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La Casa del Demonio

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Se dice que el cine de terror está estancado. ¿Es tan así en la realidad? No hay cómo discutir con el hecho de que ya deben ir cerca de diez años, o incluso más, desde que una cinta de este género se convirtiera en un clásico. Es que resulta realmente difícil armar un producto memorable y que pueda seguir manteniéndose relevante más allá de su fecha de estreno, cuando gran parte de su atractivo está en la primera reacción que suscite en el espectador; basta con pensar en si “The Blair Witch Project” (1999) sigue siendo interesante más allá de la anécdota. Dentro de este estanco, la mayoría de los esfuerzos que mejores resultados han conseguido, en cuanto a corte de boletos, en los últimos años se han limitado a lo ya probado, como es el caso con “La Casa del Demonio”.

DEMONIC 01El detective Mark Lewis (Frank Grillo) es llamado en la mitad de la noche para investigar unos extraños ruidos en una vieja casa abandonada y marcada por una siniestra reputación. Pero cuando los disturbios resulten provenir de una sesión de espiritismo realizada por cinco jóvenes, corresponderá al detective Lewis junto a su compañera, la doctora Elizabeth Klein (Maria Bello), reconstruir los sangrientos sucesos que llevaron a la muerte de casi todos los involucrados.

Hay que dejar una cosa clara antes de continuar: por muchos años que pasen, por muchos clichés que se repitan y tabúes que se rompan, una casa abandonada, mal iluminada, con una nefasta reputación y llena de reliquias antiguas empolvadas, siempre va a generar como mínimo un ambiente tenebroso. De esto hay de sobra en “La Casa del Demonio”, y mucho mejor tratado al dejar de lado la reciente tendencia de añadir “expertos” en lo paranormal a cuanta obra de terror que se filme. En el caso que nos concierne, el grupo de “expertos” son una pandilla de amigos (y algunos que no lo son tanto) con más curiosidad que experticia, y más hormonas que valor. Lo que llama la atención es que esta muy común premisa es complicada con una investigación policial, que no sirve más que como un pobre marco conceptual desde el cual narrar la historia.

DEMONIC 02Lo más probable es que esta decisión de alternar las escenas dentro de la casa embrujada en cuestión con las del efectivo policial, haya sido para dar los respiros necesarios y no abochornar al público con un susto tras otro. El problema es que se les pasó la mano: todo el tiempo dedicado al actuar de los policías resulta sumamente aburrido. A esto hay que sumarle una poco creíble labor de los agentes, quienes constantemente bordean la estupidez más absoluta a la hora de revisar la casa embrujada. Dejando esto de lado, el material concerniente a la investigación paranormal en sí misma logra dar con el tono adecuado en más de una ocasión. A pesar de que los sustos son en su gran mayoría logrados recurriendo a la treta más fácil y segura del mercado, todo esto se va amontonando efectivamente, apuntando hacia un desenlace digno de ver.

Desgraciadamente, cuando la resolución a la charlatanería en torno a brujería, espíritus y seres malditos por fin llega, decepcionante es poco decir. Un final abierto, que pusiera en duda todo lo visto hasta el momento, o incluso uno exagerado que gaste todos los cartuchos (como el que sí tuvo “The Conjuring”, por muy poco creíble que resultara) hubiera sido una mejor resolución que la escogida para “La Casa del Demonio”, ya que el director y su equipo optan por el peor síntoma de los tiempos que corren: el final abierto para una secuela. Y juzgando por lo exhibido en los últimos minutos de metraje, que horror de secuela que se avecina.

DEMONIC 03Este último punto puede que encierre más de una pista sobre la poca perduración que están teniendo las cintas de terror actuales. El concepto de las sagas descansa en gran medida en una historia larga que amerite un desarrollo más detallado o, en su defecto, personajes lo suficientemente memorables como para que se repitan en una entrega tras otra. Ninguna de estas suelen ser características de las películas de terror, más que nada debido a que la resolución del conflicto tiende a ser bastante definitiva y, en general, no muy alentadora para los personajes. Es bajo esta fórmula que el género ha visto aparecer engendros como “Actividad paranormal” que, por muy debatible que sea su calidad, distan bastante de lo que es una cinta de terror como tal.

Es por esto que una obra como “La Casa del Demonio”, que a ratos hasta puede parecer bien intencionada, termina generando hastío e incluso rabia al revelarse como un mero gancho comercial en busca de instalar una franquicia que expulse película tras película, empero de enfocarse en hacer las cosas bien de una vez por todas.

Por Lucas Rodríguez

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1 Comentario

1 Comentario

  1. lucas espinosa

    22-Jul-2015 en 7:11 pm

    que reseña mas ambigua. No se si ir a verla o no.

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Midsommar

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Midsommar

“Midsommar”, el segundo largometraje de Ari Aster, logra reafirmar un estilo particular de dirección para abordar el terror. A diferencia de “Hereditary” (2018), su película anterior, aquí la idea de la ritualidad es abarcada desde una puesta en escena que ya no es oscura y nocturna, sino que totalmente iluminada para transmitir una idea pureza y virginidad.

