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El Tío

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El biopic ha sido escasamente  afrontado  por el cine chileno, y cuando lo ha hecho, la preferencia ha estado en abordar a personajes ligados a las artes. En efecto, parece ser que la cinematografía nacional aún no se ha enfrentado del todo con los personajes que han definido nuestra historia política. Jugarse por esa vía parece incomodar, molestar, agobiar. Eso, y el que elegir este camino implica contar con un presupuesto mayor, explica el que personajes tan relevantes como Balmaceda, Aguirre Cerda, Alessandri o Allende hayan tenido tan escasa representación en el cine. “El Tío” viene a ser una excepción en ese sentido, al optar por hacerse cargo de una figura tan polémica como la de Jaime Guzmán, ideólogo de la dictadura de Pinochet.

EL TIO 01Ignacio Santa Cruz está empecinado en realizar una obra de teatro en torno a la figura de su tío, Jaime Guzmán, donde haya una aproximación a las diferentes aristas del personaje. Junto con el director Mateo Iribarren, reclutará a un elenco que se sume a la tarea de desentrañar las facetas del principal asesor civil de la dictadura militar. Santa Cruz además desea interpretarlo, en un proceso que lo llevará a terrenos insospechados.

La apuesta escogida para retratar a Guzmán, en un principio descoloca. Por un lado, claramente no sigue el camino tradicional de abordar un personaje marcando hitos entremedio o el de enfocarse en un fragmento de la vida de este. Tampoco es una mezcla de documental con ficción, donde ambos se funden tornándose casi indistinguibles uno del otro. Su caso es algo más fácil de explicar, pero también más insólito. Otorga la mayor cantidad de espacio a recrear la preparación detrás de la propuesta escénica. El buscar a los actores, los problemas internos y las interrogantes planteadas en torno a Guzmán. Pero también dedica tiempo a mostrar cómo la obsesión del protagonista va comiendo la vida del sobrino. En este aspecto de la historia, se presenta la particularidad de que la mayoría de los actores se interpretan a sí mismos.

EL TIO 02La porción de la película que se sale de lo esperado, es la recreación en blanco y negro de los puntos álgidos de la obra, tratados como si fueran fragmentos de un filme biográfico tradicional. Si bien sus diálogos no pierden su carácter teatral, estéticamente luce como un biopic. La cinta parece decirnos que inclinarse plenamente por ese camino hubiese sido la opción más obvia, y que no cualquiera tiene el valor de ignorarla.

El inconveniente que plantea su estructura es que la obliga a caer en la simplificación. Efectivamente entrega más preguntas que respuestas, lo que intrínsecamente no es una falta. Lo que sí es cuestionable es que las interrogantes que resuelve son escasísimas, puesto que insinúa un par de rasgos poco aceptados públicamente en torno a su figura, pero muy por encima. Esto es porque, en cuanto a la representación misma de la obra teatral, define una serie de puntos relevantes (la relación con sus padres, su rol como profesor, la relación con Manuel Contreras, entre otros) ahondados con poca elaboración.

Y eso no es todo. Cuando reposa en los preparativos de la obra, tiende a caricaturizar las críticas sobre él. El debate que sostienen los realizadores y actores en torno a la figura de Guzmán, que podría haber servido para otorgarle espesor a la película, se queda en frases y puntos de discusión escuchados hasta el cansancio, que no significan ninguna novedad. En definitiva, termina siendo más bien un barniz sobre el personaje.

EL TIO 03“El Tío” funciona más como cinta sobre lo complejo que es siempre levantar proyectos resistidos por buena parte de la sociedad, que como filme que complejice o explique en parte al personaje. Eso no es algo malo, pero se aleja bastante de lo que se podía esperar de una propuesta así. Se queda en la rareza de exhibir de manera llamativa a un personaje que lamentablemente ha estado muy ligado al país desde el siglo pasado. Jaime Guzmán fue un tipo que le dio inesperado vigor a una alicaída derecha y luego fue sustento ideológico de la dictadura militar. Guste o no, la figura del abogado ha marcado los derroteros de Chile desde 1967 e ideó buena parte del país de hoy. Ese es otro punto escasamente abordado por una película que juega con el presente y el pasado, y permanece cómodamente en la superficie de todo.

Por Gonzalo Valdivia

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Marvel Studios anuncia próximos estrenos de su Fase 4

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Marvel sigue decidido a abultar la cartelera durante los años venideros, ya que se acaba de anunciar las películas que el gigante estudio cinematográfico estrenará hasta 2023. Esto se dio a conocer a través de un video que fue publicado en las redes de la marca, donde se confirmaron las fechas de estreno de algunas de las cintas que todavía seguían pendientes de agenda para los próximos años.

A las ya confirmadas “Black Widow” para el 9 de julio, “Shang-Chi y La Leyenda de los Diez Anillos” para el 3 de septiembre, “Eternals” el 5 de noviembre y “Spider-Man: No Way Home“, dispuesta para el 22 de diciembre, ahora se suman las cintas para 2022 y 2023, donde se confirmaron también los títulos de la segunda parte de “Captain Marvel” llamada “The Marvels“, para el 11 de noviembre de 2022 y la segunda de “Black Panther“, titulada “Wakanda Forever“, para el 8 de julio de ese mismo año.

Mira el calendario en detalle a continuación:

  • Black Widow: 9 de julio de 2021
  • Shang-Chi y La Leyenda de los Diez Anillos: 3 de septiembre de 2021
  • Eternals: 5 de noviembre de 2021
  • Spider-Man: No Way Home: 22 de diciembre de 2021
  • Doctor Strange In The Multiverse Of Madness: 25 de marzo de 2022
  • Thor: Love And Thunder: 6 de mayo de 2022
  • Black Panther: Wakanda Forever: 8 de julio de 2022
  • The Marvels: 11 de noviembre de 2022
  • Ant-Man And The Wasp: Quantumania: 17 de febrero de 2023
  • Guardianes de la Galaxia Vol. 3: 5 de mayo de 2023
  • Fantastic Four: fecha por confirmar

Mira el video anuncio:

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