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Fucked Up – Glass Boys

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La principal característica de los canadienses Fucked Up es la transgresión, tienen su base sónica en el punk y el hardcore, pero existe otra arista, la que los acerca a un tratamiento del sonido mucho más melódico que, pese a ello, no los liga al hardcore melódico tipo Millencollin o Bad Religion, sino que al post-hardcore y el rock experimental, porque hay que convenir que es curioso oír un coro femenino entre tanta violencia, obra y gracia de su bajista Sandy Miranda. Todo esto deriva en que ha sido la única banda del estilo que ha ganado el premio Polaris en Canadá. Su disco conceptual, “David Comes To Life” (2011), fue una explosión en críticas positivas y el primer gran éxito comercial de la banda, y este año regresan a consagrarse con “Glass Boys”.

FUCKED UP 01Una inusual intro en “Echo Boomer” en teclado desemboca en un beat machacante y en la característica voz de Damian Abraham, que a veces uno, en momentos de euforia, echa de menos en bandas más noise punk como Japandroids, o que otras veces asoman en Metz, ambos coterráneos de Fucked Up y que podrían allegarse al sonido general de la banda. En “Touch Stone” atacan con un ritmo sincopado, mezclado con el clásico “tuca-tuca” del hardcore, siempre con jugueteos de guitarra por encima. El primer y esperado quiebre en el disco sobreviene en “Sun Glass”, donde un par de riffs acústicos tensos terminan en una canción que de Fugazi tiene mucho, muchísimo, por lo demás con un video acorde a la ocasión, donde la violencia sónica se refleja en los trozos que grabaron de shows en vivo.

La progresión de riffs en “The Art Of Patrons” es clásica y el sonido también, como buena muralla siempre está construida de pequeños detalles y esta no es la excepción. “Warm Change” es hijo directo de la mezcolanza entre el punk más genialmente contenido y el pop rock de The Replacements. Un arpegiado de guitarra es el que da la bienvenida a “Paper The House”, una melodía envidiable y un gancho muy recordable extrae lo mejor de su repertorio y lo incluye en esta canción. “DET”, entre su disonancia y su construcción rítmica algo difícil de digerir, termina siendo interesante, y nuevamente otro quiebre en el sonido es el que distrae la atención. “Led By Hand” es la canción definitiva de este álbum en cuanto a lo que a pogo se refiere, sin recurrir al ritmo frenético del punk más desorbitado, cumple a cabalidad con esa premisa.

FUCKED UP 02Al escuchar “The Great Divide”, al igual que en la gran mayoría de los tracks de este disco, se siente que hay un patrón en común que llama a no armar una placa que parezca una canción única de 30 o 40 minutos, clásica carencia del punk y, por extensión, de la mayoría de los estilos; se nota de principio a fin que hay un esfuerzo de citar a un mismo llamado la fuerza propia del estilo con una variación en el mismo, sin miedo y sin quitar ninguna agalla.

Quizás, pensando en lo que fue su anterior disco que reunía la friolera de 18 canciones con una extensión estándar de tres a cuatro minutos, era necesario prepararse para más y más agresión, sin embargo, “Glass Boys” da término a este álbum con sólo diez temas y lo hace con dignidad, sapiencia y confianza en el método, empujando la canción sin mayor esfuerzo, otra más de este álbum digna de lanzarse al moshpit sin mayores contemplaciones, aunque terminando con piano, una sorpresa más que nos tenían preparada los canadienses.

Después de un disco sumamente interesante, pero extenuante a ratos, al menos en su extensión, es bueno saber que Fucked Up mantiene la fórmula en un formato más breve, que ya de por sí es fresco, novedoso y acapara muchos públicos, y parecen no tener ganas de parar, para alegría de muchos.

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Elder – “Omens”

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Omens

Etimológicamente hablando, el concepto omen se asocia a la idea de presagio o visión. Es en torno a ese constructo que gira la propuesta estética de “Omens”, el quinto larga duración de Elder. Los oriundos de Boston siguen la senda de su anterior álbum, “Reflections Of A Floating World” (2017), trabajo que les otorgó mayor visibilidad en el circuito mundial del metal. Esta agrupación, que cultiva una particular forma de entender el stoner metal alejándose de una visión más cercana al doom como es de costumbre, vuelve a establecer una alianza con el rock progresivo, reforzando en esta entrega su vínculo con una psicodelia de tintes espaciales.

Este ideario místico y profético lo inaugura la sutil introducción de sintetizadores de “Omens”, la cual evoluciona hacia lisérgicos pasajes amenizados por variados solos de guitarra, los que, a su vez, conducen a intrincados senderos de cambios rítmicos. Mucho más stoner que su predecesora, “In Procession” nos arroja a una ceremoniosa travesía por los confines de un universo sonoro psicodélico, reexplorado por una banda que desde su génesis marcha hacia un metal más demoledor y visceral, aunque siempre con tintes vanguardistas.

Es acá donde más se evidencia el ímpetu experimental que Elder ya manifestó en el EP “The Gold & Silver Sessions” (2019), esencia que también influye a “Halcyon” y sus casi seis minutos introductorios, repletos de texturas y capas que se entrecruzan. Esta inmersión sonora se quiebra de golpe con pasajes potentes que, de vez en cuando, dialogan con melodiosas atmósferas, todo como acompañamiento de una letra existencialista que se pregunta por el devenir que nos augura la particular época que vivimos o, como ellos mismos han señalado, la encrucijada entre “evolución o extinción”.

Por su parte, “Embers” es mucho más cercana al sonido de su potente tercer álbum, “Lore” (2015), pero esta vez con un sentido más emotivo, manteniendo vivo este relato cautivo de la incertidumbre ante el devenir de la humanidad. De esta forma, versos llenos de ilusión (“Llevando a los sin voz en una esperanza”) se conjugan con demoledores riffs, constantes cambios rítmicos y versátiles solos instrumentales. En el cierre nos invade un tono tan enigmático como nostálgico, materializado en “One Light Retreating”, canción que vuelve a evocar la temática del cambio de época. Es aquí donde todo concluye, con una inmersión en atmósferas pinkfloydianas, en cuyos ecos es posible apreciar lo que nos intenta transmitir implícitamente este gran relato. Un ejercicio autoreflexivo sobre la propia evolución sónica de la banda.

En síntesis, cada uno de los cinco tracks que componen “Omens” brilla con luces propias, fundamentalmente por la diversidad de los paisajes internos de este viaje. Tanto mejor si se aprecian como un todo, pues, gracias al concepto unificador, nos encontramos con una idea acabada de lo que debiese ser el álbum: una construcción estética donde sus partes colaboran de manera más o menos equilibrada para desarrollar la idea del conjunto.

Siguiendo en esa dirección, sería interesante que la banda apostara por más y nos entregara una gran suite musical con una continuidad más explícita entre uno y otro de sus elementos. Independiente de esa posibilidad, “Omens” es quizás el trabajo más acabado dentro de la discografía de Elder, donde la incorporación de nuevas texturas rebosadas de detalles ha enriquecido la ya prolífica capacidad compositiva de los estadounidenses.


Artista: Elder

Disco: Omens

Duración: 55:03

Año: 2020

Sello: Armageddon Label


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