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Patio 29 Patio 29

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Slowkiss – “Patio 29”

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A veces se puede estar muy cerca del abismo y del fin. Allí, las experiencias y los recuerdos pueden ser de dulce y agraz; de armar y desarmar. Revisitar viejas experiencias, recuerdos y dedicarse a reconstruir un patrimonio intangible como las canciones, es lo que tuvo que pasar Elisa Montes, fundadora de Slowkiss, antes de presentar “Patio 29”, el primer LP de la banda, ahora su proyecto más ambicioso y personal. Tras unas breves credenciales musicales con los EP’s “The Cliff” (2015) y “Ultraviolet” (2017), la banda apuntó hacia el norte, encontrando en Estados Unidos un refugio para su afilado sonido. Slowkiss se aproxima a un rock que bebe directamente del grunge más tradicional con toques de noise y mucho punk. Hoy, en “Patio 29”, la banda consolida ese sonido y también refuerza su identidad con una renovada formación.

Siempre en inglés, el álbum inicia con “Vampire” y las voces de Elisa Montes (guitarra) y Natalia Díaz (bajo) se fusionan por primera vez junto a Andre Borie (guitarra) y Ricardo Pozo (batería). Pegajosa melodía y un pegajoso coro con mucha esencia de Seattle que sirve de puntapié para un desarrollo más ruidoso del resto del álbum, con canciones como “Crash” que, gracias a sus coros y guitarras con mucha distorsión, trazan una clara línea sonora.

La inyección de adrenalina viene aparte con “In Vain”, uno de los mejores cortes del álbum. En su letra es posible reconocer un relato más íntimo, que calza en sincronía con su acabada producción, escogida también como single gracias a sus buenos arreglos y guitarras que transitan con mayor oscuridad en sus acordes, atmósferas y unos bajos casi estilo Lou Barlow colándose entre las capas del tema. Curiosamente, una banda que se alimenta de un sonido tan particular y popular podría sonar carente de originalidad, sin embargo, Slowkiss se acerca pacientemente a una idea clara, moderna y al menos bien trabajada. Si bien, un par de canciones transitan hacia la monotonía, pueden romper ese estado sin transar en creatividad.

Componer en otro idioma muchas veces es una propuesta interesante y una decisión que puede ser estilística como también editorial o comercial. No obstante, en canciones como “Control” pareciera que aquel discurso íntegramente en inglés no es espontáneo, por lo que la lírica del resto de las canciones funciona de forma más natural, con mensajes más íntimos y reflexivos, dando un poco de sustento al osado título para este primer largo, “Patio 29”, recordando la histórica parcela del Cementerio General. De ahí en adelante, el disco avanza con una velocidad más punk hasta la correcta balada “Don’t Lie”, que podría haber sido el mejor cierre, evitando la débil y extraña “Jugando A Las Cartas”, única canción en español (original de la desaparecida banda madrileña Parálisis Permanente) que pareciera no encajar en el audaz espacio sonoro que propone el álbum.

El sonido que cultiva Slowkiss se mueve con soltura en una línea que bebe de bandas como Hole o Sleater-Kinney en cuanto a influencias, y que puede encontrar afinidad en proyectos como Cherry Glazerr, Dilly Dally, Bully o Summer Cannibals, demostrando que la exposición de bandas que rescatan y ejecutan con calidad un estilo casi veterano es cada vez mayor, versus el atiborrado espacio de pop de algunas escenas.


Artista: Slowkiss

Disco: Patio 29

Duración: 27:37

Año: 2019

Sello: Beast Discos


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Elder – “Omens”

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Omens

Etimológicamente hablando, el concepto omen se asocia a la idea de presagio o visión. Es en torno a ese constructo que gira la propuesta estética de “Omens”, el quinto larga duración de Elder. Los oriundos de Boston siguen la senda de su anterior álbum, “Reflections Of A Floating World” (2017), trabajo que les otorgó mayor visibilidad en el circuito mundial del metal. Esta agrupación, que cultiva una particular forma de entender el stoner metal alejándose de una visión más cercana al doom como es de costumbre, vuelve a establecer una alianza con el rock progresivo, reforzando en esta entrega su vínculo con una psicodelia de tintes espaciales.

Este ideario místico y profético lo inaugura la sutil introducción de sintetizadores de “Omens”, la cual evoluciona hacia lisérgicos pasajes amenizados por variados solos de guitarra, los que, a su vez, conducen a intrincados senderos de cambios rítmicos. Mucho más stoner que su predecesora, “In Procession” nos arroja a una ceremoniosa travesía por los confines de un universo sonoro psicodélico, reexplorado por una banda que desde su génesis marcha hacia un metal más demoledor y visceral, aunque siempre con tintes vanguardistas.

Es acá donde más se evidencia el ímpetu experimental que Elder ya manifestó en el EP “The Gold & Silver Sessions” (2019), esencia que también influye a “Halcyon” y sus casi seis minutos introductorios, repletos de texturas y capas que se entrecruzan. Esta inmersión sonora se quiebra de golpe con pasajes potentes que, de vez en cuando, dialogan con melodiosas atmósferas, todo como acompañamiento de una letra existencialista que se pregunta por el devenir que nos augura la particular época que vivimos o, como ellos mismos han señalado, la encrucijada entre “evolución o extinción”.

Por su parte, “Embers” es mucho más cercana al sonido de su potente tercer álbum, “Lore” (2015), pero esta vez con un sentido más emotivo, manteniendo vivo este relato cautivo de la incertidumbre ante el devenir de la humanidad. De esta forma, versos llenos de ilusión (“Llevando a los sin voz en una esperanza”) se conjugan con demoledores riffs, constantes cambios rítmicos y versátiles solos instrumentales. En el cierre nos invade un tono tan enigmático como nostálgico, materializado en “One Light Retreating”, canción que vuelve a evocar la temática del cambio de época. Es aquí donde todo concluye, con una inmersión en atmósferas pinkfloydianas, en cuyos ecos es posible apreciar lo que nos intenta transmitir implícitamente este gran relato. Un ejercicio autoreflexivo sobre la propia evolución sónica de la banda.

En síntesis, cada uno de los cinco tracks que componen “Omens” brilla con luces propias, fundamentalmente por la diversidad de los paisajes internos de este viaje. Tanto mejor si se aprecian como un todo, pues, gracias al concepto unificador, nos encontramos con una idea acabada de lo que debiese ser el álbum: una construcción estética donde sus partes colaboran de manera más o menos equilibrada para desarrollar la idea del conjunto.

Siguiendo en esa dirección, sería interesante que la banda apostara por más y nos entregara una gran suite musical con una continuidad más explícita entre uno y otro de sus elementos. Independiente de esa posibilidad, “Omens” es quizás el trabajo más acabado dentro de la discografía de Elder, donde la incorporación de nuevas texturas rebosadas de detalles ha enriquecido la ya prolífica capacidad compositiva de los estadounidenses.


Artista: Elder

Disco: Omens

Duración: 55:03

Año: 2020

Sello: Armageddon Label


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