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Trust Fall (Side B) Trust Fall (Side B)

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Incubus – “Trust Fall (Side B)”

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En tiempos convulsionados y previos a un inimaginable aislamiento mundial al que nos veríamos inducidos, a fines de 2019 Incubus volvía a las pistas dando a luz el single “Into The Summer”, seguido luego por “Our Love”. Ambos eran el anuncio de una nueva producción que, hasta ese momento, no se vislumbraba que fuera “Trust Fall (Side B)”, el EP sucesor del lado A –o por lo menos eso es lo que sugiere su nombre–, pues en medio de ambos no sólo pasaron cinco años, sino que también el nacimiento del disco larga duración titulado “8” (2017). El breve EP es como un abrazo de reencuentro virtual con la banda, que parece deambular espontánea frente a las emociones musicales de su historia más que obedecer a un trazado esquemático de producción.

La ráfaga que dejan los cinco temas que componen “Trust Fall (Side B)” se aferra a los oídos desde un comienzo con “Karma, Come Back”, donde Brandon Boyd convoca lo trascendente, desplegándose lento y suave, y no es extraño, porque Incubus nos ha tenido acostumbrados a este compás sedoso que sabemos se someterá en cualquier momento a una fractura, y es lo que pasa en la mitad del tema, donde cae de golpe la guitarra pesada y pegada con aire fresco e hipnótico. Lo que sube con esta primera muestra baja pronto con “Our Love”, que no impacta ni queda, sólo suma una mezcla melódica para seguir a modo de transición, tendiendo a lo prescindible.

Las piezas de este lado B de “Trust Fall” tienen cada una su personalidad, iniciando suave y enérgico para concluir en “Paper Cuts” con un piano melancólico y de golpe decidido, que reclama secretos que se desentrañan bajo la voz depurada y sentida de Boyd. Probablemente, es un material que mantiene un nivel aceptable, pero si pudiéramos resumir aún más esta última propuesta de Incubus, nos haría saltar de la mencionada “Karma, Come Back” directo a “On Without Me”, siendo definitivamente lo más sobresaliente del EP.

Resumirlo más aún suena a crimen, pero es un juego que nos podemos permitir al sondear este retorno de la banda luego de casi tres años, que sabemos hizo su propio camino desplegando por años cierta libertad creativa que no necesariamente los ha dejado clavados en su origen descarnado, sino que, por el contrario, los ha llevado a probar y obedecer a sus inquietudes e indagaciones musicales en forma desprejuiciada, sin condicionarse a la aprobación de sus fanáticos.

El significado de esta nueva propuesta se traduce en una vuelta sin amarras, un símbolo de presencia que daba arranque a la gira por 30 años que partiría en julio, pero que hoy ha sido suspendida, donde ya se verá lo que depara el tiempo para concretarla. Y mientras la pandemia hace lo suyo, no habrá que perder de vista “Trust Fall (Side B)”, pues, si bien no nos lleva directo a la esencia cruda de Incubus ni tampoco provoca una escucha adictiva, podría ser en los nuevos tiempos la previa de una nueva oleada creativa como en los viejos tiempos.


Artista: Incubus

Disco: Trust Fall (Side B)

Duración: 19:46

Año: 2020

Sello: Island Records


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Hayley Williams – “FLOWERS for VASES / descansos”

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FLOWERS for VASES / descansos

Todos guardamos o conservamos cosas que nos recuerdan a alguna situación o período particular de nuestras vidas. Puede ser algo escrito en un papel, una fotografía, una flor seca, un envoltorio de chocolate, o cualquier cosa que probablemente (y realmente) no tenga ni un tercio del valor sentimental que tuvo en su momento. Sin embargo, cualquier simbolismo propio de esos momentos cobra un sentido totalmente diferente en los “Descansos”, algo así como el equivalente norteamericano a las animitas, pequeños santuarios en las carreteras en donde un sinfín de elementos están posados a modo de memorial en una cruz que permite recordar a los que ya no están. Ahora, tras nueve meses de haber publicado su primer álbum como solista, Hayley Williams crea sus propios “descansos” de momentos pasados a través de 14 canciones que componen “FLOWERS for VASES / descansos”, su segundo larga duración y que ella misma ha descrito como una precuela o “desvío” a su “Petals For Armor” (2020)

Desde la primera canción, “First Thing To Go”, se puede comprender claramente que el sentido artístico de este disco pasa por una expiación y auto revisión más personal que las vivencias narradas en su antecesor, mostrando a Williams en una faceta diferente; igual de personal, pero mucho más cálida y menos catártica. En ese sentido, su evolución como compositora le permite ir adoptando una narrativa más compleja y oscura, donde su papel como contadora de historias se vuelve más serio que en el colorido caos de sus letras en “PFA”, o incluso en su trabajo como la voz de Paramore. “My Limb”, por ejemplo, demuestra también un especial cuidado en el sonido, donde se nota la yuxtaposición de los elementos que ella misma grabó por su cuenta, debido a que cada nota que suena es interpretada por su cuenta sin recurrir a invitados adicionales, transformándolo en una obra que ella misma ha descrito en entrevistas como “su primer álbum completamente en solitario”.

