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Brittany Howard – “Jaime”

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Cuando Brittany Howard anunció su primer proyecto como solista, alejada de sus compañeros de Alabama Shakes, las reacciones de sorpresa no se hicieron esperar. Y es que, tras el lanzamiento y éxito de “Boys & Girls” (2012) y la consolidación con “Sound & Color” (2015), muchos oyentes se quedaron a la espera de un nuevo material de una de las agrupaciones más atrayentes y aclamadas del género. Sin embargo, la decisión parece un movimiento natural; la distintiva voz de Howard siempre ha sido la carta maestra de la agrupación y era cosa de tiempo para que esta brillara por sí sola. “Jaime” es un acercamiento psicodélico y experimental al folk que sigue la línea del grupo, pero con una vulnerabilidad e introspección sólo posible de alcanzar por su cuenta.

La cantante tenía tan solo 13 años cuando su hermana Jaime, parte fundamental de su acercamiento a la música, falleció a raíz de un cáncer. Desde ese momento, su relación con la fe fue puesta en cuestionamiento y el dolor marco un antes y después en su voz. Por esto “Jaime” se presenta como un ejercicio fundamental de sanación, narrando múltiples episodios de dolor que ahora es capaz de aceptar. El primer sencillo, “History Repeats”, la canción más antigua en el álbum, comenzó tan sólo como un demo para probar las habilidades de Howard como productora. El track, con acercamientos al neo soul, presenta una interpretación vocal secundaria a las múltiples capas de instrumentación, combinando percusión, bajos y guitarras para crear un repetitivo y atrapante himno sobre no frenarse por los errores.

Los diez cortes siguientes exploran temas como la fe, los primeros amores, la importancia de la familia, la introspección y el anhelo, experimentando la gama de sonidos, pasando desde los acercamientos tradicionales al folk hasta las miradas alternativas del rock y el soul. “He Loves Me” es una melódica pieza de rock con rasgos góspel, que retrata la libertad de vivir sabiendo que Dios la ama sin importan su forma de vivir, una importante declaración tras haber perdido su fe tras el fallecimiento de su hermana. El corte es seguido por “Georgia”, una carta a su primer enamoramiento de infancia con una niña. La sucesión de estos temas es radical desde su composición, donde Howard presenta su fe y sexualidad sin conflictos y más libre que nunca. “Georgia” contiene una inocencia infantil en lírica, pero una producción que destaca en el álbum, siendo uno de los tracks fundamentales.

Es en canciones como “Stay High” y “Short And Sweet” donde se encuentra la Howard clásica, con dulces composiciones folk que combinan la percusión y las cuerdas para crear nostálgicos ambientes. La primera presenta una electrizante interpretación vocal, que recuerda la capacidad de conmover de la cantante con su rango y expresividad, culminando en un explosivo final que deja brillar su mejor herramienta. Por su parte, la segunda es un íntimo momento en el disco, logrando sólo con un rasgueo de cuerdas transmitir los paisajes que crean sus composiciones. Nunca contenta con las tradicionalidades del género, busca en temas como “13th Century Metal” la experimentación. El corte se presenta a través de una narración hablada, con una inspiración metal que es reimaginada a través del canto gregoriano y experimentaciones singulares de teclado, al igual que el cierre electrónico a cargo de “Run To Me”, explorando el registro bajo su voz a través de una composición digital pocas veces vista en su carrera; una romántica y emocionante canción que retrata el anhelo de estar junto a la persona amada.

Existen también canciones políticas que retratan sus percepciones del mundo y su búsqueda de sanar heridas. “Tomorrow” es un corte con inspiraciones más tradicionales del soul, que levanta la clásica pregunta: “Si no es ahora, ¿cuándo?”. Existe ansiedad, pero a la vez un ambiente esperanzador de solución a los problemas. “Goat Head” retrata un ataque racista que sufrió su padre en su presencia, lidiando además con sus propios cuestionamientos de identidad racial, un ejemplo del uso de su vulnerabilidad para transformarla en fuerza.

