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Cómo Asesinar A Felipes: Orgánica de la reinvención

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Si una banda hace lo mismo todo el tiempo, es fácil que sea vista como un ente que se plagia a sí mismo y cada vez sea menos respetado. A muchos artistas que maravillan a todos en su debut les pasa lo mismo y son los menos los que consiguen mantenerse fieles a su forma de crear y, además, sonar frescos en el proceso. En este momento, la banda que logra eso es Cómo Asesinar A Felipes, quinteto que ha movido las fronteras de su sonido y también, indirectamente, ha puesto más alta la vara para las bandas nacionales.

Esto quedó demostrado con el lanzamiento de su cuarto álbum, “Comenzará De Nuevo” (Koolarrow Records / Potoco Discos, 2012), uno de los mejores discos chilenos del año sin dudas, y que se realizó en el Anfiteatro del Museo de Bellas Artes, el cual no se llenó, lo que da cuenta de que, pese a hacer un gran trabajo, todavía a CAF le cuesta la masividad. Pero eso poco les importó a “Koala” Contreras y los suyos, que dieron un show sólido de principio a fin, en un recinto que permite un sonido claro y un escenario que probablemente siga siendo usado por sus muy buenas condiciones.

Todo comienza a las 21:20 horas con “Dale” y desde ahí nos fuimos en este viaje a través del jazz, la música negra, con ritmos que muchas veces son tan tribales como rockeros, y donde las rimas de Koala son enunciados casi dictatoriales, de esos que no puedes evitar escuchar, con un ritmo urgente y necesario. “Nada Más, Nada Menos” resuena como una plegaria iracunda entre quiebres de compás que no permiten olvidar que para Matraca, por ejemplo, la formación musical fue a través del jazz. O en “Nunca Será Lo Mismo” tampoco olvidas de que Dj Spacio se formó en el hip hop. Porque de eso se trata CAF, de una fusión efectiva de recursos múltiples que resultan porque el producto de este trabajo suena orgánico y natural, pese a la cantidad grande de samplers y efectos de sonido que se utilizan.

La intensidad del show y la música de CAF se notaron principalmente en “Un Disparo Al Centro” o la vitoreada “Así Como Que No Quiere La Cosa”. En general, Koala rima, pero también grita y se mueve por el escenario con prestancia. Juega con el micrófono, con el inconfundible cable anaranjado, y cuando no canta, se retira del escenario sin chistar para darle el espacio a piezas instrumentales como “Nunca Será Lo Mismo”. Es importante esto, porque CAF no sólo tiene grandes canciones, sino que también grandes instrumentistas. Se nota la formación de cada uno, pero también el cómo se adecúan a las diferentes sonoridades de las composiciones.

Tras las primeras doce canciones, la banda hace un alto y entra en escena Ariel Altamirano, diseñador amigo de la banda y también dueño del sello independiente DiscosPegados, quien se ha encargado de la imagen de la banda. Explicó en unos diez minutos el proceso para construir a los personajes “cabeza de instrumento” y cómo han utilizado este simbolismo como una constante conceptual de la obra de CAF. Tras esto, la banda volvió para tocar de principio a fin su “Comenzará De Nuevo”. Mucho podemos decir de este disco, su fuerza y la cohesión entre los tracks, pero al final sería ser redundante con lo que muchos, en diferentes plataformas, hemos planteado: este es uno de los mejores discos chilenos del año, y en vivo denota cuánto se une de forma casi perfecta a la anterior obra del grupo.

“El Recurso Popular Más Válido” o “Comenzará De Nuevo”, son canciones donde la intensidad se toma la escena sin esfuerzo, sólo con la energía del impulso que entrega la composición, eso que solemos llamar “momentum”. Y dicho momentum del show, hace que sepamos que la obra de esta agrupación es coherente, pese a que su forma de presentarse sea dificultosa en su acceso para varios, con canciones extensas y “difíciles”. En todo caso, nada que una escucha cuidadosa no perciba.

