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Claudius – Get Out

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En Chile, y en general en Latinoamérica, es siempre un drama el cruce idiomático. Muchos, con la creencia de que se abrirán a nuevos mercados, prefieren ponerse a cantar en inglés y lo estiman un medio de diferenciación para su música, no advirtiendo algo relevante: en la mayoría de los casos este esfuerzo termina teniendo un tinte forzado en los discos, con sonidos poco fluidos y con un aire un tanto molesto a arribismo. Los menos, logran que los registros no resulten espesos en la mera percepción, y desde ahí se convierten en genuinas piezas de inquietud y logros artísticos. Esto es lo que ocurre con “Get Out”, el segundo álbum de Claudius Rieth, más conocido simplemente como Claudius, que si bien no es chileno (nació en Perú y se crio en Alemania), ha hecho su vida aquí, principalmente a través del trabajo de producción y de grabación de grandes discos en su estudio, Triana, uno de los más reconocidos del país por su calidad, casi un sello de distinción para los CLAUDIUS 01álbumes hechos en este país. Conociendo todo ese teje-y-maneje, Rieth armó su segundo larga duración, “Get Out”, que resulta ser uno de los lanzamientos más pulcros que hayamos escuchado en el último tiempo, con una gran producción, como era de esperar de Claudius.

El álbum explora sonidos más cercanos al indie norteamericano, con reminiscencias del folk y el pop, pero con una frescura más cercana a lo latino y a esa cadencia blusera que es tan extraña para estos parajes y que es rescatada por pocas bandas de este lado del mundo, tal como se escucha en la rockera “Going Down”. Y es que “Get Out” podría ser perfectamente un álbum lanzado en Estados Unidos, Inglaterra, Alemania o donde sea. Este es un disco, como pocos que se hacen en Chile, con una vocación innegablemente global, y lo mejor de todo es que lo logra.

Quizás el gran pero que se le puede indicar a “Get Out”, es el ritmo calmo y la ausencia de grandes coros o de un sonido más pegote que pudiera dotar a la propuesta de Claudius de una fanaticada más sencilla y directa, pero el camino de la calidad no siempre se une al de la masividad, y de hecho muchas veces –las más- es al revés, por lo que esto no ha de extrañarnos. Lo bueno es que Claudius es un tipo que se toma su tiempo para hacer las cosas, como queda claro tras observar que han pasado once años desde su anterior disco, “Angel For Us” (2004), por lo que el ganar adeptos de inmediato no es algo que suene mucho a alguien que ha hecho de la calidad su principal característica.

CLAUDIUS 02Pese a que su sello está asociado a lo minimalista como uno de los elementos sonoros fuertes, “Get Out” apela a un sonido lleno, como ocurre en “Chocolate” o “Fine Time”, el que se logra en especial en los tracks de ritmo más rápido, con un rock dinámico, que hace pensar que Rieth trabajó con una banda completa, cuando lo cierto es que él grabó casi todos los instrumentos del álbum, con excepción de dos de ellos en un par de canciones, lo que demuestra lo cohesionada y clara que tenía la película el autor, quien además consigue texturas sonoras que evitan lo digital en apariencia y en la realidad, para entregar un registro con honestidad a escala humana.

Claudius se anota uno de los lanzamientos más sólidos en Chile, con ingredientes que pocas veces resultan en este territorio. Canta en inglés, grabó casi todos los instrumentos, produjo su propio álbum, lo mezcló él mismo, todos estos detalles que merman en general las posibilidades de los discos que salen en nuestro país, pero con “Get Out” logra un material con tal coherencia y cohesión, que ninguno de estos elementos entorpece el resultado final, que es un disco con intención clara, pero con algo aún más importante: consigue darle voz a un artista que muchas veces se encarga de que otros consigan la suya, y en el caso de Claudius Rieth esto es logrado con una identidad y sentido claros, haciéndose de uno de los álbumes necesarios de este 2015.

