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Death Cab For Cutie – Kintsugi

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Lo primero que llama la atención de la banda norteamericana oriunda de Washington, Death Cab For Cutie, es su basta y sorprendente trayectoria. Nacidos en 1997, primero, como un proyecto solista de su vocalista, Ben Gibbard, consta de una mixtura muy actualizada a lo que está marcando presencia hoy en día, y desconocida para ese entonces. Desmarcándose de  lo que hacían sus contemporáneos de aquella época, decidieron cruzar la línea del britpop, el post grunge, entre otros estilos, y apostaron por un sonido indie, involucrando violines y sintetizadores, lo cual se ha mantenido hasta la actualidad.

DEATH CAB FOR CUTIE 01Su última placa se titula “Kintsugi”, y es una apuesta que hace notar la madurez de un grupo que lleva casi veinte años de carrera. Si bien es cierto que su incursión musical no varía mucho en relación al resto de su discografía, esto no hace que la entrega se torne reiterativa o desgastante, como suceder en estos casos. Al contrario, muestran que se puede lograr fidelidad con las convicciones que se tienen dentro de la banda, llevándolos a un desafío creativo con muy buenos resultado, sin perder su identidad.

En esta ocasión, nos entregan composiciones como “Black Sun”, cargada de un coro que se queda en el inconsciente y con un sonido más consolidado que antes, en base a una propuesta más electrónica y solemne, algo no muy común en la banda, brindando el clímax interpretativo al álbum y demostrando que se puede innovar sin perder el sello.

En “Everything’s A Celling” hay un pequeño coqueteo con el sonido típico de los 80, cargado a los sintetizadores y ese marcar de batería tan característico de la época. “Hold No Guns” nos posiciona nuevamente en lo más propio de la banda; la guitarra acústica y los demás elementos a su merced, DEATH CAB FOR CUTIE 02así como “Good Help (Is So Hard To Find)” nos entrega esa misma cualidad, pero con una cuota bailable, potenciada en base a riffs y coros pegajosos. El disco posee una carga ecléctica importante, pero aun así se puede percibir un lenguaje común que unifica y permeabiliza la entrega, y quizás el gran factor que logra esto es la voz de Gibbard, la cual, a pesar de haber tenido la oportunidad, no varía mayormente en su rango interpretativo, entregando el sello iconográfico final y distinto al oírlos.

La agrupación demuestra que sigue teniendo un sello actual que muchas veces marca tendencia dentro del mundo indie. Se desmarcan de ese desligue interpretativo que bandas de hoy en día tienen con sus discos anteriores, debido a diferentes motivos. Lo cierto es que hoy se agradece que bandas como Death Cab For Cutie tomen el riesgo de forma consiente y medida, reflejando que lo que hacen no es un intento forzado, sino algo nato que pertenece a un proceso creativo que fluye con naturalidad y cavilación. La entrega de “Kintsugi” resulta ser un álbum en un ciento por ciento: cada track es capaz de situarnos en distintos parajes sensoriales, sin dar pie para ser tedioso o que den deseos de dejar de escucharlo a la mitad por la monotonía que pueda entregar.

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METZ – “Atlas Vending”

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Atlas Vending

Luego de haber publicado el compilatorio “Automat” en 2019, el trío canadiense METZ tenía a todos muy atentos por un eventual nuevo trabajo de estudio. Y es que, claro, ser una de las grandes cartas de un sello tan influyente como Sub Pop Records obviamente haría que los ojos del mundo se pusieran sobre su música, ya que todos querían saber con qué sorprendería el conjunto establecido en Toronto. Así es como el camino nos lleva hasta “Atlas Vending”, su esperadísimo cuarto larga duración, donde la banda trasciende su particular estilo añadiendo nuevas capas de noise, grunge y, sobre todo, una fuerza a prueba de cualquier desafío para sacar adelante una obra de este tamaño.

La banda arremete con poco más de 40 minutos a la merced de una aplanadora sonora, donde desde el primer golpe, con “Pulse”, entramos de lleno en un terreno en que las capas sónicas se funden con intensos golpes en la batería, todo llevándonos a las comparaciones claras con bandas como Nirvana o Mudhoney, algunos de los principales referentes de inspiración para el conjunto canadiense. No hay duda de que, luego de tres placas de estudio, la banda tendría mucho que demostrar en este cuarto LP, por lo que, con Alex Edkins a la cabeza, el conjunto va emitiendo chispazos de furia que a través de sus diez tracks, haciéndonos transitar por veredas del post punk y el grunge, con guitarras abrasivas que encuentran su punto de intensidad tan pronto como en “Blind Youth Industrial Park” y “The Mirror”, la segunda y tercera canción de “Atlas Vending”.

Enfrentarse a la obra de METZ a estas alturas no requiere de mucha preparación, basta con disfrutar y dejarse llevar por la apuesta sonora que genera el trío, quienes no requieren de muchos recursos para llenar cada espacio con una energía que es exudada con mucha confianza en cada track. Fueron muchos los adeptos que el conjunto ganó al trabajar con Steve Albini en su anterior LP, “Strange Peace” (2017), por lo que la decisión de colaborar con Ben Greenberg en este nuevo disco es sorpresiva, pero no muy difícil de comprender una vez que se ve el resultado en ejemplos como “Hail Taxi”, donde se logra conjugar la evolución sonora de la banda hasta este momento con la visión actual y para la posteridad que tienen de su apuesta.

Sin ningún punto bajo, el disco entra de lleno en una última parte completamente centrada en composiciones potentes como “Sugar Pill”, además de momentos esenciales dentro de este recorrido, como la transición que se genera en “Framed By The Comet’s Tail”, o la locura de “Parasite”. Todo esto conduce hasta el épico cierre de “A Boat To Drown In”, una composición con más de siete minutos de duración, donde el conjunto echa a andar una maquina de riffs que no se queda solamente en el ruido, sino que también adopta una naturaleza espacial para entumecer cada espacio con sus estridentes guitarras. Las palabras quedan cortas, pero, si una cosa es clara, es que estamos frente al mejor disco de METZ en su carrera.

Con una velocidad sin pausas, un dominio excepcional del ruido y una fuerza descomunal que avanza por cada uno de los pasajes de “Atlas Vending”, la banda opta por refinar una fórmula que se va alternando entre la crudeza y lo melódico, demostrando que este cuarto LP es otro paso adelante para el conjunto en materia sonora. Por supuesto que la apuesta de METZ se multiplica por mucho cuando abordamos a la banda en vivo, pero en un mundo donde los recitales son cosa del pasado, el trío logró algo que para una banda de esta naturaleza parecería casi imposible: llevar la energía del concierto hasta el estudio, haciendo que esa estridente potencia de sus presentaciones en vivo llegue directamente hasta nuestros oídos.


Artista: METZ

Disco: Atlas Vending

Duración: 40:17

Año: 2020

Sello: Sub Pop


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