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Beatsteaks – Beatsteaks

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Después de que Thomas Götz, baterista de la banda originaria de Alemania, Beatsteaks, sufriera un grave accidente automovilístico, el futuro del conjunto se tornó nuboso y lleno de incertidumbre. El final de la banda era un murmullo que cada vez se consolidaba y parecía más creíble, pero se supo contraponer a la tempestad renaciendo cual ave fénix y durante el año 2013 lanzaron el DVD “Muffensausen”, que logró posicionarse en el número tres de las listas alemanas y, simultáneamente, paralizar todos los rumores acerca de una posible disolución.

BEATSTEAKS 01En el transcurso del presente año, la agrupación teutona de punk rock alternativo nos sorprende con su álbum homónimo, que nos muestra un radical y refrescante cambio de paradigma, en donde la frase carpe diem deja de ser un mero cliché y se transforma en la médula de este trabajo de estudio. “Beatsteaks” es un disco que va evolucionando a medida que lo escuchamos, yendo de menos a más y de más a menos, formando una “excursión musical” totalmente amena de explorar.

“A Real Paradise” es el track que nos da la colosal bienvenida a “Beatsteaks” con un destacado “good morning” a modo de saludo, que de forma instantánea acapara nuestra atención. Esta primera canción posee un coro pegadizo y una guitarra que impecablemente se complementa con el beat de la batería; es simplemente una entrada apoteósica y un cimiento sobre el cual se irá construyendo paulatinamente el disco. Con “DNA” hay un notorio cambio respecto de la sonoridad anterior; pasa de la seguridad e intensidad a tonalidades más lúdicas, en donde nuevamente el trabajo de la guitarra y batería juegan entre ellas. Es con la melodía de “Be Smart And Breathe” donde el mix de texturas que impregnan la última creación de Beatsteaks se hace notable ampliamente, la canción se torna más armoniosa que las anteriores y con una perceptible vibra indie.

“Make A Wish” marca un delicado declive que nos proporciona una musicalidad lenta con una atmósfera melancólica. En la mitad de esta realización encontramos a “Everything Went Black”, en donde el barítono de Arnim Teutoburg-Weiß es el principal protagonista. En el sexto lugar se encuentra “Up On The Roof”, el cual marca otro vuelco y se energiza la obra nuevamente con una impetuosa batería, para dar paso a “Pass The Message”, un tema más calmo que nos ataca con sus toques chispeantes y románticos. Remarcado con un cariz contagioso “Gentleman Of The Year” es sin duda alguna el tema más destacado del record.

BEATSTEAKS 02Finalmente tenemos a “Wicked Witch” con tonalidades un tanto sintéticas, pero que con el desarrollo se tornan cada vez más duras; “Creep Magnet” con matices livianos y suaves; y “I Never Was”, responsable de finalizar la obra y sellar el ciclo que presenciamos en “Beatsteaks” con un culminante y distinguido saludo de despedida que nos dice “good night”.

El disco homónimo de Beatsteaks es íntegramente holístico, con un contenido de 11 canciones en que la palabra resiliencia se transforma en un cuerpo macizo sobre el cual se desarrolla la vida de esta producción. Los llamados principales son a la libertad, a considerarnos afortunados con nuestras vidas y valorar por entero nuestro tiempo. Tanto así, que inicialmente los integrantes de la banda habían considerado denominar al álbum “Auch Nicht Mehr Zeit Aufwenden” (No Gastar Más Tiempo) y simplemente lo terminaron llamando por sí mismo, aludiendo a los conceptos que se encuentran inmersos en la realización, tales como fijar la atención en los asuntos primordiales y hacer las cosas de modo sencillo.

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Angel Olsen – “Whole New Mess”

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Whole New Mess

Hace menos de un año, Angel Olsen lanzó un álbum digno de definir una carrera. “All Mirrors” (2019) se estableció como el punto donde su composición y visión alcanzó un nuevo nivel, y el dramatismo de sus letras fue ampliado por la magnitud del sonido orquestal que acompañó al disco, combinación que lo convirtieron en uno de los mejores lanzamientos del año. Cuesta creer entonces que su concepto original sea todo lo contrario. “Whole New Mess” recopila las grabaciones originales de lo que conocimos en su disco anterior, reintroduciéndonos el corazón roto de la cantautora sólo a través de su voz y guitarra, demostrando que la grandiosidad de sus canciones no depende de los elegantes arreglos, sino que de su ilimitada capacidad de retratar el dolor.

