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Cine

La Mentirita Blanca

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El cine chileno, al menos en el último tiempo, ha ido demostrando una tendencia a explorar nuevas temáticas y a asumir más riesgos en cada nueva película que se nos entrega. Sin embargo, aún quedan los miedos infundados sobre su poca calidad o su humor exagerado y sexual, que golpean a cada nueva producción y la ponen en tela de juicio casi automáticamente. Es en ese difícil escenario en que “La Mentirita Blanca” busca demostrar que aquellos temores deben ser dejados atrás, para abrir paso a películas que están muy comprometidas con su estética y propuesta; a una cinematografía cada vez más consolidada, que depara más de una sorpresa para el espectador acostumbrado a juzgar la producción nacional antes de tiempo.

Escrita y dirigida por Tomás Alzamora Muñoz, un joven director que nos deleita con su primer trabajo en largometrajes, la película nos presenta la historia de Edgardo (Rodrigo Salinas), un reportero del diario de la localidad de La Punilla, quien lucha por sacar el periódico a flote ante la falta de noticias. Para remediarlo, y siguiendo los consejos del fotógrafo del diario (Ernesto Meléndez), Edgardo comienza a crear noticias falsas que lo llevarán a comprometerse verdaderamente con el oficio del periodismo y con el destino de La Punilla.

Sin duda, uno de los puntos fuertes de esta película es su narrativa fluida, inteligente y creativa, que nos lleva por una seguidilla de clímax sin volverse pesada o repetitiva. La trama que en un comienzo pudiese parecer una excusa para enlazar un tono humorístico fácil, se transforma lenta pero decididamente en un trabajo impecable, que logra transitar entre el uso de fuentes documentales y la narración de ficción. Es en la forma en que se plantea el relato de las andanzas de Edgardo en que el director saca a relucir toda su experiencia como guionista, al presentar de manera clara y audaz una historia que contiene muchísimas más y que, al final, termina convirtiendo al personaje en un mapa del destino de su pueblo.

La música, por otra parte, es otro de los puntos clave para catalogar esta película como uno de los inicios más prometedores que nuestro cine nacional ha lanzado en el último tiempo. El trabajo sonoro se presenta desde dos aristas que actúan de maneras diametralmente opuestas: por una parte, la predilección de utilizar el ruido de fondo como elemento para dibujar la idiosincrasia de La Punilla, tanto en los gritos de su gente como en la música envasada y pasada de moda que busca retratar el jolgorio que vive el pueblo rural. Mientras que, por otra parte, se utilizan elementos musicales modernos para alterar la rítmica de la película y apoyar los puntos de tensión narrativa que se pliegan en interesantes coreografías al son experimental de su banda sonora.

Sin embargo, es precisamente en los momentos de distensión donde la película presenta una de sus mayores debilidades. La forma en que se disipa la tensión dramática parece desdibujarse con un trabajo de cámara poco decidido y una rítmica que no sabe cómo salir del clímax narrativo sin hacer uso de recursos repetidos y predecibles. Junto a esto, unos primeros veinte minutos soporíferos que no proponen ninguna novedad y descansan casi únicamente en las impecables capacidades actorales del elenco, pero que se hacen totalmente perdonables ante todo el resto que ofrece la película y su evolución hacia los dos tercios finales de viaje fílmico.

En conclusión, “La Mentirita Blanca” es una muestra de un director decidido y que, sin duda, puede apuntar a ser uno de los grandes cabecillas de nuestra industria fílmica. No obstante, es también una película que tiene problemas a la hora de definirse a sí misma; intenta abarcar demasiado y termina por no decidirse del todo (en especial a nivel del trabajo de cámara), pero que, aun así, posee grandes aciertos que la hacen un film disfrutable, que atrapa entre sus redes al espectador con una historia cautivadora, compensando cualquiera de las fallas que pueda presentar dentro de su primer tercio.

Por Ricardo Tapia

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Cine

“Batman” de Tim Burton inaugurará la temporada 2019 de Clásicos Cinemark

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2019 es el año del trigésimo aniversario de “Batman”, la icónica cinta dirigida por Tim Burton, que regresa a la pantalla grande como el título que inaugura la versión 2019 del ciclo Clásicos en Cinemark. La película, estrenada en junio de 1989, cuenta con Michael Keaton en el papel dual de Bruce Wayne y el hombre murciélago, mientras que el celebrado y galardonado actor norteamericano Jack Nicholson fue el encargado de personificar a su archienemigo, el Guasón.

La cinta está parcialmente basada en la historia que relata el cómic “The Man Behind the Red Hood!”, publicado originalmente en 1951, y entre sus influencias se encuentran además “La Broma Asesina”, el cómic firmado por Alan Moore, y “El Regreso del Caballero Oscuro”, de Frank Miller. El impensado y rotundo éxito de la película que llevó al guardián de Ciudad Gótica de regreso a la pantalla grande tras tres décadas de ausencia, repercutió de tal forma que una secuela llegó a los cines en 1992, que mantuvo a Keaton en el papel principal y a Burton en la silla de director, y una serie animada de 85 episodios que comenzó a emitirse en septiembre del mismo año.

Pero, además de la exitosa recepción por parte de la crítica y el público, la película destacó por su banda sonora, la que ha trascendido hasta la actualidad, y que estuvo compuesta por Danny Elfman, músico con quien Burton también ha colaborado en proyectos como “El Joven Manos de Tijera”, “Beetlejuice”, “Marcianos al Ataque”, y “Charlie y La Fábrica de Chocolate”.

A treinta años de su estreno, “Batman” estará disponible nuevamente en cines los días 5, 16, 19 y 23 de marzo, y su proyección en Cinemark está programada en los complejos de Alto Las Condes, Mallplaza Vespucio, Midmall Maipú, Portal Ñuñoa, Mallplaza Arica, Mallplaza Iquique, Mallplaza La Serena, Mall Marina, Open Rancagua y Mallplaza El Trébol.

Las entradas están disponibles desde el martes 19 de febrero en boleterías de Cinemark y en www.cinemark.cl.

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