A pesar de llevar el nombre de su hermana, “Jaime” es en su totalidad sobre Brittany Howard. Una vulnerable e importante revisión a sí misma, presentándose por primera vez en solitario ante el mundo que la vio brillar junto a Alabama Shakes. Si bien, su agrupación jamás ha sido una barrera, la materialización de este material sólo podía ocurrir bajo sus propias condiciones. Los íntimos y contemplativos relatos de la cantante están llenos de libertad y carisma, culminando con una merecida catarsis llena de superación y crecimiento.


JamieArtista: Brittany Howard

Disco: Jaime

Duración: 35:19

Año: 2019

Sello: ATO


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The Black Dahlia Murder – “Verminous”

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Verminous

Cambiando la tendencia de lanzar un nuevo álbum cada dos años, The Black Dahlia Murder libera “Verminous”, su noveno material de estudio, un trabajo que no se aleja de su esencia sonora característica. Desde su concepción, la banda liderada por el vocalista Trevor Strnad y el guitarrista Brian Eschbach fue parte de una camada de agrupaciones que empezaron a desarrollar el metalcore proveniente de la década anterior, pero el enfoque de los oriundos de Michigan iba en canalizar el death metal melódico desde sus raíces históricas y, a su vez, más extremas, logrando crear una carrera auténtica y consolidada dentro del metal a nivel mundial.

Una breve introducción –donde la claridad de cada instrumento es clave– da paso a “Verminous”. Con una vibra en sus riffs más ligada al thrash metal, el trayecto es una muestra de algunos elementos que han sido pulidos a través de los años. Este acercamiento facilita la transición a “Godlessly”, donde la progresión es llevada a su aspecto más letal, para coronar el primer tercio presentando “Removal Of The Oaken Stake”, con una galopante estructura que sostiene el andar de la canción, tomando lo mejor de los dos mundos que conviven en el sonido de TBDM.

La forma de componer de la agrupación no se ha visto afectada, considerando los cambios de alineación durante sus anteriores discos, y esto continúa validando la suma de elementos que perfeccionan hasta su propuesta actual. Durante la etapa del oscuro y bien catalogado “Everblack” (2013), la llegada del bajista Max Lavelle y del baterista Alan Cassidy reforzó la calidad de lo que parecía encontrar techo creativo,  y desde “Nightbringers” (2017) la llegada del guitarrista Brandon Ellis influye con sus arreglos orientados al heavy metal, en solos con filosa ejecución, encajando en la cohesionada sección rítmica, que es parte fundamental del ambiente de “Verminous”.

Canciones como “Child Of Night”, “The Leather Apron’s Scorn” y “The Wereworm’s Feast” son vertiginosas en su vaivén entre abrasivo ritmo y melódicos espacios, debido al intrincado trabajo de cuerdas cumpliendo en asimilar cada estilo orgánicamente, lo que es apoyado por Alan Cassidy y una batería soberbia. “Dawn Of Rats” permite que el trabajo de percusión brille por la precisión y su incendario despliegue. La narrativa de cada álbum TBDM es llevada por la singular voz de Strnad con su inconfundible registro, añadiendo un matiz que potencia su gutural y su métrica, aportando un valor agregado fundamental para el sonido de la banda. De esta forma, cada canción contiene las dosis precisas e implacables de ferocidad y epicidad.

Cercanos a las dos décadas, “Verminous” engancha de inmediato, validando nuevamente la posición de la banda, puesto que es un larga duración tan apto para fanáticos como para nuevos oyentes. Es notable la convicción de unos tipos que durante 2001 fueron marginados por nichos más tradicionales y, paradójicamente, lo que mantiene tan vigente a The Black Dahlia Murder es rendir honores a los precursores de los sonidos que se materializan en sus obras, con un cambio de tuerca aceitada constantemente por la versatilidad de sus integrantes y, sobre todo, por la pasión hacia la música extrema, que es una guía ideal para crear un trabajo tan vibrante como “Verminous”.


Artista: The Black Dahlia Murder

Disco: Verminous

Duración: 35:52

Año: 2020

Sello: Metal Blade Records


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