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Bring Me The Horizon: Apostando al futuro

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Los ingleses han sido muy inteligentes en sus últimos años de carrera. Con el disco “Sempiternal” (2013), dieron un gran salto al mainstream, abandonando por completo el deathcore y deshaciéndose de un guitarrista para incluir a Jordan Fish en los teclados y segundas voces. Fish, aparte de apoyar a la banda en su transición hacia un sonido más pop, también se ha convertido en una pieza clave en las voces, tapando todas las carencias de Oliver Sykes, frontman que en los últimos años ha sufrido un notorio desgaste en su voz, y anoche pudimos ser testigos directos de esto, presenciando una performance que derrochaba energía en cada corte, pero muy poco de canto. Bring Me The Horizon supo configurar todas sus piezas de tal manera, que los defectos fueron minimizados y las virtudes potenciadas al máximo, y habiendo completado su transición hacía el metal alternativo con su quinto larga duración, “That’s The Spirit” (2015), el quinteto está apostando derechamente al futuro, cultivando un estilo que, de ser pulido a la perfección, de seguro pronto los encumbrará como uno de los grandes nombre de la escena mundial.

13 Bring Me the Horizon @ Teatro Caupolican 2016

Es por eso que esta segunda visita a nuestro país se hacía mucho más interesante que su debut el año 2011. En esa oportunidad el conjunto mostró lo mejor de su catálogo más agresivo, el que ha sido prácticamente borrado de esta nueva gira para dar énfasis al material de sus dos últimas producciones. Y la jugada les ha salido maestra, porque si en su primera incursión en escenarios nacionales no lograron congregar a más de 500 fanáticos, en su retorno al recinto de San Diego fueron a lo menos tres mil los que dijeron presente, casi todos fanáticos que conocieron al grupo por sus trabajos más recientes, algo que quedó patente en el karaoke masivo que se desató durante la hora y veinte de espectáculo presentado por los británicos.

06 Bring Me the Horizon @ Teatro Caupolican 2016

Porque si existe otro elemento clave en el éxito de Bring Me The Horizon, es su ferviente y entusiasta sequito de seguidores. Muchos de ellos se apostaron desde las siete de la mañana en las puertas del Teatro Caupolicán para llegar a la reja y no soltarse de ella hasta la última nota de “Drown”. Y vaya que se agradece que todavía existan fanáticos así de apasionados. Anoche fue un gusto ver cómo cada canción era recibida como un himno, y que las ganas de pasarlo bien incluso hayan servido de apoyo para el show de Chances, banda chilena que desempeño muy bien su papel de telonera, mostrando seguridad y presencia escénica, sumada a una potente propuesta que convenció a los miles de jóvenes metaleros que incluso terminaron pidiendo un bis para los nacionales. Que sigan adelante y con la misma garra que mostraron en el escenario, porque bandas como Chances son las que hacen falta en la escena del rock y el metal chileno.

07 Bring Me the Horizon @ Teatro Caupolican 2016

A eso de las 21:00 hrs. las luces se apagaron y la intro nos avisaba que  “Doomed”, corte que abre “That’s The Spirit”, se nos venía encima. Pero si de por sí la canción no es precisamente un mazazo para dar inicio a la contienda, un volumen bajo y una mezcla de sonido pobre poco ayudó durante los primeros minutos de concierto. Lo bueno es que el público apañó con todo, y de pronto las gargantas sonaban más alto que la propia banda. La adrenalina estaba a tope y todos esperábamos el momento para explotar, y este se concretó con “Happy Song” y “Go To Hell, For Heaven’s Sake”, abriéndose un circulo en la parte trasera de la cancha, donde los más motivados se dieron un festín de combos y patadas. La fiesta ya estaba completamente armada, y con un sonido que mejoró bastante, seguimos saltando con “The House Of Wolves”.

Por otro lado, la puesta en escena de la banda, con una pantalla LED y una parrilla de luces que atacaba directamente al público, hizo de los músicos unas verdaderas siluetas sobre el escenario, efecto visual que funcionó a la perfección, siendo una muestra más que los de Sheffield hace rato están pensando en formas de trascender. Rescatada del pasado, “Chelsea Smile”, desató el caos en momentos en donde los adornos visuales pasaron desapercibidos, ya que todo el mundo estaba preocupado de no recibir un golpe. Para saltar y cantar llegó el hit “Throne” y la monumental “Shadow Moses”, que marcó uno de los grandes hitos del concierto. La brutalidad ya era demasiada y necesitábamos bajar las revoluciones, pero sin perder un ápice de energía. De eso se encargaron “Sleepwalking”, “True Friends” y la polémica “Follow You” –esa canción que hizo sonar al quinteto como una especie de Maroon 5 para quinceañeros–, que fue la revelación de la noche, al ser cantada por todo el teatro. Al final del día, todos tenemos un lado sensible.

