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Pacific Daydream Pacific Daydream

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Weezer – “Pacific Daydream”

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Musicalmente los años noventa se presentaron como una década estruendosa, agitada, combativa y cambiante. De aquellos años, en la mayoría de los casos, quedan muy buenas composiciones que invaden al recuerdo, junto con astros que se han posicionado como verdaderos referentes musicales y artísticos. Con más o menos éxito, pareciese ser que de alguna manera los noventa permanecen con vida cuando Radiohead, Pearl Jam, U2, Oasis, Blur, Suede, Foo Fighters y muchos otros, se entretienen editando, publicando, colaborando y girando por el mundo con nuevo material. Pero los noventa, al menos en la realidad temporal, ya son parte del pasado.

En este escenario de post noventas, Weezer arremete nuevamente como una banda intentando combatir el olvido o simplemente la inactividad musical. La agrupación liderada por Rivers Cuomo vuelve a la senda del disco y en esta ocasión nos entregan “Pacific Daydream”, una placa que se adapta muy bien a la oleada pop de la música actual pero que poco guarda de ese grupo noventero de antaño, o al menos de la fructífera y aclamada triada inicial de su carrera artística. Desfilan en el disco melódicos coros, canciones colmadas de armonías y sonidos que intentan armonizar con instrumentaciones adecuadamente ejecutadas. En apariencia, poco es el riesgo de este trabajo, sin embargo, viniendo de Weezer y conociendo su trayectoria musical, lo cierto es que los californianos intentan tener cabida en una escena musical excesivamente diferente a la de los años noventa.

La placa se inaugura con “Mexican Fender”, una composición que entra con un riff poderoso y pesado para dar paso a una canción extremadamente pop. Los arreglos que posee, junto a su interesante potencia melódica, trazan e inauguran la senda del disco. Partiendo de la exitosa “Buddy Holly”, no son pocas las menciones a insignes miembros de la música rock en canciones de Weezer. En “Beach Boys” los californianos intentan homenajear a sus coterráneos sesenteros. Así, en una fórmula que conjuga algunos toques de hip hop con funk, da como resultado una canción lúdica que difícilmente gustará a Brian Wilson. Con “Feels Like Summer” hallamos un esfuerzo por integrar a la lista de éxitos la electrónica de moda. Un trabajo que está a medio camino entre Coldplay e Imagine Dragons, o entre Maroon 5 y LCD Soundsystem, Weezer deambula entre unos parajes sonoros excesivamente cuidados y comunes para la música de hoy. “Happy Hour” es una composición fuertemente bailable y con una identidad claramente ochentera, desfilando en ella teclados y coros que traen a la mente a la cultura pop de aquellos años. Por su parte, “Weekend Woman” es pegadiza y melódica, destacando por su dulce coro cargado de arreglos y armonías.

Con “QB Blitz” estamos en presencia de lo más característico de Weezer, es decir, una fuerte inclinación por hibridar el rock alternativo que los llevó al reconocimiento mundial con la senda pop de la movida musical actual. El crescendo sonoro que genera da cuenta de esa transferencia al pasar de una situación musical dura y pesada a una más melódica y arreglada. ”Sweet Mary” es una balada que muy bien conecta con su predecesora; arreglos por doquier, xilófonos que se encienden y desvanecen junto a líneas de guitarra que atraviesan coros en varias voces, mostrando ciertamente las diversas influencias musicales de Weezer. “Get Right” termina siendo la finalización del momento emotivo del disco al presentar una composición optimista, llena de colores sonoros pop, y un estribillo para ser coreado y bailado en cualquier presentación. “La Mancha Screwjob” y “Any Friends Of Diane’s” dan cuenta de lo que es hoy Weezer, una banda extrañamente renovada, en la que, al menos por ahora, el pop se ha entrometido entre su creatividad lírica y sonora.

