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Fucked Up – Glass Boys

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La principal característica de los canadienses Fucked Up es la transgresión, tienen su base sónica en el punk y el hardcore, pero existe otra arista, la que los acerca a un tratamiento del sonido mucho más melódico que, pese a ello, no los liga al hardcore melódico tipo Millencollin o Bad Religion, sino que al post-hardcore y el rock experimental, porque hay que convenir que es curioso oír un coro femenino entre tanta violencia, obra y gracia de su bajista Sandy Miranda. Todo esto deriva en que ha sido la única banda del estilo que ha ganado el premio Polaris en Canadá. Su disco conceptual, “David Comes To Life” (2011), fue una explosión en críticas positivas y el primer gran éxito comercial de la banda, y este año regresan a consagrarse con “Glass Boys”.

FUCKED UP 01Una inusual intro en “Echo Boomer” en teclado desemboca en un beat machacante y en la característica voz de Damian Abraham, que a veces uno, en momentos de euforia, echa de menos en bandas más noise punk como Japandroids, o que otras veces asoman en Metz, ambos coterráneos de Fucked Up y que podrían allegarse al sonido general de la banda. En “Touch Stone” atacan con un ritmo sincopado, mezclado con el clásico “tuca-tuca” del hardcore, siempre con jugueteos de guitarra por encima. El primer y esperado quiebre en el disco sobreviene en “Sun Glass”, donde un par de riffs acústicos tensos terminan en una canción que de Fugazi tiene mucho, muchísimo, por lo demás con un video acorde a la ocasión, donde la violencia sónica se refleja en los trozos que grabaron de shows en vivo.

La progresión de riffs en “The Art Of Patrons” es clásica y el sonido también, como buena muralla siempre está construida de pequeños detalles y esta no es la excepción. “Warm Change” es hijo directo de la mezcolanza entre el punk más genialmente contenido y el pop rock de The Replacements. Un arpegiado de guitarra es el que da la bienvenida a “Paper The House”, una melodía envidiable y un gancho muy recordable extrae lo mejor de su repertorio y lo incluye en esta canción. “DET”, entre su disonancia y su construcción rítmica algo difícil de digerir, termina siendo interesante, y nuevamente otro quiebre en el sonido es el que distrae la atención. “Led By Hand” es la canción definitiva de este álbum en cuanto a lo que a pogo se refiere, sin recurrir al ritmo frenético del punk más desorbitado, cumple a cabalidad con esa premisa.

FUCKED UP 02Al escuchar “The Great Divide”, al igual que en la gran mayoría de los tracks de este disco, se siente que hay un patrón en común que llama a no armar una placa que parezca una canción única de 30 o 40 minutos, clásica carencia del punk y, por extensión, de la mayoría de los estilos; se nota de principio a fin que hay un esfuerzo de citar a un mismo llamado la fuerza propia del estilo con una variación en el mismo, sin miedo y sin quitar ninguna agalla.

Quizás, pensando en lo que fue su anterior disco que reunía la friolera de 18 canciones con una extensión estándar de tres a cuatro minutos, era necesario prepararse para más y más agresión, sin embargo, “Glass Boys” da término a este álbum con sólo diez temas y lo hace con dignidad, sapiencia y confianza en el método, empujando la canción sin mayor esfuerzo, otra más de este álbum digna de lanzarse al moshpit sin mayores contemplaciones, aunque terminando con piano, una sorpresa más que nos tenían preparada los canadienses.

Después de un disco sumamente interesante, pero extenuante a ratos, al menos en su extensión, es bueno saber que Fucked Up mantiene la fórmula en un formato más breve, que ya de por sí es fresco, novedoso y acapara muchos públicos, y parecen no tener ganas de parar, para alegría de muchos.

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Hayley Williams – “FLOWERS for VASES / descansos”

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FLOWERS for VASES / descansos

Todos guardamos o conservamos cosas que nos recuerdan a alguna situación o período particular de nuestras vidas. Puede ser algo escrito en un papel, una fotografía, una flor seca, un envoltorio de chocolate, o cualquier cosa que probablemente (y realmente) no tenga ni un tercio del valor sentimental que tuvo en su momento. Sin embargo, cualquier simbolismo propio de esos momentos cobra un sentido totalmente diferente en los “Descansos”, algo así como el equivalente norteamericano a las animitas, pequeños santuarios en las carreteras en donde un sinfín de elementos están posados a modo de memorial en una cruz que permite recordar a los que ya no están. Ahora, tras nueve meses de haber publicado su primer álbum como solista, Hayley Williams crea sus propios “descansos” de momentos pasados a través de 14 canciones que componen “FLOWERS for VASES / descansos”, su segundo larga duración y que ella misma ha descrito como una precuela o “desvío” a su “Petals For Armor” (2020)