BRING ME THE HORIZON CHILE 2016 GF

Antes de partir al bis, “Can You Feel My Heart” y “Antivist” reactivaron el mosh, y durante la interpretación de este último tema este redactor se sintió un poco estafado: no es posible que un vocalista no sea capaz de cantar si quiera una estrofa entera sin dejar la mitad al público, o simplemente pasarla por alto. Todos sabemos que Sykes es la imagen de la banda, y muchas de sus fanáticas  –que son bastantes– llegaron a conocer al grupo por la pinta del tipo y prácticamente van a verlo a él. Ocurre algo parecido con Jared Leto en 30 Seconds To Mars y Ville Valo en HIM (este último incluso era la carátula de los primeros álbumes de su banda). No existe ningún problema con eso, es una herramienta de marketing que se ha venido usando desde hace décadas, pero una cosa es tener la imagen y la capacidad de poder llevar un show, y la otra es ser simplemente una cara bonita y nada más. Anoche Sykes desafinó, le faltó el aire e incluso se mantuvo en silencio durante gran parte de las canciones, como ocurrió en “Antivist”, que prácticamente fue una pista instrumental sobre la que cantaba el público. Y aquí no existen excusas de edad, ni de que lo que canta es muy exigente, porque tenemos a cientos de vocalistas que hacen lo mismo y lo hacen bien, un ejemplo de aquello fue Denis Stoff con Asking Alexandria hace unos meses acá en Chile. Si Bring Me The Horizon quiere seguir por unas cuantas décadas más, y transformarse en una banda seria y respetable, debería tomarse muy en serio el tema de Oliver Sykes, porque a pesar de la buena facha y el carisma escénico, anoche su desempeño como cantante dejó mucho que desear.

14 Bring Me the Horizon @ Teatro Caupolican 2016

El final llegó con “Blessed With A Curse” y “Drown”, cerrando un show que dejó a todos conformes, aunque desde varios lugares del teatro se escuchó la petición por “Pray For Plagues”. Lamentablemente para esos fanáticos, la banda ya va por otros rumbos. Bring Me The Horizon tiene todo para llegar a la cúspide, y lo más probable es que lo logren en su próximo LP. Si siguen moviendo sus piezas tan bien como lo han hecho hasta ahora, y si logran arreglar el problema con la voz de Sykes, lo más probable es que lleguen a convertirse en la gran banda que están buscando ser. Por el bien del metal, esperamos que así sea.

Por Sebastián Zumelzu

Fotos por Luis Marchant

Setlist

  1. Doomed
  2. Happy Song
  3. Go To Hell, For Heaven’s Sake
  4. The House Of Wolves
  5. Chelsea Smile
  6. Throne
  7. Shadow Moses
  8. Sleepwalking
  9. True Friends
  10. Follow You
  11. Can You Feel My Heart
  12. Antivist
  13. Blessed With A Curse
  14. Drown

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Dead Kennedys: La fiesta distópica

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Dead Kennedys

No hay escenario más aterrador que la vida misma. Esa es la premisa bajo la que se articula Dead Kennedys, uno de los conjuntos esenciales para el desarrollo del punk, no sólo en su sonido, sino también en su contenido. Letras políticas, musicalizadas por un manto de surf infernal, deambulan alrededor de conceptos como el control, la autoridad y la tecnología como herramienta de dominación. Una visión que, a más de 40 años de su formación, sigue sonando vigente, siendo la noche del 21 mayo en el Teatro Cariola una nueva ocasión para recorrer estos pronósticos desalentadores.

Sin ofrecer número previo, el conjunto de San Francisco partió a la hora pactada con una puntualidad perfecta. Los primeros golpes del baterista D.H. Peligro abrieron de súbito con “Forward To Death”, marcando la apertura de una jornada intensa. Junto a Peligro, el resto de la sección instrumental conforman la formación que ha editado todos sus discos de estudio. En cuanto a lo vocal, Ron “Skip” Greer es el “nuevo” frontman, quien, con más de diez años en la banda, se acopla al resto con toda naturalidad, ofreciendo la performance histriónica que los shows de la talla de Dead Kennedys necesitan.

Para no perder el ímpetu de un inicio potente, la banda dio el acierto con “Police Truck”, haciendo bailar a los fanáticos del Cariola al ritmo de un surf siniestro, ejecutado por su guitarrista East Bay Ray, cuya misma atmósfera endemoniada continuó con “Buzzbomb”. En una sintonía más cercana al rock & roll, Let’s Lynch The Landlord” transformó al teatro en una mezcla de mosh pit y pista de baile, mientras los fanáticos acompañaban el estribillo de la canción que invita a golpear a los patrones.

