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Tomahawk – “Oddfellows”

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Cuando hablamos de Tomahawk, no sería errado aseverar que con cada nueva entrega nos ofrece una forma totalmente renovada de percibir el rock alternativo, y después de una larga espera de casi seis años, desde el lanzamiento de “Anonymous” (2007), por fin podremos degustar su cuarto álbum de estudio, el que lleva por título “Oddfellows” y que está compuesto por 13 canciones. Una de las grandes novedades de esta placa es la presencia del bajista Trevor Dunn (Mr. Bungle y Fantômas), en reemplazo de Kevin Rutmanis, quien ha comentado que nunca fue informado de su desvinculación de la banda, y que desconoce las razones que habrían gatillado su alejamiento.

TOMAHAWK 01Este trabajo fue grabado en Nashville, en los estudios Easy Eye Sound Studio, propiedad de Dan Auerbach, vocalista de The Black Keys. La producción de la placa estuvo a cargo de la propia banda y del reconocido ingeniero y productor Collin Dupuis, y será distribuido bajo la etiqueta Ipecac Recordings, sello discográfico independiente fundado en 1999 por Mike Patton.

La canción encargada de abrir el disco es “Oddfellows”, un corte que no destaca por su dinámica, sino más bien por una melodía oscura con ciertos matices fúnebres y donde el bajo de Dunn aparece en toda su magnitud. “Stone Letter” es el primer single que se desprende de la placa, una pista llena de energía y potencia, que saca excelentes dividendos de un sonido fresco y renovado. Las revoluciones bajan con el comienzo cansino de “I.O.U.”, donde el protagonismo recae en la destreza vocal de Patton, y que muta hacía un ritmo más potente, pero sin una propuesta claramente definida. Llega el turno de “White Hats/Black Hats”, uno de los mejores temas del álbum, rebosante de intensidad y que crece con cada una de las secuencias de guitarra que propone Duane Denison. Los sonidos más delicados vuelven a hacerse presente en “A Thousand Eyes” y “Rise Up Dirty Waters”, en este último inyectando algunos cambios de velocidad que lo transportan hacía la vereda más experimental. “The Quiet Few” incrementa la energía de la mano de una bien lograda instrumentación, pero que a larga no termina por convencer.

TOMAHAWK 02Una exquisita secuencia de cuerdas marca el inicio de “I Can Almost See Them”, para dar paso al característico registro de Patton, estructurando una de las piezas más llamativas del álbum. “South Paw”, el tema más extenso de la placa, ofrece mucha potencia y dinamismo, de la mano de la batería de John Stanier que no para de golpear, y una precisa mixtura de efectos y samples. “Choke Neck” presenta una melodía conocida, que hasta pareciese caer en lo repetitivo y que no aporta en nada al desarrollo del disco. El trabajo continúa con “Waratorium”, corte que fue presentado en noviembre del año pasado como parte del Record Store Day, en formato vinilo de 7 pulgadas. Un tema que se mueve al ritmo de un riff a medio tiempo y que ofrece sus mejores pasajes en complicidad con el bajo y la potencia vocal que inyecta Patton como ráfagas inagotables. Tomahawk vuelve a cambiar la propuesta con “Baby Let’s Play____”, una sombría balada que se desarrolla sobre sonidos oscuros y profundos. El cierre llega por cuenta de “Typhoon”, una canción rápida y lúdica, que termina el viaje con las revoluciones en lo más alto.

“Oddfellows” es un ejemplo claro que el generarse demasiadas expectativas puede conspirar en contra de la percepción de la calidad de un álbum, ya que a pesar de tener méritos suficientes para ser considerado como uno de los buenos trabajos de Tomahawk, queda la incómoda sensación que existen ciertos ripios que no permiten que el disco fluya naturalmente. Uno de los puntos altos de esta nueva entrega, lo aporta la incorporación de Trevor Dunn, que desde el primer track convierte en protagonista el sonido del bajo. Quizás lo más positivo del retorno de los oriundos de california es que demuestra que se mantienen vigentes, y con la clara consigna de seguir experimentando en su sonido.