Dani (Florence Pugh) es una joven estudiante que acaba de sufrir el fallecimiento de su hermana y de sus padres. Christian (Jack Reynor), su pareja, es el único lazo que la contiene frente a sus constantes crisis, pero la relación de ambos se encuentra en un momento de inestabilidad. Dani se entera por el grupo de amigos de él de que viajarán todos juntos a Suecia, donde se celebrará un evento especial de la comunidad a la que uno de ellos perteneció. Por compromiso, Christian decide invitarla. Entregados a admirar y participar de este festival de verano, al poco tiempo son testigos de rituales que son a lo menos duros de mirar, y de los cuales inevitablemente se van volviendo parte, hasta convertirse en pilares fundamentales de la celebración.

La construcción de esta historia gira en torno a lo desconocido y lo ajeno que resulta para los personajes todo lo que está por ocurrir en esta semana de festividad de acuerdo a las creencias de los mismos participantes. Sin embargo, estas son mostradas con antelación al espectador, por lo que el desarrollo de la película no estaría marcado precisamente por la sorpresa de los acontecimientos, y más bien se avanza a través de ella como compañeros de su protagonista, interpretada por Florence Pugh, quien encarna perfectamente a este personaje atormentado y confundido, siendo parte de un universo que no entiende, pero del que se sumerge casi sin darse cuenta.

Si bien, el guion juega con darle un carácter de “cultural” o una justificación religiosa a las acciones de sus antagonistas –ya que los mismos personajes mantienen la intención de una investigación antropológica–, no profundiza en ello, para así dejarnos principalmente con la sensación de terror frente a imágenes crudas que no pueden ser fácilmente entendidas por quienes no somos parte de esa espiritualidad, la que, a su vez, pareciera tener un futuro ya predeterminado.

Ari Aster crea así una atmósfera de ensoñación acorde a los estados de sus personajes, drogados con las pócimas, la belleza del lugar y lo extraño de los distintos acontecimientos. El Midsommar es representado desde la dirección de arte a través de un espacio que se presenta como pulcro y perfecto, con los colores cálidos del verano y el colorido de las flores. La fotografía, por su parte, forma una especie halo blanco que remite a un lugar paradisíaco, bañado con la luz del sol, el que se distorsiona de manera interesante en ciertos momentos para enfatizar un estado mental abierto a “la influencia”.

La calidad en las distintas áreas técnicas del cine del director logra formar una pieza de valor artístico que es sin duda un aporte para el género de terror, sin embargo, si bien aquí de todas maneras juega con elementos de suspenso a través de la música o sus movimientos de cámara, “Midsommar” no resulta una película que deje con una sensación constante de demasiado miedo ni terror, sino más bien de una espera frente a lo que está por venir y una contemplación constante.

Conociendo a grandes rasgos los elegantes mecanismos técnicos que le dan a Aster un carácter de autor al que vale la pena seguir el rastro, su tercer filme exigirá dar un paso más allá respecto de cómo abordar situaciones “terroríficas”, donde quizás su mayor desafío sea el de seguir mezclando una buena historia de terror o suspenso con una hermosura de imágenes y sonidos que le den otra capa de profundidad o, al menos, algún tipo de cuestionamiento de la misma, y así poder ver las dos caras de la moneda, es decir, poder percibir lo “especial” que ve el antagonista respecto a eso que a nosotros nos da terror. En este sentido, no remitirse al susto exclusivamente por lo brutal e inesperado, sino que enlazarlo con una mirada artística, que necesite cada vez menos sustentarse en los clichés, continuando también con una construcción de personajes y dirección de actores impecable, que puedan transmitirnos una historia completamente ajena al espectador, pero a la vez cercana y posible.

“Midsommar” resulta una película que aborda el terror desde un interés cercano a la antropología, que, al igual que “Hereditary”, explora la idea del ser parte de una comunidad con ciertas creencias y tradiciones que ya tienen un plan establecido para los protagonistas, y de los que ellos no están enterados, pero que, en el caso particular de esta cinta, propone crear un contraste entre prácticas brutales y una apariencia visual pura o virginal, idea que pudo haber sido explotada más profundamente para generar un impacto potente en el espectador, y que acá no se consigue del todo. De todos modos, cabe destacar que, en lo que va de su filmografía, Aster logra unas gloriosas escenas finales, que dejan con una sensación perturbadora e incómoda de, a pesar de todo, estar admirando algo realmente bello.


Título Original: Midsommar

Director: Ari Aster

Duración: 147 minutos

Año: 2019

Reparto: Florence Pugh, Jack Reynor, Will Poulter, William Jackson Harper, Ellora Torchia, Archie Madekwe, Vilhelm Blomgren, Julia Ragnarsson, Anna Åström, Anki Larsson


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