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Tricky – “Ununiform”

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Inglaterra ha sido tierra fértil para las reinvenciones musicales, las nuevas escenas e incluso nuevos estilos. Tal es el caso del el trip hop, una ensalada de influencias desde el ritmo del hip hop, pasando por la cadencia del soul y lo etéreo del dub, entre muchas otras influencias. Bristol es la Meca y Tricky es uno de sus profetas más destacados con trece discos de estudio, donde vaga, husmea y logra resultados inesperados, densos y, como su nombre lo indica, complejos, desde sus colaboraciones en el seminal “Blue Lines” (1991) de Massive Attack hasta sus trabajos solistas. Su último álbum de estudio se llama “Ununiform” y fue publicado este año.

La música de Adrian Thaws (su nombre original) destila oscuridad, una figura sombría, consciente de su realidad y de lo que, a través de su música en solitario, podía provocar desde una perspectiva electrónica que deja pequeños recovecos para la luminiscencia, para ello está de ejemplo “Obia Intro”, donde la figura de guitarra le da una extraña calidez. A continuación, fulgura “Same As It Ever Was”, tal vez un guiño a Talking Heads, pero abordada desde una esquizofrénica y por ratos confusa mezcla entre el house, el electropop y la profunda voz de Thaws. Una de las joyas de este álbum yace en el acompasamiento de “New Stole”, una de las tantas colaboraciones que pueblan la historia musical de Tricky, esta vez estelarizada por Francesca Belmonte, una habitué de las colaboraciones del bristoliano.

Otra colaboración que asoma en este álbum es “Wait For Signal”, donde susurra la actriz, directora de cine y cantante Asia Argento, dándole una aún más marcada sensualidad al track. Una breve y nuevamente confusa “It’s Your Day” continúa el disco, casi rozando el trap. “Blood Of My Blood” asoma como una balada navegando en piano, sazonada por el cantante kazajo Scriptonite haciendo las armonías vocales. “Dark Days” es un electropop pasado por el cedazo del dark wave, donde otra invitada asoma, la cantante Mina Rose, quien también aporta con sus voces en “Running Wild”, una balada discreta en su ejecución, pero grata en su escucha en términos generales. “The Only Way” profundiza la ralentización de álbum, quizá acercándose a sus inicios, aunque esta vez agregando elementos orgánicos.

El beat sube bruscamente en “Armor”, un pop fulgurante cuya voz corre por cuenta de Terra Lopez, mitad del dueto californiano de pop Sister Crayon, para bajar bruscamente otra vez en “Doll”, una pincelada de guitarras pensativas adornada con voces languidecientes, estilo Lana del Rey, esta vez de la mano de Avalon Lurks, una it girl de Instagram que se aventuró en la música con muy buenos resultados. Volviendo a las planicies post-soviéticas, aparece Smoky Mo, un rapero ruso que aporta con su voz en “Bang Boogie”, un hip hop denso y poco amigable. Para cerrar este álbum aparece Martina Topley-Bird, colaboradora de Tricky desde el aclamado “Maxinquaye” (1995), aportando en “When We Die”.

“Ununiform” es en general un manifiesto de Thaws, partiendo por el nombre mismo. El disco no está destinado a ser estándar, a ser simplemente algo más, sino que es una vuelta de tuerca a sí mismo, un testimonio de singularidad en el cual acepta y comparte sonidos que son propios, tal vez ya utilizados, pero esta vez procesados y entendidos de una forma distinta. No hay duda de que esto es arte, pero no todo arte debe ser apreciado, ni necesariamente accesible. Si no hay otro lugar, “Ununiform” definitivamente pertenece a esa última categoría.


Artista: Tricky

Disco: Ununiform

Duración: 41:23

Año: 2017

Sello: False Idols


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1 Comentario

1 Comentario

  1. Loncho Martínez

    29-Ene-2018 en 12:11 pm

    Buen review,creo que no es necesario detallar cancion por cancion,sino el album en general,aguante Tricky

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El Álbum Esencial: “La Voz de los ’80” de Los Prisioneros

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La Voz de los 80

Jorge González dijo una vez que el primer disco de una banda toma mucho tiempo porque el proceso parte desde que naces hasta que cumples edad para grabarlo, mientras que para el segundo sólo cuentas con un par de meses debido a la presión del sello. “Corazones” (1990), en rigor el primer trabajo de Jorge como solista, goza de un sonido pulcro y de una genialidad compositiva totalmente atemporal, “La Cultura de la Basura” (1987) cuenta con atisbos de experimentación y materializa el virulento sarcasmo social de la agrupación, y “Pateando Piedras” (1986) representa el cénit creativo del grupo produciendo un trabajo de alta calidad, que los posicionó como un suceso de masas. Pero es “La Voz de los ’80” el que encapsula esa energía primal, rudimentaria y cruda, que rompió con todo lo establecido como signo de una catarsis a nivel nacional en un país sumido en una gris dictadura.

Son diez cortes nacidos en la adolescencia de tres jóvenes de San Miguel que aplanaban las calles de la capital chilena entre interminables conversaciones sobre la música y su entorno. Nacieron como una banda de colegio, tocando en festivales escolares muchas veces con instrumentos prestados, sin embargo, su equipamiento más valioso eran sus canciones, creaciones que son la consecuencia de una mezcla ecléctica entre lo mejor de la música juvenil de la época, léase The Cars, Depeche Mode, New Order o The Clash, con la tradición auditiva de cualquier casa de clase media, como Raphael, Camilo Sesto o Salvatore Adamo. La sensibilidad pop con la aspereza del rock al servicio de letras inteligentes, llenas de sarcasmo, que se derraman en un disco que en la actualidad parece un compilado de grandes éxitos.

