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Cevladé – “Intacto”

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El universo del rap vive actualmente en una dicotomía en la que, si bien no es necesario tomar bando, es menester definir conceptos. Está la gran industria que se ha visto fagocitada por el trap y el pop para generar réplicas simétricas y fácilmente consumibles, y están los MCs de oficio, curadores musicales y destiladores de rimas. Ahí, en medio de este último terreno, está parado Wladimir Espinosa, mejor conocido en nuestro país y en una parte no menor de Latinoamérica como Cevladé. Su música es la antítesis del rap opulento y grandilocuente con el que la mayoría de la gente asocia el estilo, profundamente introspectiva con pulsiones de autodestrucción, intensa y compleja en lo lírico. Más de quince años de una nutrida discografía tienen un nuevo episodio con “Intacto”, su más reciente larga duración.

A pesar de haberse radicado en Argentina hace algunos años, buscando nuevos horizontes y salirse de su zona de comfort, su habilidad para manufacturar versos intrincados es la misma y se mantiene incólume. De eso da cuenta “100”, el track que abre el disco y que es un constante pisar y soltar el acelerador de palabras, matizado con un gancho vocal que recuerda a “Somebody’s Watching Me” de Rockwell, acaso derivado del gusto de Espinosa por Michael Jackson, quien pone el coro en este one hit wonder.

En “Pow” y “Tren” empieza la extensa y siempre generosa lista de colaboradores que el Demonio Maravilla dispone en sus álbumes, en este caso con el reputado tornamesista nacional DJ See All, quien también participa en “Tu Silencio” donde, asimismo, despunta un viejo conocido de la casa: el cantautor nacional Feliciano Saldías, quien ha participado en “Pinceles y Puñales” (2017) y “RainViento” (2019), por lo que la distancia física no parece diluir la química entre ambos.

Para “Intacto”, Cevladé continúa la senda de la autoproducción en casi todo ámbito, desde los instrumentales con beats telúricos y melodías oscuras, hasta obviamente sus propias letras, a diferencia de, por ejemplo, su celebrado “La Casa de Astaire” (2014), donde colaboró con el cuarteto de jazz La4denegro. La única excepción al respecto en este trabajo es “Dirty Piano”, producido por el beatmaker y rapero MPDhela, coprotagonizado por el rapero argentino Núcleo, a.k.a. TintaSucia, y complementado por el piano del músico de jazz chileno Valentino Baos, quien también participa en “Polvo Cósmico” junto al indefectible C-Funk, quizás la canción más alegre en lo que a instrumentales respecta. También participan en el álbum el MC nacional Clap Psycho, y los mexicanos Dee y Muelas de Gallo, quienes completan un viaje latinoamericano de alto vuelo con “Shudbibererdandis”, una crítica cáustica al otro lado de la moneda: “Cada vez menos de música, cada vez más clickbait / quiero escuchar algún ser humano alzar la voz, pero solo oigo autotune, leo lo que escriben bots”.

Subrayar el asunto de las colaboraciones internacionales no es antojadizo (aunque hayan existido durante gran parte de la carrera del “Profe Wladi”), incluso es necesario para comprender de forma contextual “Intacto”: aún fuera de la tierra que lo vio nacer, crecer, nutrirse de la poesía heredada, ejercer como profesor de lenguaje y luego como arquitecto de homenajes, diálogos y requiems para historias propias y ajenas, muchas veces dolorosas y otras más incendiarias, se las arregla para compendiar artistas de renombre en sus respectivas escenas locales para asentar y depurar una propuesta sustanciosa que, disco a disco, y pese a todos estos años, no parece tocar techo y, aún así, sonar cercana y cautivante. La trova lenguaraz y el talento están ahí, en efecto, intactas.


