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Good Time: Viviendo al Límite Good Time: Viviendo al Límite

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Good Time: Viviendo al Límite

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Tras una carrera bastante limitada al encarnar por cuatro años al vampiro principal de la saga “Twilight” (2008), Robert Pattinson ha logrado desprenderse poco a poco de sus coartadas opciones que le trajeron los romances juveniles, para apoderarse de enigmáticos papeles de producciones independientes y, por supuesto, de varias otras de mayor presencia. Si bien, con innegables tropiezos producto de los demás factores que inciden en el éxito de un filme, los personajes inciertos, diferentes y con esquemas desafiantes le han caído como anillo al dedo del actor, quien en “The Rover” (2014), por ejemplo, encarnó de forma admirable una turbada figura.

Así, lejos de lo que pensábamos de él hace 10 años, nos presenta en “Good Time: Viviendo al Límite” su mejor actuación a la fecha, en una electrizante cinta de los directores Josh y Benny Safdie: un adictivo, turbio e intenso thriller de medianoche, iluminado por el brillo de las pantallas digitales y enmarcado en el tintineo de tubos fluorescentes y la música electrónica.

Tras un robo frustrado, Nick Nikas (Ben Safdie) es atrapado por la policía. Constantine Nikas (Robert Pattinson) logra escapar y, al ver que su hermano –quien tiene una leve discapacidad intelectual– no sobrevivirá en prisión, se embarca en una odisea para liberarlo del encierro, cueste lo que cueste.

En ese Nueva York opaco, sospechoso y postergado, se encuadra esta crónica neo noir en la que los personajes insólitos y de singular actuar son los bastiones que van forjando y mostrando una realidad opuesta y solitaria. Son las personas que encontraríamos merodeando de madrugada sin motivo aparente por las húmedas calles neoyorkinas. Y es en este submundo frágil, empapado tanto de individuos de buen corazón como malintencionados, en que se representa de manera aplicada y certera, tomándose su tiempo para que los protagonistas inyecten las causas que mueven esta peculiar historia.

Desesperantemente obsesivo, este relato dirigido con pulcritud por los hermanos Safdie es un impulso profundo sobre la manía forzada de la esfera marginada y una amalgama de malas decisiones que se van acumulando, mientras en el caos de lo inalcanzable se advierte la oscuridad palpitante de una parte de la ciudad olvidada.

Nick es encarnado por uno de los directores del filme, quien se entrega a un personaje limitado y difícil de descifrar. Sin buscar lástima o ayuda, es un ser que necesita armonía y seguridad, pero que está en un mundo adverso y lejos de su entendimiento, pues no comprende –o no quiere comprender– el peso de sus acciones. Allí es donde entra su hermano Connie, quien desea protegerlo, pero su concepción de protección está orientada a un nivel expresamente de la búsqueda de una vida mejor para ambos, en vez de una ayuda que vaya al núcleo del problema. Porque en el tablero hay miedo, hay secretos, decisiones equívocas y vida bajo las sombras.

Para una cinta de este calibre, que tenga un corte más de ensayo e independiente le hace muy bien, pues la libertad al desarrollar a los personajes permite acceder a ciertos recovecos que de otra forma serían difícil alcanzar. El papel que juega Pattinson en este sentido es una sublime demostración de entender la esencia de un sujeto trastornado, pero inteligente; extranjero de su propia realidad, pero hambriento por cambiar, aunque, al igual que su hermano, no comprenda efectivamente cómo funciona la sociedad. Y el actor da una clase magistral en este sentido personificando un humano alienado por un comportamiento reiterativo y enfermizamente diligente; una actuación soberbia que genera adicción.

Con una cinematografía espectacular y enigmática en su turbiedad, sumado a una música incidental electro-oscura insuperablemente punzante, este neo noir experimental es un fascinante y perturbador relato que en su atmósfera de manías entrega mucho más de lo que promete, siendo un cautivador éxtasis visual y una estridente pincelada de lo absurda y decisiva que puede ser la realidad cuando todas las piezas se mueven en una sola dirección: la opuesta.


Título Original: Good Time

Director: Benny Safdie y Josh Safdie

Duración: 101 minutos

Año: 2017

Reparto: Robert Pattinson, Jennifer Jason Leigh, Barkhad Abdi, Cliff Moylan, Phil Cappadora, Souleymane Sy Savane, Buddy Duress, Mahadeo Shivraj, Jibril Goodman, Ratnesh Dubey, Shaun Rey


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Jordan Peele pasó de ser un comediante de sketchs a uno de los directores contemporáneos más importantes aparentemente de un día para otro. Lo que causó con “Get Out” (2017) fue un hito como pocos hemos visto y muchos soñarían con replicar: una película alabada por la crítica, los premios y audiencia, con contenido social que refleja el zeitgeist, innovando en la mezcla de géneros –el terror clásico con la ironía de la comedia– y que además logra la función más básica que uno esperaría de ella: entretener. Era un precedente difícil de seguir y, por suerte, el director no se demoró en traernos su siguiente película (entre medio produciendo una de las mejores del año pasado, “BlacKKKlansman”):  aunque la promesa con la que llegaba “Nosotros” no era menor, se puede afirmar, sin miedo a los spoilers y con felicidad cinéfila, que superó su oferta anterior.