Originalmente, “Whole New Mess” vería la luz junto a “All Mirrors” como una doble invitación al mundo de Olsen, pero su lanzamiento no pudo ser más oportuno. Como mucho del mundo actual, las versiones son solitarias, nostálgicas, envueltas en una atmósfera de confinamiento, como si hubieran sido compuestas en estos meses. Sin embargo, sería un error decir que son más silenciosas, pues la música presente introduce otra clase de poder. Tal es el caso de “Impasse (Workin’ For The Name)”, que puede parecer más minimalista en sonido, pero la voz y cuerdas de Olsen rugen de igual manera y su capacidad de electrizar no se pierde, a pesar de la desnudez mostrada.

Es a través de su capacidad para moldear su voz según sus emociones por donde la cantante logra diversificar los sonidos de un disco uniforme. Su voz es desgarradora, pero confortante, como en “Too Easy (Bigger Than Us)” o “Chance (Forever Love)”, donde sus tonos son clásicos, reminiscentes de dolores antiguos, aunque sus melodías son cálidas, como si confortaran sus lamentos. “Chance” pierde los arreglos que la convirtieron en un cierre tan catártico, pero no por eso deja de ser un fuerte golpe de emociones. Las vocales de “Tonight (Without You)” son potentes, pero necesarias, y aun sin el aplaudido final orquestal este parece ser un punto de catarsis, sin violines ni órganos, es su voz la que encuentra luz.

El peso más grande recae en las versiones originales de “All Mirrors” y “Lark”, ahora retituladas “(We Are All Mirrors)” y “Lark Song”. La primera es una pieza de folk mucho más tradicional, con un simple rasgueo que acompaña al relato universal de Olsen, intensificado por el constante reverb. Por su parte, “Lark Song” no pierde su fuerza y sigue arrastrando la responsabilidad emocional del disco, explotando a través de sus seis minutos en un crescendo de emociones. Si bien, estas versiones son mucho más íntimas, también reflejan una fuerte universalidad de experiencias, sin reducirse a las penurias del amor, sino que explorando múltiples relaciones humanas y sus efectos en las personas. La desnudez de su melodía ha permitido centrarse en el aspecto lírico, que presenta potencia por sí solo.

Existen dos canciones que no tienen punto a comparar: la apertura homónima y “Waving, Smiling”, que reemplazan a “Spring” y “Endgame”. La carta inicial lleva el espíritu del disco, mostrándose vulnerable y de un intencionado desorden, tal como los sentimientos que evoca, reconociendo una vida en constante cambio, pero aceptando la repetición de sus estados emocionales. El otro corte original es aún más vulnerable que el resto, tanto en melodía como en lírica es directa, sin rodeos, donde la soledad logra materializarse, pero un brillo esperanzador la ilumina: “El sol está brillando, estoy saludando, sonriendo, al amor por siempre, vivo y muriendo”.

Decir que las canciones en “Whole New Mess” son sólo demos inacabados sería minimizar las expresiones originales que se convertirían en “All Mirrors”. Esta colección de temas es tan fundamental como cualquier otra pieza de su discografía, donde la melancolía y desnudez no deben confundirse con una constante tristeza, sino como una invitación honesta a entender el mundo de una artista. Tan solo con su voz y su guitarra, Angel Olsen logra minimizar el sonido sin perder jamás la potencia, encontrando una nueva forma de hacer rugir sus sentimientos y dejando en claro que, lejos de los arreglos majestuosos, puede encontrar momentos de dramatismo, catarsis y, sobre todo, esperanza.


Artista: Angel Olsen

Disco: Whole New Mess

Duración: 42:05

Año: 2020

Sello: Jagjaguwar


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