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Beneath The Eyrie Beneath The Eyrie

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Pixies – “Beneath The Eyrie”

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Luego de dos apuestas mal logradas, Pixies vuelve al estudio y lanza su mejor disco desde su retorno en 2004. “Beneath The Eyrie” pone a los de Boston nuevamente en el radar discográfico, con una pieza que, si bien es estimulante y potente, no logra codearse con lo hecho en la etapa dorada de la banda. “In The Arms Of Mrs. Mark Of Cain” es la primera señal de que este nuevo trabajo viene con aires de mejora para los creadores de “Hey”. De los desesperantes intentos por sonar como Pixies que había en “Head Carrier” (2016), pasamos a un estilo que, aunque recuerda a lo realizado por el grupo en sus primeros años, tiene variantes que le dan peso y profundidad, permitiendo toparse con matices no explorados anteriormente por los estadounidenses. “On Graveyard Hill” es otro golpe de frenesí y frescura, seguido por la ágil “Catfish Kate”, que sirve para poner fin a una tripleta inicial que, además de mostrar a unos Pixies nostálgicos e innovadores, fácilmente puede catalogada como lo mejor que ha hecho la banda en años.

Una de las cosas que más se le criticaba a los oriundos de Massachusetts era la excesiva repetición de su fórmula. Desde su reunión a principios del milenio, la banda había lanzado dos discos, dando en ellos con un sonido que buscaba emular sus épocas de gloria, pero que finalmente solamente llevaba a lugares comunes y aportaba bastante poco a una discografía que comenzaba a quedar manchada por una mala racha. Por eso que canciones como “This Is My Fate” y “Silver Bullet” son muy bienvenidas al momento de escuchar nuevo material del grupo, dando con propuestas poco comunes en cuanto a lo mostrado previamente por Frank Black y compañía.

Aun así, la mayoría del disco sigue viviendo de los años estelares de la banda, que luego de “Surfer Rosa” (1988) y “Doolittle” (1989) se transformó en una agrupación de culto para la escena norteamericana. Canciones como “Long Rider” y “Los Surfers Muertos” son demasiado similares a lo propuesto por el conjunto anteriormente, para no verlos como un intento de irradiar nostalgia y comodidad.

Llegando a la parte final del trabajo, aparece la desgarradora y enérgica “St. Nazaire”, donde las características guitarras de Joey Santiago se envuelven con el desgarrador canto de Francis y las potentes líneas de bajo de Paz Lechantin. La canción más potente del álbum sirve como un despertar en un trabajo que antes comenzaba a mostrar señales de monotonía. “Daniel Boone” y “Death Horizon” cierran un disco que en sus últimos tracks da con un sonido acústico e inocente, separándolo mucho de algunas canciones del mismo, donde la oscuridad y angustia juegan un rol fundamental en el proceso de composición.

“Beneath The Eyrie” viene a revalidar el nombre de Pixies, quienes tras dos malas experiencias en el estudio pareciera que han logrado dar con la fórmula para mantenerse validados en la escena, imitando nuevamente su clásico sonido, pero esta vez sin caer en intentos forzados y poco novedosos. Si bien, no vendrán grandes premios ni muchos nuevos seguidores con este álbum, los estadounidenses logran dar con un larga duración más que aceptable, recordándonos que Pixies no sólo es una banda del recuerdo, sino que un grupo que puede seguir saliendo airoso del estudio, aunque carguen con más de treinta años en las espaldas.


Beneath The EyrieArtista: Pixies

Disco: Beneath The Eyrie

Duración: 38:54

Año: 2019

Sello: BMG / Infectious


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Bright Eyes – “Down In The Weeds, Where The World Once Was”

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Down In The Weeds Where The World Once Was

Tras un receso de nueve años y con una serie de proyectos bajo el brazo, Conor Oberst ha reunido a la banda que lo vio convertirse en uno de los compositores insignia de la mirada adolescente apocalíptica de los noventa. A más de veinte años de su debut, junto a los multiinstrumentistas Mike Mogis y Nate Walcott, la prosa de Oberst ha crecido inevitablemente junto al cantante, quien en “Down In The Weeds, Where The World Once Was” vuelve a su zona de confort para examinar un presente que pareciera haber advertido durante años.

