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Metric – Synthetica

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El cuarteto canadiense Metric, acaba de lanzar su quinto larga duración llamado “Synthetica”, producido por Jimmy Shaw, en el cual exploran variados sonidos sobre la base de un electro (synth) pop/rock y que, según palabras de la vocalista Emily Haines, suena como una “culminación de todo lo hecho hasta el momento”. Además agrega que el disco habla “de lo que es real versus lo artificial”, de cómo la tecnología ha afectado nuestra vida, y como buscamos salirnos un poco de toda la vorágine y sobre exposición que la misma ha provocado en la sociedad.

“Artificial Nocturne” abre el álbum y va de menos a más, se apoya mucho en la voz de Haines y termina por convencer con un final bastante enérgico. El primer single fue “Youth Without Youth” y comienza como una canción que podría ser de “The Resistance” (2009) de Muse, con una guitarra muy marcada y repetitiva, y una batería bastante protagónica; luego viene “Speed The Colapse”, que asoma bastante pop rock con un muy buen ritmo y un sonido clásico de Metric, una de las destacadas del disco.

“Breathing Underwater” es un seguro single y funciona perfecto como tal, con momentos bailables y un coro muy pegajoso que de seguro sonará en un tiempo más. “Dream So Real” incluye más elementos electrónicos y una profundidad distinta, es una canción bastante synthetica, por así decirlo. “Lost Kitten” es una muestra perfecta del tipo de pop que estos canadienses han sabido cultivar, logrando una melodía bailable y muy pegote, de esas que irradian optimismo y buena onda. La onda bailable sigue con “The Void” con una intro bien electrónica y una melodía electro pop bastante liviana para mover las piernas sin mucha pretensión.

“Synthetica” se destaca por ser la canción con más actitud y fuerza del disco, la que se desmarca un tanto del sonido del resto del disco, pero que al mismo tiempo reúne la gran variedad de influencias que este grupo ha recogido con los años. “Clone” aparece como una balada pop, con una melodía bastante agradable y con un optimismo implícito que se agradece. El gran Lou Reed se hace presente en los coros de “The Wanderlust”, y “Nothing But Time” cierra el disco con una mezcla de rock y pop que recuerda, en algunos pasajes, al sonido de Dead Cab For Cutie.

Metric demuestra con “Synthetica” que son capaces de conjugar en un álbum sus múltiples influencias y, luego de 5 entregas, seguir generando singles interesantes que pueden funcionar tanto en una pista de baile, como en una caminata dominical por el parque, y que partiendo de una base pop pueden lograr una mezcla muy interesante de estilos, que los mantendrá vigentes mientras no pierdan ese rumbo.

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Weyes Blood – “And In The Darkness, Hearts Aglow”

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Tres años pasaron desde que Natalie Mering estrenara el cuarto trabajo de estudio de su proyecto Weyes Blood, llevándose el reconocimiento general y un sinfín de aplausos con una obra tan completa como “Titanic Rising” (2019). Aunque la artista se acostumbraba a las buenas críticas, las expectativas serían aún mayor al momento de enfrentarse a un próximo larga duración, misión que tiene pendiente con la llegada de “And In The Darkness, Hearts Aglow”, un trabajo donde la premisa de oscuridad absorbe gran parte de la trama, pero que la interpretación desde el corazón la transforma en una obra con una belleza e intensidad por partes iguales, haciéndole justicia a su título, más allá de las palabras. Todo esto se debe a la manera en que el disco se desarrolla, así como las capas que resisten el análisis o de cualquier prejuicio a la profundidad y efectividad de dichas composiciones.