Lo que escuchamos es cómo Williams va uniendo sus influencias, desde Dolly Parton hasta Joni Mitchell, y a partir de “Asystole” notamos cómo se adentra en las veredas del country y el folk, estilos muy arraigados en la cultura de Nashville, ciudad donde Williams reside y se estableció como artista, y que no habían sido explorados del todo hasta este momento. Así, tenemos un disco que toma cada canción como una flor, con su propio color, aroma y forma, las que son colocadas en estos jarrones para la posteridad, representando el transformar esas palabras en una canción que perdurará por siempre. Así vamos notando que en “Over Those Hills” –una de las que más recuerda a Paramore en todo este LP con las estructuras de canciones más pop y menos ruidosas que el trío adoptó en su trabajo homónimo de 2013–, la artista va desarrollando la catarsis de una forma menos exagerada, permitiendo que pueda fundirse sin problemas con una pista como “Wait On”, canción reflexiva donde Williams mantiene la línea continua de este disco, pero sin dejar de lado esa progresión de elementos que va sumando en este proceso de aceptación y crecimiento personal en base al dolor.

Y es así como este trabajo está precisamente lleno de puntos destacables, como “KYRH”, donde el piano se hace más presente, con Williams centrándose en un paisaje instrumental en el que la frase “keep you right here” se repite casi como mantra en su desarrollo, o “HYD”, otra canción en perspectiva, que esta vez reflexiona en esos episodios que, más que destrozar nuestras vidas, permiten un proceso de crecimiento personal. Indudablemente, uno de los puntos más altos de este disco es “Find Me Here”, una canción que ya se pudo oír prematuramente en el EP “Self Serenades” y que increíblemente suena más folk que su versión original, sumando porciones de dobles voces y pequeños detalles que la hacen sonar más cálida e intima que su presentación inicial. Y es que, si bien los referentes están claros, el disco no sólo se remonta a las principales fuentes de inspiración de Williams, ya que también existen reminiscencias modernas a grandes artistas como Julien Baker, Taylor Swift, Phoebe Bridgers, Lucy Dacus, o incluso el trabajo de folk con tintes avant garde que muestra Aldous Harding en sus íntimos y desgarradores álbumes.

“Descansos” es donde más se puede evidenciar la naturaleza de memorial que tiene “FLOWERS for VASES / descansos”, en que esas flores para jarrones y aquellas “animitas” de tiempos pasados pueden convivir en un espacio que se pueda volver a visitar cuando se quiera, mientras que “Just A Lover”, el broche de oro, comienza en la misma tonalidad cálida de sus acompañantes, derivando en un estruendoso coro con algunos de los pocos elementos eléctricos del LP, donde la guitarra y la batería acompañan a una voz, llegando al cierre de esta revisión a aquellos cadáveres del pasado que por fin encuentran su lugar para la posteridad mediante la música, quedando plasmados en la historia de la forma más delicada posible.

El crecimiento personal y creativo de un artista es un proceso que dura prácticamente toda la vida y, a pesar de que Paramore se haya ganado un cuestionado prejuicio en base a sus primeros discos, la naturaleza inspiradora y creativa de Williams ha logrado madurar increíblemente en un proceso de pocos años, mostrando a una compositora e intérprete que comenzó a entregar canciones robustas desde el álbum “Paramore” (2013), “After Laughter” (2017) y su trabajo solista del año pasado, culminando una primera etapa de crecimiento como narradora y compositora en este disco, una obra completamente diferente a su predecesora, pero no por eso menos complementaria. Si “Petals For Armor” fue un trabajo que ya rozaba en lo oscuro con sus letras, su producción más ostentosa no le permitió sobresalir por completo, algo que en “FLOWERS for VASES / descansos” afortunadamente no ocurre, ya que, mediante la idea de que menos es más, la artista logró hacer convivir distintos elementos para plasmarlos en 14 memoriales diferentes, todos bajo el concepto del duelo y la necesidad de aceptar ese pasado como una parte de nuestras vidas que no interfiera en la idea de futuro.


Artista: Hayley Williams

Disco: FLOWERS for VASES / descansos

Duración: 42:30

Año: 2021

Sello: Atlantic


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