Más que las canciones, el show de Cómo Asesinar A Felipes fue un constante paseo por el trabajo de un conjunto que evoluciona sin frenarse, sin atención a los desvíos que las modas dictan, sino que con la propia idea llevada cada vez más a tierras más inhóspitas, pero también más extensas donde expandir las posibilidades de esta, una de las propuestas más interesantes de la escena nacional, cuya reinvención no le quita esa esencia orgánica que hace aún más humana esta operación musical.

Setlist

  1. Dale
  2. Nada Más, Nada Menos
  3. En Busca De Un Nuevo Sueño
  4. Influencia
  5. Nunca Será Lo Mismo
  6. La Puerta No Se Abre Sola
  7. Un Disparo Al Centro
  8. Nuevo Día Para Comenzar
  9. Operación CAF
  10. Ya Llegó
  11. Síguela
  12. Así Como Que No Quiere La Cosa
  13. Pájaros En Contra
  14. De Doble Filo
  15. Siempre Será Lo Mismo
  16. El Recurso Popular Más Válido
  17. Comenzará De Nuevo
  18. Alto

Por Manuel Toledo-Campos

Fotos por Sebastián Rojas

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The Offspring, Eterna Inocencia y BBS Paranoicos: Final de fiesta

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The Offspring

Es imposible no pensar en el contexto antes de plantearse cómo hablar de un show realizado en medio del avance del SARS-CoV-2, coronavirus que deriva en la enfermedad COVID-19, hoy una pandemia global. Es difícil no pensar en la ineptitud de las autoridades que, pese a la tardanza del virus en llegar a Chile, aún no toman las decisiones que podrían evitar un contagio a niveles terribles. Así, no es extraño que el show de The Offspring en nuestro país sí pudiera realizarse, aunque en la previa hubo múltiples cuestionamientos. La industria del entretenimiento está sufriendo en todo el mundo y, al final, este fue el último concierto quizás hasta cuánto tiempo más. Y eso está bien, y es lo correcto, por culpa de un virus que no ataca con fuerza a quienes van a eventos así, sino a los adultos mayores.

Sin embargo, este cierre de fiestas, pese a tener tanto en contra y tanto que analizar fuera del escenario, en el lugar donde la gente pone sus oídos, ojos, cuerpos y corazones, lo cierto es que presentó tres bandas que exploraron los lados más brillantes del punk, de todo lo que significa, ya sea el compromiso social –como hizo Eterna Inocencia–, con la rabia del pleno acto de vivir como hace BBS Paranoicos, o desde el lado de disfrutar el sonido como The Offspring. En una extraña burbuja con forma de cúpula como es el Movistar Arena, pudimos ver una comunidad unida, sin temores a una pandemia mundial. Y es que la fiesta fue completa para quienes asistieron, pese a la postal de personas con mascarillas (que se supone no sirven para enfrentar un posible contagio) o también las noticias que llegaban de la suspensión de múltiples eventos y actividades productivas del país, anticipándose a las autoridades, las grandes perdedoras de cualquier jornada en los últimos meses.

BBS Paranoicos abrió con puntualidad los sonidos a las 17:45 hrs., y lo hizo con “Sin Salida”, “Mis Demonios” y “La Rabia”, una triada que en poco más de cinco minutos dejó en claro el espíritu que inundaría la siguiente hora de música, que de forma exacta iba hilvanando canciones de furia, desesperanza o reafirmación del ser, como “Sanatorio”, “Mentira” o el hit “Ruidos”. En medio de eso, la gente saltaba al son de “el que no salta es paco” o de los gritos de “Piñera conchetumare, asesino, igual que Pinochet”. La banda respondía diciendo que era clave ir a votar, mientras lucían sus poleras negras con la leyenda “#APRUEBO” por delante, dejando su tradicional logo por la espalda.

Aunque el micrófono de Omar Acosta no tenía mucha claridad –algo que hacía que se perdieran parte de las letras–, la interpretación en todo sentido funcionaba perfecto. “Como Una Sombra” o “Calla y Espera” retumbaban mientras ya se pasaba de un millar a varios miles de personas en Movistar Arena. La parte de adelante fue siempre la más entusiasta y, aprovechando el espacio, incluso hubo un circle pit que probablemente contravino cualquier recomendación de distanciamiento social por el coronavirus, pero que a quienes estuvieron ahí no les importó. Igualmente, se hacía rara esa sensación de ver un show con tal nivel de compromiso social y, a la vez, notar que las ganas de formar parte del momento podían ser contraproducentes respecto a la salud pública. De todas formas, una hora después, tras el doblete entre “Irreparable” y “No Lo Veo Como Tú”, se cerró no sólo un show tremendo de BBS Paranoicos, sino también el inicio de esta extraña, pero potente jornada de punk.

