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The Fallen Crimson The Fallen Crimson

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Envy – “The Fallen Crimson”

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¿Puede una banda tener un espacio trascendental, aun cuando se mantiene en el underground? ¿Incluso cuando la ausencia se explaya? Si bien, las sensaciones producidas por la música suelen ser subjetivas, hay aspectos innegables en el desarrollo de esta y los referentes que pueda tener en ciertos géneros. En esta lógica, una banda como Envy conserva un lugar particular debido a su historia musical e impacto en el desarrollo del screamo desde principio de los años noventa. Y es que los oriundos de Tokio han cimentado una base importante en la evolución de esta ramificación y su explosión aún vigente, la cual ha moldeado un modesto legado.

En el tiempo de silencio, el futuro se volvió incierto por los cambios de alineación de sus miembros originales y lo que parecía un posible final, debido también a la distancia del vocalista detrás de cada trabajo editado, Tetsuya Fukagawa, lo que iba cerrando la puerta a la posibilidad de tener una nueva entrega de la banda. Pero, tal y cómo se materializa en este larga duración, “The Fallen Crimson”, la convicción es más fuerte y un motor imprescindible para retomar labores con identidad.

Cómo una declaración de principios, un empoderamiento en libertad, “The Fallen Crimson” tiene un potente arranque con una esencia inconfundible y sin disposición a ser transgredida por tendencias. Canciones extensas en su duración, poseedoras de un intrigante progreso en su marcha, conteniendo espacios de reflexión ligados al post rock más animalista en su instrumentación. Pasajes abrasivos con el toque del registro de Fukagawa, el que transita entre gritos con la emoción a tope, hasta una íntima interpretación muy calmada en su espíritu. Momentos donde el recitar significan puntos clave en el entendimiento de Envy, donde no hay sensación que no valga, ya que en cada una hay un diamante por descubrir y, sin caer en una prueba de paciencia, la dirección que toman las canciones va hilando las diversas sonoridades, tal y como las personas buscan el equilibrio en su sentir.

Sin limitaciones, Envy se expresa consciente de sus propias virtudes y no reniega alguna fórmula empleada en el math rock, sorprendiendo con facilidad y soltura en una aparente construcción a un punto de ebullición. Lo anterior apoyado por la precisión del desempeño en percusión de Hiroki Watanabe y las secciones rítmicas con variación de tiempos en el trabajo de cuerdas, pero aterrizando la atmósfera a un plano cálido; un bálsamo sonoro que no se oscurece, una luz tenue que se mantiene acompañando en todo momento dentro de lo expectante que resultan los viajes en cada fase de “The Fallen Crimson”.

No es una regla general tomarse un tiempo extenso para crear un nuevo trabajo discográfico; para algunos casos la vida simplemente obliga a hacerlo, y es donde las opciones son el de meditar si el final es el paso obvio a seguir, a modo de atesorar lo construido en tiempos donde la creencia en sí misma es el combustible. O también ver hacia dónde lleva la incertidumbre, lo que puede significar un espacio fértil y de madurez, trayendo algo significativo para cada interpretación, pero sin poder negar que en el silencio más profundo aguarda el grito más ensordecedor.


Artista: Envy

Disco: The Fallen Crimson

Duración: 54:00

Año: 2020

Sello: Temporary Residence Limited


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Phoebe Bridgers – “Punisher”

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Punisher

En tiempos de pandemia se idealiza la experiencia de la música en vivo, y se extraña, por supuesto, como la cultura, las artes y el encuentro social, pero no se pueden olvidar las trabas para disfrutar cualquier concierto. La más fácil de ocurrir es cuando alguien habla interviniendo la atención en el show, algo para lo que los gringos tienen un término, un “punisher” (castigador), y ese es el concepto que titula la segunda entrega como solista de Phoebe Bridgers, en una especie de declaración de intenciones frente a cualquier síndrome del impostor o posible relajo. Es que la artista, pese a lo activa y reconocida en el mundo del indie, no se sacude nunca la curiosidad de escribir canciones, y es esa ruta la que cómodamente sigue en “Punisher”, el disco.