Desde la primera canción, “First Thing To Go”, se puede comprender claramente que el sentido artístico de este disco pasa por una expiación y auto revisión más personal que las vivencias narradas en su antecesor, mostrando a Williams en una faceta diferente; igual de personal, pero mucho más cálida y menos catártica. En ese sentido, su evolución como compositora le permite ir adoptando una narrativa más compleja y oscura, donde su papel como contadora de historias se vuelve más serio que en el colorido caos de sus letras en “PFA”, o incluso en su trabajo como la voz de Paramore. “My Limb”, por ejemplo, demuestra también un especial cuidado en el sonido, donde se nota la yuxtaposición de los elementos que ella misma grabó por su cuenta, debido a que cada nota que suena es interpretada por su cuenta sin recurrir a invitados adicionales, transformándolo en una obra que ella misma ha descrito en entrevistas como “su primer álbum completamente en solitario”.

Lo que escuchamos es cómo Williams va uniendo sus influencias, desde Dolly Parton hasta Joni Mitchell, y a partir de “Asystole” notamos cómo se adentra en las veredas del country y el folk, estilos muy arraigados en la cultura de Nashville, ciudad donde Williams reside y se estableció como artista, y que no habían sido explorados del todo hasta este momento. Así, tenemos un disco que toma cada canción como una flor, con su propio color, aroma y forma, las que son colocadas en estos jarrones para la posteridad, representando el transformar esas palabras en una canción que perdurará por siempre. Así vamos notando que en “Over Those Hills” –una de las que más recuerda a Paramore en todo este LP con las estructuras de canciones más pop y menos ruidosas que el trío adoptó en su trabajo homónimo de 2013–, la artista va desarrollando la catarsis de una forma menos exagerada, permitiendo que pueda fundirse sin problemas con una pista como “Wait On”, canción reflexiva donde Williams mantiene la línea continua de este disco, pero sin dejar de lado esa progresión de elementos que va sumando en este proceso de aceptación y crecimiento personal en base al dolor.

Y es así como este trabajo está precisamente lleno de puntos destacables, como “KYRH”, donde el piano se hace más presente, con Williams centrándose en un paisaje instrumental en el que la frase “keep you right here” se repite casi como mantra en su desarrollo, o “HYD”, otra canción en perspectiva, que esta vez reflexiona en esos episodios que, más que destrozar nuestras vidas, permiten un proceso de crecimiento personal. Indudablemente, uno de los puntos más altos de este disco es “Find Me Here”, una canción que ya se pudo oír prematuramente en el EP “Self Serenades” y que increíblemente suena más folk que su versión original, sumando porciones de dobles voces y pequeños detalles que la hacen sonar más cálida e intima que su presentación inicial. Y es que, si bien los referentes están claros, el disco no sólo se remonta a las principales fuentes de inspiración de Williams, ya que también existen reminiscencias modernas a grandes artistas como Julien Baker, Taylor Swift, Phoebe Bridgers, Lucy Dacus, o incluso el trabajo de folk con tintes avant garde que muestra Aldous Harding en sus íntimos y desgarradores álbumes.

“Descansos” es donde más se puede evidenciar la naturaleza de memorial que tiene “FLOWERS for VASES / descansos”, en que esas flores para jarrones y aquellas “animitas” de tiempos pasados pueden convivir en un espacio que se pueda volver a visitar cuando se quiera, mientras que “Just A Lover”, el broche de oro, comienza en la misma tonalidad cálida de sus acompañantes, derivando en un estruendoso coro con algunos de los pocos elementos eléctricos del LP, donde la guitarra y la batería acompañan a una voz, llegando al cierre de esta revisión a aquellos cadáveres del pasado que por fin encuentran su lugar para la posteridad mediante la música, quedando plasmados en la historia de la forma más delicada posible.

El crecimiento personal y creativo de un artista es un proceso que dura prácticamente toda la vida y, a pesar de que Paramore se haya ganado un cuestionado prejuicio en base a sus primeros discos, la naturaleza inspiradora y creativa de Williams ha logrado madurar increíblemente en un proceso de pocos años, mostrando a una compositora e intérprete que comenzó a entregar canciones robustas desde el álbum “Paramore” (2013), “After Laughter” (2017) y su trabajo solista del año pasado, culminando una primera etapa de crecimiento como narradora y compositora en este disco, una obra completamente diferente a su predecesora, pero no por eso menos complementaria. Si “Petals For Armor” fue un trabajo que ya rozaba en lo oscuro con sus letras, su producción más ostentosa no le permitió sobresalir por completo, algo que en “FLOWERS for VASES / descansos” afortunadamente no ocurre, ya que, mediante la idea de que menos es más, la artista logró hacer convivir distintos elementos para plasmarlos en 14 memoriales diferentes, todos bajo el concepto del duelo y la necesidad de aceptar ese pasado como una parte de nuestras vidas que no interfiera en la idea de futuro.


Artista: Hayley Williams

Disco: FLOWERS for VASES / descansos

Duración: 42:30

Año: 2021

Sello: Atlantic


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