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Car Seat Headrest – “Making A Door Less Open”

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Making A Door Less Open

En lo que ya es una década de carrera, Car Seat Headrest ha evolucionado de demos desprolijos creados en el auto de Will Toledo, a convertirse en uno de los proyectos emblemas de la escena indie contemporánea. En su cuarto álbum bajo el sello Matador, “Making A Door Less Open”, la banda mira hacia el futuro, enfocándose en un nuevo sonido que incomodará a más de un fanático. Han pasado dos años desde el último lanzamiento de Toledo y compañía, una reedición de “Twin Fantasy” (2018), y un adelanto de lo que se vendría: dejar atrás los elementos lo-fi para ofrecer un rock característico de una banda consagrada.

“Weighlifters”, introduce los nuevos sonidos que formarán parte del disco, pero sin dejar atrás la intimidad. Una bien pensada apertura que conecta los sonidos conocidos con la experimentación se encarga de dividir el protagonismo, permitiendo que las guitarras de Ethan Ives y la percusión de Andrew Katz tengan su momento para brillar. Temáticamente, es una introspectiva mirada al paso del tiempo y sus efectos en la formación del individuo. Múltiples sencillos se lanzaron para apaciguar la espera del disco, siendo “Can’t Cool Me Down” la encargada de dar la primera impresión, un corte indie pop que detalla la batalla con la ansiedad. Con una relajada percusión, el clásico tono de Toledo logra brillar y expresar los sentimientos de angustia, a los que se suma una gama de sintetizadores que crean una lustrosa instrumentación.

Sencillos como “Martin” y “There Must Be More Than Blood” son algunos de los puntos más altos del disco. En el primero, los elementos electrónicos presentes en “Making A Door Less Open” se relajan y dan espacio a uno de los momentos más dulces, donde las melodías van avanzando junto a la voz de Toledo, en una exitosa mixtura de la intimidad característica y los sonidos electrónicos. El segundo es un clásico de la banda, el tema más largo del LP y que no presenta sutilezas en su intento de contrastar los sonidos, pero que les permite brillar por separado con un loop electrónico que acompaña toda la canción, aunque sin opacar las cuerdas ni la percusión.

No todos los cortes logran una combinación libre de fallas. “Hollywood” es ambas partes, crítica y superficial, motivada por el disgusto cliché hacia la industria del entretenimiento; un ida y vuelta entre Toledo y Katz con una disonante interpretación vocal ante un instrumental con menos potencia que sus voces. “Deadlines (Hostile)” y “Deadlines (Thoughtful)” presentan distintas versiones del original vinilo, la primera una versión más pulida en su mezcla, pero alejada de los sintetizadores, mientras que la segunda golpea con elementos electrónicos y dance de frente, siendo una fuerte discrepancia del track anterior, incluyendo un drop que la acerca al EDM.

Sin embargo, quien haya escuchado detenidamente la carrera de Toledo verá este cambio como una evolución orgánica. Para este disco, el cantante se presenta bajo una nueva persona, Trait, en referencia a su proyecto “1 Trait Danger”. Este disco es fruto de la colaboración con Katz, y el punto de vista del baterista se hace escuchar con más fuerza. Y es que Toledo se ha llevado la atención de amplia manera, por lo que Trait funciona para alejar los focos de su persona, no obstante, arriesga ver su punto de vista desplazado. A diferencia de los proyectos que le cobraron su aclamación, el disco no posee un concepto narrativo que lo guíe, aunque los temas conviven en una narración sonora que apunta hacia el futuro de la banda. Pese a los tropiezos, la autenticidad no se ha perdido. “What’s With You Lately?” es una pequeña pieza a cargo de Ives, el único momento acústico del disco, funcionando como un descanso de la electrónica y dando paso a “Life Worth Missing”, otra mixtura exitosa de los elementos característicos del proyecto, con sintetizadores que le agregan espacialidad a la melodía y potencian el trabajo del resto de la banda.

Es difícil predecir el siguiente sonido de Car Seat Headrest, sobre todo cuando la intención de “Making A Door Less Open” pareciera buscar el siguiente paso. Es claro que sus ideas los han convertido en un sonido fundamental de la escena actual y su autenticidad esta lejos de desaparecer, pero la búsqueda por no quedarse atrapados en su propia nostalgia se hace presente. Lo cierto es que, independiente de los altos y bajos, sus miembros parecen estar divirtiéndose más que nunca con esta exploración.


Artista: Car Seat Headrest

Disco: Making A Door Less Open

Duración: 47:28

Año: 2020

Sello: Matador


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