Parece difícil continuar con un proyecto tras casi una década de pausa, en especial para uno encargado de retratar la angustia del presente, pero “Down In The Weeds, Where The World Once Was” logra retomar desde donde se dejaron las cosas, con una química entre el trío difícil de replicar. “Pageturners Rag” sitúa rápidamente la ambientación del disco, con un sutil y melancólico inicio representando los inicios de bar de la banda, con voces familiares como la de la ex esposa de Oberst, quien introduce al grupo y una conversación con la madre del vocalista. Desde este punto, no se alejan de los espacios conocidos, pero logran reflejar el paso de los años a través de una composición madura.

A diferencia de los sonidos de su trabajo en solitario, el regreso de Bright Eyes trae consigo el dramatismo en sonido y composición que los destacó desde un comienzo. “Dance And Sing” presenta triunfantes cuerdas a cargo de Walcott, contrastando con desgarradoras vocales. Adornado con una orquesta y un coro, el tema presenta a la pérdida como temática fundamental y la necesidad de avanzar a pesar de esta: “Ahora todo lo que puedo hacer es seguir bailando”, canta con un optimismo no presente antes. Y es que la madurez alcanzada con los años se refleja en sus letras, donde su pesar ya no lo consume, sino que es comprendido como uno de naturaleza universal.

“Mariana Trench” trae un sonido contemporáneo y de rock convencional, en otra mirada positiva mientras relata los altos y bajos de la vida. En este sencillo brillan los invitados, con Flea (Red Hot Chili Peppers) y Jon Theodore (Queens Of The Stone Age) destacándose como colaboradores. Musicalmente el disco fluye entre las composiciones vulnerables y acústicas de Oberst, y la grandiosidad de los instrumentos a cargo de los otros dos miembros. “Just Once In The World” comienza con un desnudo instrumental acústico, que rápidamente es acompañado por percusión y una melódica segunda voz a cargo de la cantautora Miwi La Lupa. Para el final, la canción se acerca a la ambientación festiva y barroca que recorre el resto del álbum, con cítaras, pianos y la percusión de Theodore cobrando protagonismo. “Stairwell Song” representa de mejor manera la paleta sonora del disco, con un cinemático final adelantado por el mismo compositor, en un guiño a sus oyentes que reconocen sus clichés.

Durante el disco, Oberst batalla por no caer en el autodesprecio y mantener la universalidad de los dolores, pero sus pérdidas son palpables, como la imagen de su ex esposa presente en el inicio y en “Hot Car In The Sun”, donde el compositor confiesa sus pensamientos suicidas en el corte más simple y honesto. La muerte de su hermano también pesa en el álbum, donde su fantasma lo visita en “Tilt-A-Whirl”, siendo una meditación de la soledad en un sonido reminiscente de los comienzos del conjunto. “Calais To Dover” es un homenaje al fallecido Simon Wright, amigo de la banda, en un contaste choque entre la tristeza y la brillante melodía. Mientras que “One And Done” presenta uno de los momentos más oscuros del disco, tanto en lírica como en musicalización, y donde la participación de Flea le agrega dinamismo a los continuos breaks barrocos.

“Comet Song” cierra “Down In The Weeds, Where The World Once Was” de la forma circular que Conor deseaba, representando a través de la metáfora de la vida de un cometa los dolores en común, en otro explosivo instrumental que se consume tal como la figura retratada. “Te estás acercando, incluso mientras desapareces”, se repite así mismo y a los oyentes en un eufórico cierre antes de regresar a la escena del bar del inicio. Para el final, es claro que Bright Eyes sigue un sonido cómodo y pulido, confirmando que su esencia está lejos de perderse, pero el paso del tiempo les ha permitido evolucionar su mirada del mundo, donde la pérdida y la angustia son imposibles de ignorar, aunque su naturaleza es tan colectiva como personal.


Artista: Bright Eyes

Disco: Down In The Weeds, Where The World Once Was

Duración: 54:45

Año: 2020

Sello: Dead Oceans


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