Esta vez la historia se centra en los Wilson, una familia encabezada por la madre, Adelaide (Lupita Nyong’o), con su esposo y dos hijos. Ella, cuando niña, se perdió en una feria en la playa, llegando a una oscura casa de los espejos donde por primera vez se encontró con quien parecía ser su doble. El trauma que le genera este encuentro jamás es olvidado, y regresa a ella cuando en la actualidad la familia se va de vacaciones a la playa y una noche son visitados por réplicas exactas de ellos mismos, una familia de doppelgangers que buscan hacerles daño.

“Nosotros” toma fórmulas conocidas y las expande; ocupa el clásico tópico del terror de invasión del hogar, pero no se queda sólo ahí. Se vale de la noche como elemento para generar suspenso, pero tampoco se conforma sólo con eso. Se centra en la familia protagónica, pero también amplía la mirada a otros (Elisabeth Moss y Tim Heidecker casi se roban la película como un matrimonio superficial y disfuncional). Un ejemplo de no conformarse con lo establecido, preguntarse qué pasaría s y poder sobrevivir. arlos en esta aventuraguntarse quntes principallo con eso. Peele, en esta instancia, nos presenta algo que i se da un paso más allá, y luego darlo.

Peele, en esta instancia, nos presenta algo que todo director y guionista de terror debiese tener en cuenta: que el género está compuesto de tantos clichés que, si se quiere innovar, hay que subvertirlos. Hay que apropiarse de ellos y ampliarlos. La escala en “Nosotros” es mucho mayor. Mayor que en “Get Out” y mayor que en cualquier película reciente del género, y ese es el principal valor de esta producción, que la imaginación de Jordan Peele se liberó y se expandió, pero que además maneja el oficio lo suficientemente bien como para que lo creado esté en función de una historia coherente, emotiva y que nunca olvida su principal función de asustar e incomodar. Es una experiencia para retorcerse en el asiento, para mirar entre los dedos y sufrir en anticipación de lo que pueda ocurrir a los personajes, antes que todo.

Esta vez no hay comentarios sobre raza –o al menos no tan subrayados como en la película anterior–, y quizás la película es más significativa por lo mismo. El establecer una familia afroamericana como protagonistas y ver la clásica imagen de la chica asustada luchando por su vida (esta vez con piel negra) hace más por la representación y pareciera más revolucionario por el simple hecho de que no hay hincapié puesto en el tema. También da pasos hacia delante en temas de género, ya que, a pesar de un montaje que le da espacio a la trama de cada personaje, la protagonista indiscutible es Adelaide, y su esposo entiende que ella es la más capacitada para guiarlos en esta aventura y poder sobrevivir.

Siguiendo las inevitables comparaciones con “Get Out”, “Nosotros” no pareciese interesarse por transmitir algún mensaje social particular. Se pueden desprender de ella varias acepciones sobre cómo se trata a los “otros” por más parecidos a nosotros que sean. Pero esto es género puro y duro, un concepto de ciencia ficción llevado al límite y programado para asustar, con buenas actuaciones de todos los involucrados, quienes no tenían un trabajo menor: los actores interpretan a sus personajes y a sus dobles, y no sólo diferencian ambas creaciones totalmente, sino que crean en los villanos unas criaturas horripilantes y deshumanizadas, con voces únicas y lenguajes corporales propios.

“Nosotros” puede sonar a estilo más que a contenido, pero está lejos de ser vacía. Y cuando el estilo es el de un director poniéndose una meta tan ambiciosa y llevando a cabo una locura creativa como esta, da gusto verlo intentándolo. Que Jordan Peele siga haciendo películas tan regularmente, pues sólo con dos entradas en su filmografía ya se aseguró su estatus como una de las voces más originales a tener en cuenta. Es un agrado que películas buenas no sólo se estrenen en temporada de premios, y también el poder afirmar recién en marzo que aquí llegó una que de seguro quedará dentro de las mejores películas del año.


Título Original: Us

Director: Jordan Peele

Duración: 116 minutos

Año: 2019

Reparto: Lupita Nyong’o, Elisabeth Moss, Winston Duke, Tim Heidecker, Yahya Abdul-Mateen II, Anna Diop


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