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Cine

Un Caballo Llamado Elefante

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Dos películas de drama repartidas en 12 años de carrera de director como historia previa de un filme de corte infantil. Claramente, aquel es uno de los apuntes sugerentes que figuran al acercarse a la nueva cinta de Andrés Waissbluth –“Los Debutantes” (2003), “199 Recetas Para Ser Feliz” (2008)– que se enfoca de manera alegre hacia un público al que el cine chileno no ha dedicado especial atención. La sola ideal del viraje del realizador, sin embargo, no debiera concentrar la mayor parte de las miradas. Los cambios de registro suelen ser cuestiones nimias, en especial cuando quien orquesta confía en el material y cuenta con destreza para impulsarlo. Es un poco más complejo en los casos en que los defectos reinan, aunque de todos modos los análisis debieran enfilarse directamente hacia la obra.

UN CABALLO LLAMADO ELEFANTE 01En la cinta es difícil definir con precisión de qué época y lugar se trata, pero algo ayuda a orientarse alcanzar a escuchar, en una ocasión, a la madre de Roberto (Tomás Arriagada) y Lalo (Joaquín Saldaña), dos hermanos de 8 y 10 años que llegan a despedirse de su agonizante abuelo, un hombre de un millar de historias que les deja la misión de liberar al negro caballo Elefante. Pese a que uno lo desea mucho más que el otro, ambos niños terminan protagonizando un escape que los lleva a encontrarse con unos bribones que los capturan, y luego, con una galería de personajes de un circo itinerante que emulan a los de la historieta favorita de Roberto. La más importante de ellos, Manuela (Ana Sofía Durand), una chica de similar edad con la que se encariñan.

El compromiso de liberar el alma del abuelo, una idea enternecedora –quién podría negarlo–, se configura en una aventura de corto alcance: llegan al circo y ahí acontece la mayor porción del filme. Ese signo de estrecha ambición tiene correlación con lo que es la película: un intento de cine infantil con mensaje evidente y directo, que no alcanza a cristalizar los reducidos descubrimientos que se le van apareciendo. La cinta está inspirada lejanamente en una historia de Eduardo “Lalo” Parra, y se toma la libertad de mezclar acentos, inyectar un dejo de fantasía y situar la historia en un lugar que pasa por neutral ante ojos latinoamericanos. Ese es, por lejos, su mayor acto de audacia, pues, decantada en trenzar un relato en que el norte sea claro y todo lo que ocurra tenga congruencia, la película culmina en un ejercicio muy tímido.

UN CABALLO LLAMADO ELEFANTE 02De partida, no se adentra en profundidad en la mirada de los niños, terreno siempre fértil en que se multiplican las alternativas. Donde más lejos llega en esa dirección, es cuando Roberto echa a volar su imaginación y se agregan recreaciones en movimiento del comic que van a la par de la trama central. Si bien en el regreso a la realidad se producen los momentos más agraciados del filme, en general el recurso es empleado con extrema sobriedad y tendencia al esquema y a la reiteración, de modo que esas anexiones no se transforman en la vía mediante la cual la cinta adquiere emoción o fuerza.

Tampoco, por cierto, encuentra esos atributos en otros lados. Su inventiva visual está muy contenida y sus paisajes no tienen encanto, mientras que el relato progresa del modo más pedestre posible, sin que ocurra nada que despercuda de manera decisiva. Aparece la figura de un padre maltratador, a los hermanos les toca pasar por muchos malos ratos, proliferan los personajes que son solo lo que sugiere su presentación, y hay un misterio con mediano interés, transitando todo con una apacibilidad que no cautiva. Lo que al final resulta más vistoso es Manuela, un personaje que, más fruto de un buen trabajo de casting y una correcta interpretación de Ana Sofía Durand, proporciona la cuota de delicadeza y convicción que el conjunto no tiene en abundancia.

UN CABALLO LLAMADO ELEFANTE 03Dicho eso, la película ve seriamente dañada sus posibilidades por un trabajo muy desajustado en el doblaje, específicamente en el de la dupla protagonista. Que sea muy neutral es lo de menos; lo que desconcierta es que el énfasis de lo que se escucha –siempre entusiasta y aventurero– no tiene correspondencia con la expresividad actoral de los nóveles actores. Se persigue levantar la emoción o la intensidad de un material original que la tiene en bajísimas dosis y, con una ejecución errática, se sepulta cualquier chance de vuelo que pueda emprender la obra.

Arrimada a la visión del viaje como experiencia de crecimiento, sus personajes indudablemente evolucionan y hay lecciones incorporadas, aunque eso se cumple a un nivel muy precario: nada fue tan significativo ni orgánico como debería haber sido. La cinta se queda cobijada en un espacio muy cómodo y angosto, y por ahí viene la paradoja. Sus protagonistas, sin quererlo, salen en busca de conocer el mundo y vivir experiencias, pero la película misma carece de ese arrojo. Nadie la mueve de su lugar y, aparte de gustar en niños muy pequeños, difícilmente resista en el recuerdo por razones que escapen a su condición de ser uno de los pocos largos infantiles no animados facturados en Latinoamérica.

Por Gonzalo Valdivia

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FEMCINE anuncia actividades de su versión 2020

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Entre el 4 y 9 de agosto se realizará la décima versión de FEMCINE, la que luego de su postergación en marzo producto de la pandemia, tendrá una edición completamente online, con una serie de actividades como visionado de películas, además de charlas y clases magistrales, todo esto de manera completamente gratuita a través de la plataforma Festhome, permitiendo así que se pueda participar desde cualquier parte de Chile.

“Como para cada persona en el mundo, esta contingencia ha sido bastante exigente para nosotras. Fue muy doloroso tener que suspender la celebración de nuestra décima edición a pocos días de inaugurar, pero nos pareció que era importante tomar las medidas necesarias para proteger a nuestra audiencia, a nuestro equipo y a las realizadoras participantes”, señala Antonella Estévez, Directora de FEMCINE.

Para esta décima edición, el evento contempla tres competencias: Internacional de Largometrajes, Internacional de Cortometrajes, Nacional de Escuelas de Cine, además de la instancia Panorama Internacional, destinada a revisar lo mejor del cine de mujeres hecho fuera de Chile. Otra de las instancias que se incluirán son Ellas por Ellos, centrada en películas dirigidas por hombres sobre temáticas de mujeres; Diva, dedicada a actrices chilenas trascendentales y el Foco Sara Gomez, como homenaje a la primer mujer cubana que dirigió un largometraje de ficción con “De Cierta Manera” de 1974.

También se efectuará de forma online y gratuita el área de formación con talleres, FEMCINE LAB, contando con clases magistrales, una mesa de conversación sobre “El Cine de Sara Gómez” y la presentación del libro “Memorias” de Alice Guy-Blaché. Los detalles sobre como participar de las distintas actividades de FEMCINE 2020, serán informados en extenso próximamente.

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