumano
  16. Hacelo Por Mi
  17. Amigo (original de Roberto Carlos)
  18. Pagar o Morir
  19. María
  20. Arrancacorazones
  21. Espadas y Serpientes
  22. Donde Las Águilas Se Atreven
  23. No Me Arrepiento De Este Amor (original de Gilda)

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