OddfellowsArtista: Tomahawk

Disco: Oddfellows

Duración: 40:42

Año: 2013

Sello: Ipecac Recordings


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3 Comentarios

3 Comments

  1. Alvaro Galdames

    31-Ene-2013 en 6:25 pm

    “reemplazo de Kevin Rutmanis, quien ha comentado que nunca fue informado de su desvinculación de la banda, y que desconoce las razones que habrían gatillado su alejamiento”.

    ¿De dónde sacaron eso?

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Elder – “Omens”

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Omens

Etimológicamente hablando, el concepto omen se asocia a la idea de presagio o visión. Es en torno a ese constructo que gira la propuesta estética de “Omens”, el quinto larga duración de Elder. Los oriundos de Boston siguen la senda de su anterior álbum, “Reflections Of A Floating World” (2017), trabajo que les otorgó mayor visibilidad en el circuito mundial del metal. Esta agrupación, que cultiva una particular forma de entender el stoner metal alejándose de una visión más cercana al doom como es de costumbre, vuelve a establecer una alianza con el rock progresivo, reforzando en esta entrega su vínculo con una psicodelia de tintes espaciales.

Este ideario místico y profético lo inaugura la sutil introducción de sintetizadores de “Omens”, la cual evoluciona hacia lisérgicos pasajes amenizados por variados solos de guitarra, los que, a su vez, conducen a intrincados senderos de cambios rítmicos. Mucho más stoner que su predecesora, “In Procession” nos arroja a una ceremoniosa travesía por los confines de un universo sonoro psicodélico, reexplorado por una banda que desde su génesis marcha hacia un metal más demoledor y visceral, aunque siempre con tintes vanguardistas.

Es acá donde más se evidencia el ímpetu experimental que Elder ya manifestó en el EP “The Gold & Silver Sessions” (2019), esencia que también influye a “Halcyon” y sus casi seis minutos introductorios, repletos de texturas y capas que se entrecruzan. Esta inmersión sonora se quiebra de golpe con pasajes potentes que, de vez en cuando, dialogan con melodiosas atmósferas, todo como acompañamiento de una letra existencialista que se pregunta por el devenir que nos augura la particular época que vivimos o, como ellos mismos han señalado, la encrucijada entre “evolución o extinción”.

Por su parte, “Embers” es mucho más cercana al sonido de su potente tercer álbum, “Lore” (2015), pero esta vez con un sentido más emotivo, manteniendo vivo este relato cautivo de la incertidumbre ante el devenir de la humanidad. De esta forma, versos llenos de ilusión (“Llevando a los sin voz en una esperanza”) se conjugan con demoledores riffs, constantes cambios rítmicos y versátiles solos instrumentales. En el cierre nos invade un tono tan enigmático como nostálgico, materializado en “One Light Retreating”, canción que vuelve a evocar la temática del cambio de época. Es aquí donde todo concluye, con una inmersión en atmósferas pinkfloydianas, en cuyos ecos es posible apreciar lo que nos intenta transmitir implícitamente este gran relato. Un ejercicio autoreflexivo sobre la propia evolución sónica de la banda.

En síntesis, cada uno de los cinco tracks que componen “Omens” brilla con luces propias, fundamentalmente por la diversidad de los paisajes internos de este viaje. Tanto mejor si se aprecian como un todo, pues, gracias al concepto unificador, nos encontramos con una idea acabada de lo que debiese ser el álbum: una construcción estética donde sus partes colaboran de manera más o menos equilibrada para desarrollar la idea del conjunto.

Siguiendo en esa dirección, sería interesante que la banda apostara por más y nos entregara una gran suite musical con una continuidad más explícita entre uno y otro de sus elementos. Independiente de esa posibilidad, “Omens” es quizás el trabajo más acabado dentro de la discografía de Elder, donde la incorporación de nuevas texturas rebosadas de detalles ha enriquecido la ya prolífica capacidad compositiva de los estadounidenses.


Artista: Elder

Disco: Omens

Duración: 55:03

Año: 2020

Sello: Armageddon Label


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