Uno de los puntos que generó algunas dificultades fue el reducido español de sus integrantes. Falta frecuente en bandas extranjeras, y que en este caso generó que el sarcasmo de Skip fuera recibido con confusión y algunos gritos de desaprobación. El malentendido se disolvió en cuanto la banda tocó “Kill The Poor”, dando a entender de mejor manera el sentido del humor de la banda de norteamericana.

Afortunadamente, el frontman fue capaz de percibir esta limitante y se dirigió al público en un español precario, explicando que sus dichos tenían una intención irónica. Ya aclarado el punto, el show continuó bajo la misma tónica con “MTV Get Off The Air”, canción que causó polémica durante los ochenta, ya que hacía una crítica abierta a la famosa cadena televisiva y a la industria de la música. En una revisión astuta, la banda modificó parte de la letra, actualizándose a los tiempos y utilizando conceptos contemporáneos como el fenómeno youtuber o el uso excesivo de redes sociales en los conciertos. Greer aprovechó el replanteamiento de la letra para bromear sobre el paso de los años, confesando que la banda ya se hacía vieja, pero también veía muchas caras en el público que evidenciaban un extenso recorrido como fanáticos, ofreciendo un momento que sacó risas y ayudó a recuperar la empatía del show.

Para reconquistar la atención del público, “Too Drunk To Fuck” continuó con el repertorio de sus temas más reconocidos, acompañado de una apertura de blues que retomó el baile. Dando cierre a la primera porción del show, la banda interpretó sorpresivamente “Moon Over Marin”, cuyo espíritu pausado y reflexivo, que relata un mundo destruido por la contaminación, marcó un contrapunto en la jornada.

A pesar de la larga data de la banda, se nota que los egos en ellos no les han afectado. Así lo demuestra su cercanía con el público. Desde la sencilla entrada que hicieron por la puerta principal antes de iniciado el concierto, sin guardias y saludando amistosamente, hasta las múltiples veces en que Skip Greer se paseaba por la barricada, compartiendo su micrófono con los fanáticos. Esta cercanía fue aprovechada por Peligro para referirse a la postura de la banda, en desapruebo de cualquier dinámica racista y homofóbica. Palabras elocuentes para dar paso a “Nazi Punks Fuck Off”, generando uno de los mosh pits más intensos de la jornada. Ya acercándose al cierre, el bajista Klaus Flouride rompió abruptamente una pausa técnica para dar inicio a “California Über Alles”, siendo celebrada y cantada por todo el teatro, mientras una bengala se encendió entre el público. La luz fue apagada por los mismos fanáticos, conscientes de los hechos desafortunados que ya han ocurrido anteriormente en el circuito punk.

Luego de una pausa breve, la agrupación volvió al escenario para interpretar lo último de su repertorio. El clásico cover de “Viva Las Vegas” entregaba un ambiente de fiesta al cierre, donde Skip aprovechó de interpelar al público a que dejaran sus teléfonos y se dedicaran a disfrutar la experiencia. Acto seguido fue el inicio inconfundible de “Holiday In Cambodia”, marcando el clímax definitivo del show y que dejó pidiendo una última canción. “Chemical Warfare” fue la conclusión definitiva de la jornada, dando por última vez muestra de su humor tocando el estribillo de “Sweet Home Alabama”, en referencia a las polémicas y restrictivas medidas anti-aborto que adoptó aquel estado recientemente. Un gesto que habla de la sintonía con la contingencia y que ayuda a aterrizar lo que se expresa en las canciones. Destacando por su sencillez, la banda se despidió de su público con una reverencia y amplias sonrisas.

Si bien, el conjunto de San Francisco no ha publicado material nuevo desde su primera ruptura hacia fines de los ochenta, continúa ofreciendo un show bien articulado. Descartando el factor nostálgico, es el contenido político lo que hace que sus canciones –para bien o para mal– aún resuenen vigentes. Quizás por eso la noche del martes contó con una participación heterogénea de público que, aunque marcado por una mayoría más adulta, también evidenció a fanáticos recientes. En un presente atiborrado de control tecnológico, el panorama distópico que ilustra Dead Kennedys se aleja paulatinamente de la ficción, ofreciendo una banda sonora acertada y lúcida a nuestros tiempos. Tal como ellos lo vaticinaron, 1984 es ahora.

Setlist

  1. Forward To Death
  2. Winnebago Warrior
  3. Police Truck
  4. Buzzbomb
  5. Let’s Lynch The Landlord
  6. Jock-O-Rama
  7. Kill The Poor
  8. MTV Get Off The Air
  9. Too Drunk To Fuck
  10. Moon Over Marin
  11. Nazi Punks Fuck Off
  12. California Über Alles
  13. Bleed For Me
  14. Viva Las Vegas (original de Elvis Presley)
  15. Holiday In Cambodia
  16. Chemical Warfare

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