Cualquier voluntad por hallar en “Pacific Daydream” algún elemental vestigio de los noventa queda automáticamente desechado. Muy por el contrario, los californianos han dado una vuelta de tuerca más a su decidida transformación al plasmar en su disco una clara esencia pop y melódica, tal como sucede hoy con innumerables bandas. El interés de Weezer por mutar se viene exteriorizando fuertemente con “Hurley” (2010), así como también en “Everything Will Be Alright In The End” (2014). Sin embargo, “Pacific Daydream” viene a consolidar ese afán de transformación en un medio musical que hará todo lo posible para volver irreconocible a los californianos. Ciertamente, nada está dicho en el mundo de la música.


Artista: WeezerPacific Daydream

Disco: Pacific Daydream

Duración: 34:02

Año: 2017

Sello: Atlantic / Crush


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The Black Dahlia Murder – “Verminous”

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Verminous

Cambiando la tendencia de lanzar un nuevo álbum cada dos años, The Black Dahlia Murder libera “Verminous”, su noveno material de estudio, un trabajo que no se aleja de su esencia sonora característica. Desde su concepción, la banda liderada por el vocalista Trevor Strnad y el guitarrista Brian Eschbach fue parte de una camada de agrupaciones que empezaron a desarrollar el metalcore proveniente de la década anterior, pero el enfoque de los oriundos de Michigan iba en canalizar el death metal melódico desde sus raíces históricas y, a su vez, más extremas, logrando crear una carrera auténtica y consolidada dentro del metal a nivel mundial.

Una breve introducción –donde la claridad de cada instrumento es clave– da paso a “Verminous”. Con una vibra en sus riffs más ligada al thrash metal, el trayecto es una muestra de algunos elementos que han sido pulidos a través de los años. Este acercamiento facilita la transición a “Godlessly”, donde la progresión es llevada a su aspecto más letal, para coronar el primer tercio presentando “Removal Of The Oaken Stake”, con una galopante estructura que sostiene el andar de la canción, tomando lo mejor de los dos mundos que conviven en el sonido de TBDM.

La forma de componer de la agrupación no se ha visto afectada, considerando los cambios de alineación durante sus anteriores discos, y esto continúa validando la suma de elementos que perfeccionan hasta su propuesta actual. Durante la etapa del oscuro y bien catalogado “Everblack” (2013), la llegada del bajista Max Lavelle y del baterista Alan Cassidy reforzó la calidad de lo que parecía encontrar techo creativo,  y desde “Nightbringers” (2017) la llegada del guitarrista Brandon Ellis influye con sus arreglos orientados al heavy metal, en solos con filosa ejecución, encajando en la cohesionada sección rítmica, que es parte fundamental del ambiente de “Verminous”.

Canciones como “Child Of Night”, “The Leather Apron’s Scorn” y “The Wereworm’s Feast” son vertiginosas en su vaivén entre abrasivo ritmo y melódicos espacios, debido al intrincado trabajo de cuerdas cumpliendo en asimilar cada estilo orgánicamente, lo que es apoyado por Alan Cassidy y una batería soberbia. “Dawn Of Rats” permite que el trabajo de percusión brille por la precisión y su incendario despliegue. La narrativa de cada álbum TBDM es llevada por la singular voz de Strnad con su inconfundible registro, añadiendo un matiz que potencia su gutural y su métrica, aportando un valor agregado fundamental para el sonido de la banda. De esta forma, cada canción contiene las dosis precisas e implacables de ferocidad y epicidad.

Cercanos a las dos décadas, “Verminous” engancha de inmediato, validando nuevamente la posición de la banda, puesto que es un larga duración tan apto para fanáticos como para nuevos oyentes. Es notable la convicción de unos tipos que durante 2001 fueron marginados por nichos más tradicionales y, paradójicamente, lo que mantiene tan vigente a The Black Dahlia Murder es rendir honores a los precursores de los sonidos que se materializan en sus obras, con un cambio de tuerca aceitada constantemente por la versatilidad de sus integrantes y, sobre todo, por la pasión hacia la música extrema, que es una guía ideal para crear un trabajo tan vibrante como “Verminous”.


Artista: The Black Dahlia Murder

Disco: Verminous

Duración: 35:52

Año: 2020

Sello: Metal Blade Records


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