La capacidad que tuvo Claudio Narea, Jorge González y Miguel Tapia para retratar a su generación, el momento político y la cultura pop, es el gran valor que hace a este disco permanecer en el tiempo. La juventud que aparece en “Brigada de Negro”, esa que nada en alcohol y tabaco, es casi tan difusa como la sombría línea de bajo de González que serpentea por toda la canción, mientras Narea marca el ritmo con sus acordes y Tapia promueve una batería marchante, que narra la hipocresía juvenil de una felicidad hedonista que difícilmente era la realidad de la clase media asolada por la política neoliberal de los Chicago Boys. Parte de esa atmósfera aparece en “La Voz de los ’80”, canción que remece con la energía rabiosa de un trío que se quería comer al mundo desde el primer momento. A pesar de que cada obra esté anclada a su época, lo importante es cuando esta trata temas tan universales que se van repitiendo generación tras generación.

El primer larga duración de Los Prisioneros es un disco que siempre será joven, porque refiere a los temas que vive cada chiquillo o chiquilla desde que esta etapa de la vida humana emergió como una forma cultural en sí misma, después del destape mundial en los años 50. Tanto el relato del despertar sexual que se palpa en “Eve-Evelyn”, como la posterior desolación amorosa de carácter invernal de “Paramar”, son impulsivas y encaran la frustración amorosa con un relato original, el mismo que sale disparado de los parlantes de manera un poco más furiosa en “Mentalidad Televisiva”. Y ¿si la chica que perdió su imaginación para instalar un video tape ahora la perdiera para instalar la última actualización de YouTube, Snapchat o Instagram? Son los temas que, entre la ingenuidad y suspicacia, instalan esas verdades que siempre vamos a vivir, estemos en la época que estemos.

Esa aterrizada visión que ostentaba el trío siempre los hizo ver como algo distinto en un panorama musical un tanto agreste. En la primera mitad de los 80 la música de guitarras era marginal en nuestro país, el rock estaba relegado a encuentros que, si bien cimentaron gran parte de lo que después se expresaría en el underground criollo en estilos más extremos como el thrash o el punk, se veían aplastados por la culturalidad de un régimen que impuso firmemente su manera de ver la realidad, contexto clave para entender letras como “Latinoamérica Es Un Pueblo Al Sur De Estados Unidos” y “No Necesitamos Banderas”, que recogen elementos foráneos como el reggae y el ska para alinearlos a nuestras características locales. Esto choca de frente con la postura del sonido imperante en el mundo universitario dominado por el Canto Nuevo, forjado desde las raíces propias de nuestra música, y no al revés, como en el caso del rock.

Las letras pomposas y repletas de metáforas, adornadas con la complejidad de los acordes de una guitarra acústica, no podía ser más distinto al mensaje directo de “Sexo” o de “¿Quién Mató A Marilyn?” que, tomando elementos de la cultura pop, prefiguran un mensaje directo, conciso y simple de entender, aunque no por ello menos contundente. Es por eso que “Nunca Quedas Mal Con Nadie”, grabada el 6 de diciembre de 1984 –mismo día en que Jorge cumplía 20 años–, emerge como una crítica tanto a ese movimiento como también a la liviandad de las bandas que compartieron un terruño que Los Prisioneros nunca quisieron habitar. Aparato Raro, Cinema, Valija Diplomática, Emociones Clandestinas, seguidos de un largo etcétera, se subieron al carro del nuevo rock chileno y recibieron un mejor trato de las emisoras locales, cosa que no pasó con los de San Miguel, precisamente por lo filudo de su lírica.

Famoso por sus frases para el bronce, el otrora vocalista de la banda expresó: “Pocas veces nos hicieron una crítica en un diario, y las veces que lo hicieron, era para decirnos que éramos pésimos, lo último, que sonábamos mal, que no servíamos para nada y que éramos una moda no más”. El tiempo no se ha cansado de probar lo equivocado que estaban los tabloides del momento. Desde aquella foto tomada en la Vega Central en la que se ve a tres muchachos sosteniendo sus instrumentos, hasta esa camisa apuñalada como carta abierta a un amor imposible que vino a cerrar la primera etapa del grupo después de la vuelta a la democracia, Los Prisioneros marcaron a fuego la historia de nuestro país.

Su valor no está condicionado por el mero hecho de retratar a una generación que vivió momentos sombríos ­–lo que ya sería un mérito–, sino que recae en cómo tres miembros de esas escuelas numeradas, en las que les enseñaban humildad y resignación, lograron establecer un mensaje que resuena hasta el día de hoy y que se mantiene totalmente vigente. Eso habla tanto de la inteligencia de sus letras, como de una sociedad que siente un romanticismo exacerbado por muchos elementos de la cultura de épocas pasadas, sobre todo en lo que se refiere a los años 80; no por nada se sigue escuchando en la radio casi la misma música que alguna vez llamó la atención de Narea, Tapia y González.

En la actualidad, Chile sigue teniendo problemas limítrofes (“no necesitamos banderas, no reconocemos fronteras”), sigue luchando contra el machismo (“…y les sigues el juego, y les das tu dinero, y te sientes muy hombre y me río en tu cara de tu estupidez”) y seguimos presa del cinismo ahora exacerbado por las redes sociales (“pretendes pelear y sólo eres una mierda buena onda”). Los Prisioneros cambiaron la forma de ver la realidad, pero parece que somos nosotros los que no hemos cambiado tanto.


Artista: Los PrisionerosLa Voz de los 80

Disco: La Voz de los ’80

Duración: 40:22

Año: 1984

Sello: Fusión / EMI Music


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