La continuación no iba a ser menos fuerte con Eterna Inocencia. La banda argentina, que hace de la consigna social parte de las historias que cuentan, se atrasó cinco minutos de lo que supuestamente debía ser el inicio del show, aunque eso no mermó en la vibra de la gente o de los músicos. Nuevamente sería el micrófono del vocalista principal el que generaría problemas, esta vez dejando en un nivel más bajo del necesario a Guillermo Mármol, cuya labia es importantísima en cada track que se despachó, desde “Viejas Esperanzas” o desde “A Los Que Se Han Apagado…”. Lo más impactante de lo que hace el quinteto es cómo logran el sonido que tienen, que los acerca más a Bad Religion en la pulcritud que a conjuntos más desprolijos que ven en lo instrumental algo secundario. Sí, las letras y las convicciones de Eterna Inocencia son algo que los acerca al público y a una sociedad completa, con “La Risa De Los Necios” –dedicada al “cura obrero”, Mariano Puga– o “El Guardián” como ejemplos de ello. Pero también hay espacios como el instrumental después de “Le Pertenezco A Tus Ojos…” que dejan en claro cómo EI es muchísimo más en vivo que en estudio.

Episodio aparte fue el freno que la banda le dio al show por más de cinco minutos con el fin de que la gente amontonada dejara espacio para que atendieran a un chico que estaba con problemas de salud en la multitud. Cerrando con “Weichafe Catrileo”, canción inequívocamente destinada a la lucha en la que, pese al desvío lamentable que presenta la pandemia del nuevo coronavirus SARS-CoV-2, sin duda que continúa, y que tras más de una hora de fuerza escénica también se pudo compartir con las grandes letras e interpretación de una banda de punk que es mucho más que eso a estas alturas para sus fans en nuestro país.

Cuando el reloj marcaba las 21:00 horas en punto, el recinto bajaba sus luces y las trompetas características de “Pretty Fly (Reprise)” –canción que cierra el icónico “Americana” (1998)– daban inicio al número estelar de la jornada. Y es que, luego de la enérgica rendición de los clásicos “Americana”, “All I Want” y “Come Out And Play”, no cabía duda de que los fanáticos de The Offspring ansiaban un baño de nostalgia tras casi cuatro años de espera y del reagendamiento dado por la contingencia en el territorio nacional. El triplete, ovacionado y disfrutado por los presentes hasta con bengala incluida, dejó en evidencia el excelente estado de la banda gracias a una perfecta ecualización que reverberó sin problemas en el globo. Tras dicho inicio, Dexter bromeó que este sería “probablemente el último concierto en el hemisferio occidental” y que, a pesar de todo, no podían cancelar tan especial reencuentro. El vocalista finalizó su humorística intervención no sin antes recomendar evitar el contacto físico para prevenir cualquier contagio relacionado a la pandemia que acecha al mundo por estos días.

Pausando el repertorio típico por algunos momentos, el cuarteto estadounidense presentó “It Won’t Get Better”, una de sus más recientes creaciones, ante una respetuosa audiencia que apoyó con palmas cuando la canción y los músicos lo requirieron. Luego, volvieron al ruedo con “Want You Bad”, “Session”, “Original Prankster” y “Staring At The Sun”, hitazos que encendieron al público y lo llevaron a iniciar diversos –y poco recomendados– mosh pits a lo largo de la sección. La voz de Dexter merece mención aparte, pues, a pesar de los años, llega a los tonos requeridos por la selección y es capaz de interpretar con la fuerza que una agrupación de este estilo demanda. Al finalizar un diálogo que sólo The Offspring puede llevar a cabo a la perfección, haciendo chistes sobre cómo Dexter, aparte de ser el liricista principal de la banda, también tenía un doctorado en virología, llegando a la hora de los covers. Y es que, tal y como lo reconocieron en el escenario, no habría grupo sin Ramones o sin la influencia de los hermanos Young.

