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Claudius – Get Out

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En Chile, y en general en Latinoamérica, es siempre un drama el cruce idiomático. Muchos, con la creencia de que se abrirán a nuevos mercados, prefieren ponerse a cantar en inglés y lo estiman un medio de diferenciación para su música, no advirtiendo algo relevante: en la mayoría de los casos este esfuerzo termina teniendo un tinte forzado en los discos, con sonidos poco fluidos y con un aire un tanto molesto a arribismo. Los menos, logran que los registros no resulten espesos en la mera percepción, y desde ahí se convierten en genuinas piezas de inquietud y logros artísticos. Esto es lo que ocurre con “Get Out”, el segundo álbum de Claudius Rieth, más conocido simplemente como Claudius, que si bien no es chileno (nació en Perú y se crio en Alemania), ha hecho su vida aquí, principalmente a través del trabajo de producción y de grabación de grandes discos en su estudio, Triana, uno de los más reconocidos del país por su calidad, casi un sello de distinción para los CLAUDIUS 01álbumes hechos en este país. Conociendo todo ese teje-y-maneje, Rieth armó su segundo larga duración, “Get Out”, que resulta ser uno de los lanzamientos más pulcros que hayamos escuchado en el último tiempo, con una gran producción, como era de esperar de Claudius.

El álbum explora sonidos más cercanos al indie norteamericano, con reminiscencias del folk y el pop, pero con una frescura más cercana a lo latino y a esa cadencia blusera que es tan extraña para estos parajes y que es rescatada por pocas bandas de este lado del mundo, tal como se escucha en la rockera “Going Down”. Y es que “Get Out” podría ser perfectamente un álbum lanzado en Estados Unidos, Inglaterra, Alemania o donde sea. Este es un disco, como pocos que se hacen en Chile, con una vocación innegablemente global, y lo mejor de todo es que lo logra.

Quizás el gran pero que se le puede indicar a “Get Out”, es el ritmo calmo y la ausencia de grandes coros o de un sonido más pegote que pudiera dotar a la propuesta de Claudius de una fanaticada más sencilla y directa, pero el camino de la calidad no siempre se une al de la masividad, y de hecho muchas veces –las más- es al revés, por lo que esto no ha de extrañarnos. Lo bueno es que Claudius es un tipo que se toma su tiempo para hacer las cosas, como queda claro tras observar que han pasado once años desde su anterior disco, “Angel For Us” (2004), por lo que el ganar adeptos de inmediato no es algo que suene mucho a alguien que ha hecho de la calidad su principal característica.

CLAUDIUS 02Pese a que su sello está asociado a lo minimalista como uno de los elementos sonoros fuertes, “Get Out” apela a un sonido lleno, como ocurre en “Chocolate” o “Fine Time”, el que se logra en especial en los tracks de ritmo más rápido, con un rock dinámico, que hace pensar que Rieth trabajó con una banda completa, cuando lo cierto es que él grabó casi todos los instrumentos del álbum, con excepción de dos de ellos en un par de canciones, lo que demuestra lo cohesionada y clara que tenía la película el autor, quien además consigue texturas sonoras que evitan lo digital en apariencia y en la realidad, para entregar un registro con honestidad a escala humana.

Claudius se anota uno de los lanzamientos más sólidos en Chile, con ingredientes que pocas veces resultan en este territorio. Canta en inglés, grabó casi todos los instrumentos, produjo su propio álbum, lo mezcló él mismo, todos estos detalles que merman en general las posibilidades de los discos que salen en nuestro país, pero con “Get Out” logra un material con tal coherencia y cohesión, que ninguno de estos elementos entorpece el resultado final, que es un disco con intención clara, pero con algo aún más importante: consigue darle voz a un artista que muchas veces se encarga de que otros consigan la suya, y en el caso de Claudius Rieth esto es logrado con una identidad y sentido claros, haciéndose de uno de los álbumes necesarios de este 2015.

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Ulthar – “Providence”

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Providence

Algo muy valioso dentro de la música extrema es la diversificación del sonido y su amplitud de opciones, exigiendo a los artistas a pulir sus habilidades para no limitarse a crear una mera entrega de blast beats, riff filosos y guturales por doquier, sin sustancia alguna. Mezclar dos de los subgéneros más extremos dentro del metal no es tarea sencilla, debido a su complejidad en ejecución y el manejo de características particulares que posee cada uno. Los músicos que integran la banda Ulthar tienen una vasta experiencia en sonidos extremos, y después del monstruoso “Cosmovore” (2018), el trío de California libera “Providence”, larga duración que los lleva a otro nivel de bestialidad.

Canalizar la atención a los detalles de “Providence” es una prueba. Desde el arranque, “Churn” es puro salvajismo heredado del death metal de antaño, y por más primitivo que resulte, la claridad de la instrumentación es abrumadora. Las variaciones que ejecuta Justin Ennis en la batería son un asalto sonoro sin misericordia para el breve inicio, que conduce a la intrigante atmósfera del siguiente track. Guitarras acústicas empiezan a armar la turbulencia de “Undying Spear”, con una esencia indudable del black metal más tradicional, el que Ulthar aborda con destreza. En lugar de mostrarse sólo como una banda de un género con ciertos arreglos de otra variante, la escucha de “Providence” va mutando con naturalidad entre la oscuridad y densidad, sobrecogedoras en toda su extensión.

El apartado vocal es compartido entre el bajista Steve Peacock y el guitarrista Shelby Lermo, este último también detrás de samplers que son inquietantes al adentrarse en “Through Downward Dynasties” y “Cudgel”, canciones vertiginosas con una muralla vocal portentosa. Aspereza, desesperación y viscerales guturales, engrandecen la estructura más técnica de estos tracks, que no escatiman en brutalidad. Bajando un poco la intensidad, “Furnace Hibernation” es una cruda progresión donde Ennis castiga a la batería con una arrolladora interpretación, dando espacios a disonantes acordes y un trémolo espeluznante.

Al revisar los créditos de Ulthar, se puede dilucidar que el sonido extremo concebido dentro del underground es lo que nutre a la banda. Esta propuesta, inspirada estéticamente en Howard Phillips Lovecraft, consigue en “Humanoid Knot” un notable cierre, alejándose totalmente de lo ceremonioso y optando por una canción sin riendas, sin reglas y con lacerantes quiebres en las cuerdas de Lermo. La voracidad vocal del último tramo es inclemente, al igual que la rítmica que no cesa su hosquedad.

Para superarse a sí mismos, limitarse a crear un trabajo mucho más pesado que el anterior podía ser una alternativa, pero Ulthar no sólo consigue esto. “Providence” desborda calidad y ferocidad, pero, sobre todo, irrumpe con alguna suposición sonora asociada a géneros musicales más letales. Con su nuevo opus, Ulthar desencadena una experiencia extrema garantizada, pero a medida que cada track llega, será difícil vaticinar el impacto de la embestida.


Artista: Ulthar

Disco: Providence

Duración: 36:33

Año: 2020

Sello: 20 Buck Spin


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