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Sigur Rós – Valtari

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Es difícil definir lo que consideramos –casi- indescriptible. El constante estado de experimentación, de esquemas existentes pero invisibles, de retratos irrepetibles, hace de las palabras una mera justificación de la cual aferrarnos para convencernos que algo estamos sintiendo. Y que, por tanto, seguimos vivos. Así podría delimitarse el territorio por el que transita el nuevo larga duración de Sigur Rós, llamado “Valtari”. Un espacio infinito, del que un segundo se transforma en la eternidad creada por cada uno de los sonidos que concibe Jónsi y compañía.

Juzgar canción a canción, por separado, podría parecer un ejercicio absurdo, debido a la conceptualización que existe tras el disco. Porque los casi 55 minutos de duración de “Valtari” valen como un todo: el relato de una sola y gran historia, distinta para cada uno de nosotros. Entre barcos que vuelan sobre un océano verde o siluetas misteriosas que utilizan la luz de sus bengalas, tras la lluvia o la nieve, para entregarnos mensajes en clave Morse.

Sin embargo, es posible, y comprensible también, abstraer extractos de este cuento, como distintos capítulos, a través de canciones como “Varúð” que, entre guitarras distorsionadas y coros celestiales, pueden hacernos volver a la vida o sumirnos en la desesperación, convirtiéndose en la representación más cruda, y más humana, de un faro que ilumina el camino, ya sea éste correcto o desacertado. O lo desolador que puede sonar el orfeón tras “Ég Anda”, por más elementos que se vayan agregando a la composición.

Pero no sólo está el paso hacia el desastre. Porque la ternura contenida tras “Rembihnútur” es innegable, que tras un poco más de cinco minutos, se transforma en un apacible consuelo llamado “Dauðalogn”; tanto como una atmosférica canción de cuna en “Varðeldur”, donde el coro incansable se esfuma tras cada nota, como si fuera el alma del piano la que se va evaporando; un alma que se cristaliza gracias al arco de “Fjögur Píanó”. Condensándose todo en la canción que da nombre al disco, en la que no hay estructura concreta, sí un sinfín de matices que conviven entre el islandés, el vonlenska, los violines y el piano de “Ekki Múkk”, quizás el viaje más maravilloso de “Valtari”.

“No queremos decirle a nadie cómo tiene que sentirse al escucharnos o cómo tiene que interpretar las canciones”, explicó la banda en una oportunidad. Así, cada uno podrá construir su propia historia tras “Valtari”. Y eso es lo mejor de este trabajo. Que en tu cabeza no se repetirá siquiera una sola imagen, cada vez que lo vuelvas a escuchar.

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Deftones – “Ohms”

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Ohms

Se vale decir que lo de Deftones a estas alturas es una carrera sin altibajos. La extraña época del denominado nü metal, que vio nacer y morir a variados proyectos, quedó atrás y es nada más que un rótulo para una banda que rápidamente expandió sus horizontes. Así ha sido el recorrido de Deftones que, con nueve discos, se sacudió del estereotipo para desembocar en álbumes como “Ohms”.

Y es que su último trabajo va más allá de lo etéreo y las atmósferas. O, al menos, desde otra perspectiva. Pese a ser una banda que transita por intensas sensaciones, nunca había estado tan clara la línea entre aquellos elementos. Gracias al reencuentro con Terry Date, un viejo conocido en la producción (“Adrenaline”, “Around The Fur”, “White Pony”, “Deftones”), la banda plantea un interesante equilibrio: los arreglos conviven –y se escuchan– sin quitarse protagonismo. No sobran, no son caprichosos, no son antojadizos.

“Genesis” y “Ceremony” representan un poco aquella relación. La primera, como single, elevó las expectativas y cumplió. Por su parte, el segundo track, mucho más melódico y limpio, permite apreciar mejor los matices que estarán presentes a lo largo del álbum. Es difícil exigirles siempre un poco más a bandas como Deftones, ya que a estas alturas el conjunto no necesita demostrar más que calidad; su sonido se encuentra tan arraigado, que toda sorpresa es un detalle más de una meticulosa producción.

Resulta curioso que aquellos detalles esta vez no quedaron a cargo de las cuerdas y un par de efectos, sino que pasaron a ser administrados con mayor protagonismo por Frank Delgado en los sintetizadores y máquinas. Así, todo dialoga orgánicamente a la par de un inspirado Stephen Carpenter, que se atreve a jugar con los compases, como en “Urantia”, y se desata con estridencia en los ensordecedores pasajes de “Error” y la bella “Pompeji”, quizá la canción más completa del disco. Toda esa potencia y densidad puede responder a muchas variantes y posibilidades. ¿Cómo hacer contrapeso y acompañar a Carpenter? ¿Es más que una decisión estética que en cada disco sume más cuerdas a la guitarra principal?

La seguridad que entrega Sergio Vega en el bajo ha sido un aporte de frescura y actitud, como queda demostrado en “Radiant City”. Si bien, su participación en la banda ya cumple cuatro álbumes, hoy más que nunca se trata de su disco, y “Ohms” debería ser revisado bajo su prisma. Su presencia es aglutinante, está sumamente marcada y funciona en complicidad. Según entrevistas, Vega aportó activamente en la composición y con los riffs más potentes, asumiendo ese rol de compañía y contraparte. Su estilo no pasa inadvertido y ha potenciado varias virtudes del grupo. Por un lado, las guitarras más graves de Carpenter y, por otro, las baterías de un Cunningham menos atrevido, pero manteniéndose igual de intenso.

Con “Ohms”, más allá del cliché que puede significar volver a los orígenes, Deftones ha sabido administrar un concepto más que robusto, que no descansa tan sólo en un desfile de distorsiones para riffs profundos y veloces. Su complejidad radica en las posibilidades que exploran con el pasar del tiempo, dotando a sus canciones de una sensibilidad e intimidad que dialoga con una experiencia oscura y agresiva.


Artista: Deftones

Disco: Ohms

Duración: 46:17

Año: 2020

Sello: Reprise


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