Desde las distintas aristas que podamos darle a este disco, el principal factor que resalta es la capacidad de Natalie Mering a la hora no sólo de componer canciones, sino que también de la impronta que aplica en la producción, con una serie de colaboradores cooperando en aquella misión. Y es que desde la apertura con “It’s Not Just Me, It’s Everybody” demuestra cómo las cosas siguen su curso desde donde quedaron la última vez y, así, poder identificar de entrada los elementos que hacen de esta obra una sucesora de “Titanic Rising”, ya que es la propia intérprete quien describe este LP como el segundo en una trilogía que comenzó con su lanzamiento anterior. Si bien, prácticamente todas las canciones tienen la intervención de un arreglista externo, todo esto debido al trabajo que los músicos Ben Babbitt y Drew Erickson aplican en gran parte de los tracks, el componente personal se siente no sólo desde la interpretación, sino también desde donde Mering estructura su obra.

De esa forma de estructurar es cómo podemos ver el funcionamiento secuencial de inmensas composiciones, como “Children Of The Empire” o “Grapevine”, en las que Weyes Blood se luce en una interpretación muy rica en detalles, donde su voz logra tomar primer plano incluso con una sección instrumental tan cuidadosa y robusta como la que implementan en la guitarra y batería los hermanos Brian y Michael D’Addario, ampliamente reconocidos como el dúo The Lemon Twigs. Entre el sinfín de influencias y comparaciones que recibe la artista, los nombres de Brian Wilson y Karen Carpenter siempre estarán presentes en la manera compositiva e interpretativa, respectivamente, pero lo cierto es que Natalie ha sabido nutrirse de esos elementos para entregar un enfoque fresco y de manera más directa, evitando plagios o reminiscencias tan explicitas en su música. Un ejemplo de ello es la melancólica “God Turn Me Into A Flower”, donde la hipnótica presencia vocal de Mering se toma cada espacio con una delicadeza e intensidad que ha transformado en sello propio.

“Hearts Aglow”, por otra parte, encierra un poco los tópicos y componentes sonoros de esta quinta obra de estudio de Weyes Blood, aplicando correctamente términos líricos y musicales de la melancolía y contemplación personal, pero a la vez dejando entrever esas fisuras que permiten entrar a un plano más luminoso y optimista. Los arreglos siguen tan impecables como en cualquiera de las canciones de este disco, pero su desarrollo inminente hacia el interludio “And In The Darkness” le dan una cara única, con el carácter más ligado al pop barroco, poniendo énfasis en la experimentación, sobre todo considerando la presencia de una canción como “Twin Flame” que, contraria a la mayoría, carece de arreglistas externos y se centra en las propias ideas de la intérprete. Luego del tormentoso paso de “In Holy Flux”, el disco cierra con “The Worst Is Done” y “A Given Thing”, sumando 10 minutos donde tenemos desde el lado más juguetón hasta el más apasionado, aristas opuestas en el amplio rango interpretativo de Mering.

Siempre es complejo analizar una obra cuando se pueden tomar tantas referencias a la hora de desmantelar su estructura, pero lo cierto es que es en ese ejercicio donde verdaderamente podemos notar cuánto hay de inspiración y de reinterpretación, o si, en el peor de los casos, existe algún atisbo de plagio. Los artistas más nuevos enfrentan el gran problema de un panorama musical a veces desgastado, donde todo fue inventado y nadie puede ser el primero a la hora de querer aplicar sus ideas o entregar una versión más fresca de algo que ya esté arraigado en el oído colectivo. Lo de Weyes Blood no es por ninguna parte algo novedoso o diferente a muchos discos que podamos oír previamente, pero su principal gracia se encuentra en cómo esos elementos se presentan e interpretan, y ahí es donde la artista se desmarca de sus pares y logra salir adelante como una compositora que tiene mucho que ofrecer con su arte. Cinco discos y sólo aciertos es algo que pocos pueden contar, sobre todo a una edad tan temprana, donde el legado musical no puede hacer otra cosa que reforzarse de aquí en adelante.


Artista: Weyes Blood

Disco: And In The Darkness, Hearts Aglow

Duración: 46:22

Año: 2022

Sello: Sub Pop


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