IntactoArtista: Cevladé

Disco: Intacto

Duración: 43:08

Año: 2021

Sello: Nawal Rage


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Halsey – “If I Can’t Have Love, I Want Power”

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If I Can't Have Love, I Want Power

Es imposible no cruzar la situación mundial con cada disco que aparece en las plataformas de streaming y ver si las angustias, nudos, indignaciones y debilidades aparecen en el sonido, en las letras, en alguna parte; ver si las emociones de los individuos también llegan a ser las del arte. En general lo han sido, y por ello el último par de años, contra todo pronóstico, ha entregado consistencia de múltiples orígenes, pero pocos artistas se plantean de forma tan honesta ante las vulnerabilidades como Halsey, y si su apertura prepandémica en el implacable “Manic” (2020) ya removía cimientos, era una aventura morbosa, pero innegable ver cómo la letrista más clara en el pop iba a enfrentar este contexto.

Lo primero que se nota es que el pop ya le quedó chico, con su definición artística abriéndose al rock, la electrónica y lo industrial en su cuarto álbum, “If I Can’t Have Love, I Want Power”, donde, pese al gran sonido que se alcanza, son las canciones y lo que estas cuentan lo que más brilla. Sí, es un disco producido y coescrito con la dupla maravilla de soundtracks y Nine Inch Nails, Trent Reznor y Atticus Ross, pero como el propio autor de “Broken” dijo, las canciones ya venían con todos estos elementos impresos desde los primeros demos de Halsey, quien se enfrentó al síndrome del impostor e hizo el disco que siempre quiso hacer.

Paseándose entre pop de cámara (“The Tradition”), pop industrial (“Bells In Santa Fe”), rock alternativo (“Easier Than Lying”) y un trip hop seductor (“Lilith”), Halsey ocupa menos de 15 minutos en instalar un camino que, más que tomarse un sonido, lo utiliza al servicio de los temas que canta, entre el terror y la atracción a los desastres que pasan en la vida, a las malas decisiones, a la falta de seguridad en sí misma. Halsey siempre ha hablado de estos temas, pero hábilmente da un paso atrás en el nivel de transparencia y detalle. Si en álbumes anteriores regalaba detalles que convertían las emociones en situaciones específicas para sí, ahora las canciones son más universales, más generales, sin abandonar el filo de la verdad con la que están escritas. “Girl Is A Gun” o “I Am Not A Woman, I’m A God” no son sólo los tracks más probables como singles del disco, sino que también muestran cómo Halsey no abandona la precisión en su composición sólo por usar sentimientos generales.

“If I Can’t Have Love, I Want Power” fue definido por su creadora como una muestra de las sensaciones que su embarazo y la posición de lo femenino como algo digno de subvertir o de interpelar, pero esto no es tan logrado en las canciones, como sí lo es probablemente en la película que acompaña a este lanzamiento (lamentablemente, no disponible en Chile). Lo que sí se logra es entregar esas sensaciones en constante choque, que tan familiares resultan en un contexto crudo como es el de una pandemia que sigue extendiéndose. Halsey, de todas maneras, también logra otra revolución: volverse artista inclasificable, eligiendo referencias del rock, e incluso colaboraciones desde ese mundo, como Dave Grohl en la intensa “Honey”, Lindsey Buckingham en la preciosa “Darling”, Dave Sitek en la garbagesca “You Asked For This”, y Dino Palladino con un bajo lleno de groove en “Lilith”.

Lo que brilla en un álbum preciso, universal, potente, feminista, aunque también desde la individualidad innegable de los encierros y las reflexiones, es la forma en que Halsey escarba en las emociones. En “If I Can’t Have Love, I Want Power” encontramos parte de las canciones que mejor describen la confusión de estos tiempos, en clave pop, en clave rock, y en la que quiera, porque demuestra en su cuarto capítulo que no hay elemento más importante que la composición y la honestidad de hacer lo necesario para evitar encierros. De esos, ya tenemos suficientes.


If I Can't Have Love, I Want PowerArtista: Halsey

Disco: If I Can’t Have Love, I Want Power

Duración: 42:52

Año: 2021

Sello: Capitol


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