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WE ARE CHAOS WE ARE CHAOS

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Marilyn Manson – “WE ARE CHAOS”

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Si existe un concepto definitorio que pueda englobar toda la carrera discográfica de Marilyn Manson, ese sería ser ecléctico. Comenzando desde la propuesta rebelde y autodestructiva noventera, con discos como “Antichrist Superstar” (1996) o “Holy Wood (In The Shadow Of The Valley Of Death)” (2000), que mostraban su faceta provocativa y antagonista ante una sociedad estadounidense consumista y conservadora, el artista ha ido bajando las revoluciones durante las dos siguientes décadas, entregando trabajos más ligados a un rock más estético y conceptual, lo que ha significado una incomprendida dirección musical para los que crecieron oyendo las diatribas en clave industrial rock de sus años mozos. Sin embargo, en “WE ARE CHAOS” el controversial músico ha querido desprenderse de su recorrido, aludiendo a la omnipresencia de una placa íntima y a tono con lo que está ocurriendo actualmente con la pandemia y su propia salud mental.

En conjunto con el músico de country Shooter Jennings, Marilyn Manson se encargó de los aspectos de producción de este disco, el número once de su carrera, el que posee algunos guiños musicales a artistas como David Bowie, que a ratos recuerdan la excentricidad e interiorización de su etapa en “Mechanical Animals” (1998). Aparte de la composición, el artista también trabajó en los aspectos gráficos, con la portada siendo una de sus obras pintadas en óleo, de nombre “Infinite Darkness” –también uno de los temas de la placa–, y en las versiones en vinilo, pintadas por él mismo. De esta manera, la involucración completa de Manson en esta obra da a entender que es su trabajo más sincero, depurado e intrínseco en años.

“WE ARE CHAOS” se mueve entre sonidos ochenteros, guitarras acústicas introspectivas y los inconfundibles tonos graves que van sumando al oyente en la oscuridad infinita del mundo de este músico. Con “Red Black And Blue” introduciendo el discurso lírico de lo que se vendrá en el resto de las canciones, temas como “We Are Chaos” –el primer single– o “Paint You With My Love” muestran el lado más luminoso de la placa, mientras que “Perfume” y la misma “Infinite Darkness” van contrastando la experiencia auditiva, como una pintura en escala de grises. Por último, temas como “Don’t Chase The Dead” y “Broken Needle” parecieran ser sacadas de su disco de 1998, donde el aura que las rodea indica que Manson aún tiene mucho que enseñarnos, aun si se trata de revisitar conceptos ya tratados con anterioridad.

Y justamente en las letras del álbum se ven plasmadas las nociones con las que se elaboraron diversas posturas artísticas a lo largo de su carrera. Los tópicos de la muerte y la vida son repasados en temas como “Solve Coagula” o “Don’t Chase The Dead”, a la vez que su rol como hablante lírico abarca algunos juegos de palabras y personificaciones que quizás no aportan mucho al que conozca la vida artística del músico, pero que, al tener este disco como muralla sónica, adquieren un matiz distinto, incluso más maduro que los que aparecen en álbumes como “Portrait Of An American Family” (1994) o “Smells Like Children” (1995).

Lo más llamativo de “WE ARE CHAOS” de Marilyn Manson es la participación omnisciente del artista en todos sus aspectos posibles, desde la escritura, composición y ejecución de los diez temas mostrados, hasta sus aportes gráficos en carátula y vinilo. Sin duda, estamos en presencia de un álbum hecho, desde sus mismos cimientos artísticos, por un músico que se aleja cada vez más de sus propios convencionalismos para morir y nacer nuevamente. Dentro del actual caos que rodea a la humanidad, el Reverendo aún tiene mucho que aportar a nuestras existencias.


