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Marilyn Manson – Born Villain

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Después de pasar casi desapercibido durante la última década, gracias a sus dos últimos lanzamientos que, por decirlo menos, fueron bastante irregulares, Marilyn Manson regresa con su octava placa, “Born Villain” (2012), para rememorar el sonido que le valió elogios durante los 90´s. Sin ánimos de sonar revisionista, menos kitsch, Manson vuelve a lo que sabe hacer mejor, rock industrial, con esos guiños a NIN y a Depeche Mode, que se transforman en el norte a seguir para este nuevo disco.

El comienzo es directo, y bastante amigable, con dos temas que dan preponderancia a las bases electrónicas y a esa sensación de estar escuchando un tema fabricado para la radio. “Hey, Cruel World…” y “No Reflection”, son Marilyn Manson, con todos sus ingredientes tradicionales, pero suavizados y gancheros. “Pistol Whipped”, es un tema que perfectamente calzaría en una noche discotequera. Afortunadamente, para todos los que estaban esperando a un Manson más visceral, llega “Overneath The Path Of Misery”, un tema más pesado, cuya simple base rítmica da espacio para que las guitarras hagan lo suyo, en una canción que contiene todos los tópicos de las letras del norteamericano.

“Slo-Mo-Tion”, tiene todo el groove de canciones como “The Dope Show” o “The Nobodies”, y el bajo y batería llevan el ritmo de la rockera “The Gardener”. “Born Villain” es un disco bastante oreja, siguiendo la línea que sentaron los discos “Eat Me, Drink Me” (2007), y “The High End Of Low” (2009). Pero a pesar de alejarse del sonido que esos dos discos trataron de imponer, todavía existen reminiscencias de ellos en temas como “The Flowers Of Evil”.

La influencia de Trent Reznor queda patente en “Children Of Cain”, canción que perfectamente podría pertenecer al catálogo de NIN. A decir verdad, no hay mucha variedad musical en este regreso. Casi todos los temas se sostienen en una base electrónica, donde la voz de Manson es la protagonista, y que a pesar de sonar más cercanos a su estampa, pecan de ser muy largos y monótonos, siendo “Disengaged” una prueba de ello.

Las guitarras vuelven a ser protagonistas en “Lay Down Your Goddamn Arms”, para un tema ganchero, pero que no representa nada nuevo en la carrera de Manson. “Murderers Are Getting Prettier Every Day”, viene a romper el letargo, con un tema muy poderoso, donde la voz de Manson, por fin pone a prueba sus cuerdas vocales, y el ritmo hiperkinético de la batería, dan forma al tema más extremo de la placa.

“Born Villain” (la canción), tiene un aire al Depeche Mode de los últimos años, que no se lo saca nadie, en otro tema que parte interesante, pero peca de repetitivo. Lo peor del disco, llega para el final con “Breaking The Same Old Ground” y “You’re So Vain”, sobre todo en la última, repitiendo todos los errores que hicieron que sus últimos dos discos pasaran sin pena ni gloria.

Un álbum sólo para fanáticos, que agradecerán el volver a escuchar el sonido característico de la banda, pero no encontrarán nada nuevo bajo el sol. “Born Villain”, es sólo otro disco más en la carrera del americano.

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Hop Along – “Bark Your Head Off, Dog”

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Back Your Head Off, Dog

Desde hace no mucho, ha circulado la noticia de que las mujeres están siendo quienes dan la cara por esta nueva generación de rock de guitarras. Dentro de esta coyuntura, Hop Along se alza como una de las agrupaciones estandartes del recambio. Lo que nace como el proyecto solista de la líder, vocalista y guitarrista, Frances Quinlan, ha evolucionado a una de las bandas mejor valoradas del circuito indie estadounidense, recibiendo miles de elogios con cada uno de sus álbumes, y este, su tercero, no es la excepción. Con un sonido un tanto más maduro que sus predecesores, “Bark Your Head Off, Dog” da señales de un trabajo más cooperativo dentro de la agrupación, así como una cercanía más palpable con el rock universitario que paulatinamente popularizó R.E.M. durante los 80.

Canciones tan sencillas, que llegan a encantar. Esa es la estrategia que el cuarteto pone en juego en los nueve tracks que dan vida a este nuevo lanzamiento. Simpleza de la cual habla –valga la redundancia– “How Simple”, una jovial pieza de indie rock que introduce beats bailables, los que llenan de alegría pese a lo emotivo de la letra. En “Somewhere A Judge” encontramos evidencia de la madurez sónica que ha alcanzado la banda. Con lúdicos arreglos de guitarra por parte de Joe Reinhart y la dulce lírica sobre el inevitable regreso a lugares y personas, estamos frente a uno de los momentos interesantes del LP. Volviendo a la raíz folk que vio nacer el proyecto de Frances como solista en un ya lejano 2004, la sureña –en términos del país del norte– serenata adolescente “How You Got Your Limp” nos inunda de ternura.

Fórmula similar repite “No Abel”: aunque también parece una aventura en solitario, progresivamente encuentra una comunión perfecta con el resto de los músicos, quienes se acomodan perfectamente a la emocionalidad que la vocalista pretende entregar, por lo mismo, hay que tener mucha atención con el final. Por su parte, “The Fox In Motion” nos ofrece un interesante juego de guitarras, y nos recuerda el gran trabajo realizado en “Painted Shut” (2015), su aclamado anterior lanzamiento. Con hermosos colores vocales, “One That Suits Me” presenta un balance entre las vetas indie de rock y folk que explota la agrupación. Junto a esto, se agradece el guiño noise al cierre (se recomienda buscar el cover que junto a Cap’n Jazz realizan de “100%” de los eternos Sonic Youth).

De una sencilla pero pegajosa base compuesta por la batería de Mark Quinlan y el bajo de Tyler Long, además de danzantes fraseos de guitarra y un sobrio y potente coro, “What The Writer Meant”, casi en el cierre, es otro de los peaks creativos de “Bark Your Head Off, Dog”. La genialidad continúa con “Look Of Love”, la cual –no menos rockera que su antecesora– regresa a la sonoridad más juvenil y romántica de la banda; es de sus poco más de seis minutos de duración y extenso poema que se desprende el nombre del álbum. Para terminar con este melancólico paseo, “Prior Things” ofrece una mezcla entre indie folk y un sonido más country, en donde el acompañamiento de violines es protagonista por largo rato, gracias a su gran trabajo armónico.

Con su tercer larga duración, los de Philadelphia confirman la llamada a ser cabecillas de la nueva camada de protagonistas femeninas que mantienen al rock con vida en estos turbulentos años, donde la masculinidad ha ensuciado lo que siempre se ha entendido como un movimiento de liberación. Simples, poperos, joviales y siempre románticos, la amalgama, pese a no ser genuina, es avasalladoramente hermosa. Si a eso se le suma el siempre bien recibido folk, no hay oído agringado que se resista. Mejor aún es que en Hop Along, pese al éxito, no parece haber tentativas de querer entrar al mainstream. Y aunque suenen un poco suaves en su propuesta, en esa negativa a abandonar el nido es donde reside la esencia rockera de Frances y los suyos. Porque de eso se trataba el indie, ¿no es así?


Artista: Hop Along

Disco: Bark Your Head Off, Dog

Duración: 40:09

Año: 2018

Sello: Saddle Creek


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