Una vez terminado el homenaje, los norteamericanos versionaron sus tradicionales “Bad Habit”, “Gotta Get Away” y una emotiva “Gone Away” en piano, la que demostró el correcto estado vocal de Holland y constituyó una mezcla perfecta entre aterciopelados tonos de sensibilidad y el estruendo característico de la banda hacia el ocaso del tema. Luego, los éxitos insignes de la banda “Why Don’t You Get A Job?”, que incluyó unas pelotas plásticas de colores para interactuar con los fans, “(Can’t Get My) Head Around You”, “Pretty Fly” y “The Kids Aren’t Alright” sentaron precedente de que la potencia del grupo sigue incólume tras 34 años de carrera. Hacia el epitafio del periplo, y a modo de encore luego de un par de minutos de reposo, retornaron al escenario para finalizar con dos clásicos y un inesperado tributo a Pennywise, quienes tuvieron que restarse del evento a última hora dada la alerta de salud mundial. Cerrando con “You’re Gonna Go Far, Kid”, “Bro Hymn” y “Self Esteem”, The Offspring le puso broche de oro a una icónica noche en Movistar Arena, lugar que marca un hito de masividad en la historia del grupo en cuanto a conciertos en nuestro país.

Tomando las palabras de Holland en los últimos minutos del show, es menester mencionar que este fue, probablemente, el bastión final en un largo tiempo de eventos masivos en la industria de la música en Chile y en occidente. Sin embargo, eso no fue impedimento para el disfrute de miles de asistentes que llegaron y lo dieron todo en un espectáculo que logró llevarse a cabo de manera perfecta, pese a todos los contratiempos y dificultades que surgieron. Ciertamente, resulta muy importante tomar las recomendaciones del vocalista antes de despedirse: “Cuídense, por favor. Hasta la próxima”. Un incierto cierre temporal para el showbiz musical que promete un “hasta luego”, pero que desconoce qué tan pronto se reactivará el flujo normal y necesario de adrenalina y fervor que solamente las melodías pueden proveer a los habitantes de esta tierra.

Setlist BBS Paranoicos

  1. Sin Salida
  2. Mis Demonios
  3. La Rabia
  4. No Siento Culpa
  5. Eterno Retorno
  6. Sanatorio
  7. Mentira
  8. Ruidos
  9. Corazón Al barro
  10. Tanto Insistir
  11. Daño Permanente
  12. Recuerdos
  13. Como Una Sombra
  14. Cristales
  15. Calla y Espera
  16. El Regreso
  17. Ausencia
  18. Irreparable
  19. No Lo Veo Como Tú

Setlist Eterna Inocencia

  1. Viejas Esperanzas
  2. Encuentro Mi Descanso Aquí, En Este Estuario
  3. A Los Que Se Han Apagado…
  4. Trizas De Vos
  5. Abrazo
  6. A Elsa y Juan
  7. La Risa De Los Necios
  8. El Guardián
  9. La Mentira Sin Fin
  10. Cuando Pasan Las Madrugadas…
  11. Hazlo Tú Mismo
  12. Cartago
  13. Sin Quererlo (Mi Alma Se Desangra)
  14. Cassiopeia
  15. Le Pertenezco A Tus Ojos…
  16. Puente De Piedra
  17. Nuestras Fronteras
  18. Weichafe Catrileo

Setlist The Offspring

  1. Americana
  2. All I Want
  3. Come Out and Play
  4. It Won’t Get Better
  5. Want You Bad
  6. Session
  7. Original Prankster
  8. Staring At The Sun
  9. Blitzkrieg Bop (original de The Ramones)
  10. Whole Lotta Rosie (original de AC/DC)
  11. Bad Habit
  12. Gotta Get Away
  13. Gone Away
  14. Why Don’t Get You Get A Job?
  15. (Can’t Get My) Head Around You
  16. Pretty Fly
  17. The Kids Aren’t Alright
  18. You’re Gonna Go Far, Kid
  19. Bro Hymn (original de Pennywise)
  20. Self Esteem

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