Artista: Marilyn Manson

Disco: WE ARE CHAOS

Duración: 42:27

Año: 2020

Sello: Loma Vista


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José González – Local Valley

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Local Valley

Los intercambios musicales entre distintas culturas siempre son bienvenidos, aunque hayan sido derivados de circunstancias aciagas, como tener que huir de la tristemente célebre cadena de dictaduras sudamericanas en los años setenta. Bien lo sabe José González, nacido en Suecia dos años después del exilio de sus padres argentinos, llevándose ellos consigo la trova latinoamericana y la música popular brasileña a los verdes parajes escandinavos. Si bien, para muchos es conocido por el celebrado cover a “Heartbeat” de los coterráneos The Knife, tampoco está mal como punto de partida para encontrarse con una discografía que, aunque espaciada, no pierde su sello a estas alturas inconfundible, haciendo de la guitarra acústica con cuerdas de nylon y el fingerpicking su marca indeleble. Seis años tuvieron que pasar para volver a tener noticias en larga duración desde su “Vestiges & Claws” (2015), este 2021 con “Local Valley”.

Muchas cosas han ocurrido durante estos seis años, pero la fórmula envolvente del sonido de González sigue ahí, aunque con algunos cambios estructurales: prácticamente no hay percusiones orgánicas; de hecho, en canciones como “Lilla G” y “Swing” prueba montar sus arreglos sobre bases electrónicas con un resultado similar a los experimentos electrónico-orgánicos de Arthur Russell, sólo que intercambiando cello por guitarra. Sin ser un álbum conceptual, el título del mismo –traducido al español en una de sus canciones– tiene un marcado cariz reflexivo, con preguntas existenciales y compromiso con la humanidad y el planeta sin caer en agotes new age ni universalismos. De hecho, “Local Valley” podría perfectamente hacer referencia a la Tierra como un único “valle local”, donde se supone que todos deberíamos llevarnos bien, pero no es así.

Este álbum, además, es el primero en el que González canta en los tres idiomas que domina: inglés, español (como prueba, uno de sus singles llamado “El Invento”) y sueco, en este último sin perder la costumbre de revisitar compatriotas y hacer una bella y simple rendición de “En Stund På Jorden” de la sueca de ascendencia iraní Laleh. También se hace un homenaje a sí mismo revisitando de forma intimista “Line Of Fire” de su banda Junip, resultando con este vuelco una especie de “While My Guitar Gently Weeps” de The Beatles, completamente despojada de decorativos y entregada a ese adorable y clásico juego de acordes descendentes. En otro frente circulan “Visions” y “Lasso In” con sus clásicos rasguidos y arpegios volátiles y, en otro distinto, van “Tjomme” y “Head On”, mucho más vitales y percutivas.

Mucho se ha hablado en la historia musical de González de las similitudes con Nick Drake, y en realidad no ha hecho muchos intentos de ocultarlo tampoco. Conocido es su cover de “Cello Song” junto al dúo de folktronica germano-estadounidense The Books, pero en “Horizons” se hace muy patente, casi obvio. Su música no habita en grandes festivales, sino que habita en lugares pequeños, muy acorde a la vuelta a los conciertos post-pandemia; sesiones íntimas, alejadas de lo maquinal y cercanas a la fragilidad de las arquitecturas sonoras que rehúyen de los murallones de efectos y capas interminables de pistas (aunque no reniega de la duplicidad de pistas vocales para reforzar el punto), y entregándole un efecto hipnótico y repetitivo que juega al esconder cada nota y hacerla aparecer en un lugar distinto de la canción.

“Local Valley” es, sin lugar a duda, su apuesta más arriesgada dentro de los márgenes y limitaciones que la propuesta autoimpone, conciliando su impronta eminentemente acústica con toques de electrónica sutil y uno que otro colchón sintético que en “Visions” asoma tímidamente. Y la naturaleza de las apuestas reside en ganar o perder y acá José González gana lo suficiente para invertir en un futuro promisorio, donde los elementos que más adelante quiera agregar simplemente no deben restar, sino sumar. Aunque entre tanto número muchas veces nos olvidemos de lo esencial y lo humano, eso que en este álbum rebosa.


Local ValleyArtista: José González

Disco: Local Valley

Duración: 41:55

Año: 2021

Sello: City Slang / Mute


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