Hay trampas en el camino de este trabajo que hacen creer que es algo que no es. Sí, la producción es prístina, con un rango emocional desde lo acogedor hacia lo aterrador y hay sonidos diferentes en varios pasajes, pero el fruto no está tan lejos del árbol, y detrás de cualquier artilugio está la solidez de la construcción de canciones que Bridgers vuelve únicas y precisas para sí misma. Ejercicios como Boygenius (con Julien Baker y Lucy Dacus) o Better Oblivion Community Center (con Conor Oberst) no sólo sirvieron para manejar más herramientas en la creación, sino para ensayar un sentido de la colaboración que opera como arma secreta en “Punisher”, con nombres como Dacus, Oberst y muchos más como parte de los créditos de un álbum donde, además, ella tomó la producción junto a Tony Berg y Ethan Gruska, tal como “Stranger In The Alps” (2017).

Desde el comienzo se nota que ese es el desafío más grande para Phoebe, quien escribe y narra desde la perspectiva del temor al apocalipsis, a perder la capacidad de tener una vida personal, o también a convertirse en esa punisher que tanto detesta con el mismísimo Elliott Smith, pero que encuentra en la producción la posibilidad de ahondar más en los sentimientos e historias. Sin eso, el efecto de “Savior Complex” no sería el mismo, por ejemplo, desde una canción que irrumpe con mucha belleza, pero cuyo hálito nostálgico viene desde las decisiones de producción, o en preceder a la loopeada “Garden Song” con “DVD Menu”, track ambiental que samplea “You Missed My Heart”, tema que cerraba su disco anterior, que resulta algo aterrador, posicionando una atmósfera completamente distinta respecto a las canciones.

La canción más tradicional del lote resulta “Kyoto”, que funciona como single y también como parte de las explosiones controladas en el disco. “Te voy a matar / Si no me ganas”, versa una canción que habla de cómo se puede llegar a odiar incluso lo que se ama, hasta la capacidad de sorprenderse. La siguiente es la suerte de homenaje a Elliott Smith, que es el track que nombra al disco, donde ella sabe bien que, si lo hubiera conocido, era demasiado fan para caerle bien o cultivar una buena conversación.

Los mejores pasajes en escritura vienen cerca del final, con la tierna y desgarradora “Graceland Too”, donde se pone en el lugar de quien apoya a alguien con sensaciones de autodestrucción con sustancias o tendencias suicidas, y lo difícil que es el acto de estar ahí. Y el cierre épico con “I Know The End” expresa cómo todo puede acabarse, y está bien que sea así. La canción empieza con trazos melódicos similares a los esbozados en “DVD Menu” para luego decantar en un espíritu más que una melodía, mezclándose de forma efectiva con líricas descriptivas para un viaje extenso, de esos que miran hacia el interior, entre parajes gigantes y vías angostas. Al final, una catarsis que se aguantó durante el álbum completo, tan de contención y de honestidad seca, que es inevitable asociarla con los tiempos que se viven.

Sí, se extrañan los conciertos en vivo, se aborrece a la misma gente de siempre que los arruina, pero también se extraña esa posibilidad de explotar, en oído, voz y sentidos, en emociones y en las entrañas. “Punisher” presenta excelentes canciones, pero, más allá de lo obvio, termina presentando un espejo para darse palmadas en la espalda y creer por cuarenta minutos que lo que está mal con el mundo no es uno, no es la gente que uno conoce, ni tampoco un virus, sino que un universo que no se puede controlar, aunque al menos se puede evadir en cierta medida. Un disco fundamental para sobrevivir a un año de plagas y apocalipsis personales.


Artista: Phoebe Bridgers

Disco: Punisher

Duración: 40:37

Año: 2020

Sello: Dead Oceans


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