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El Emperador de París El Emperador de París

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El Emperador de París

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La trepidante vida del legendario Eugène François Vidocq ha logrado múltiples encarnaciones en el cine, siendo su principal mérito el convertirse de prócer del hampa de los bajos fondos a director de la Seguridad Nacional de Francia a principios del siglo XIX. El de Vidocq es un caso peculiar: un ladrón reconvertido, poseedor de una magnética biografía, que ha servido de inspiración para autores de la talla de Balzac, Víctor Hugo y Alexandre Dumas, quienes, seducidos por sus audacias, le rindieron honores en sus obras. El filme “El Emperador de París” trata de lograr lo inalcanzable: comprimir todas las peripecias de Vidocq en dos horas de duración.

Acá Vidocq (Vincent Cassel) es retratado como un héroe de los bajos fondos parisinos, quien, tras salir airoso de un escape casi imposible, trata de cambiar su peligrosa impronta criminal por la de un simple comerciante. No obstante, no puede dejar atrás su prolífico currículum delictivo; esta vez, inculpado de un asesinato, está siendo perseguido por la policía de París. Es así como el sagaz Vidocq se las ingeniará para lograr un inusual trato con el jefe de policía local, siendo esta negociación una espada de doble filo, puesto que deberá redimir su pasado de hampón pasándose al lado de la policía, delatar y colaborar con la captura de criminales, a cambio de recibir una anhelada amnistía.

Este nuevo tributo que se ofrece a Vidocq de la mano del director Jean François-Richet se traduce en una película ágil, con acción y violencia, contrastando con los hermosos planos que retratan los excesos de la majestuosidad palaciega del París napoleónico del siglo XIX, contraponiéndose al “París B” y la crudeza de los bajos fondos. François-Richet nos sumerge en este submundo plagado de criminalidad, violencia, miseria y pobreza, con un acertado Vincent Cassel como el parco y efectivo Vidocq, casi como la antesala de un antihéroe de acción contemporáneo.

Visualmente, la fotografía que ofrece “El Emperador de París” a cargo de Manuel Dacosse (“Grâce à Dieu”, “L’Amant Double”) y el sutil e inteligente uso de la luz, la sitúa como una película bella de observar. Por otra parte, existe cuidado y dedicación con el vestuario, las actuaciones son honestas y las escenas de acción electrizantes, sin embargo, la cinta se sustenta por un guion que abusa de elementos de elipsis, entregando así pocas pistas o nada de contexto a quienes no son tan asiduos al aporte histórico y relevancia de la figura de François Vidocq.

Un problema que se extiende de lo anterior es que hay personajes interesantes que quizás pudieron tener más desarrollo, como el de la baronesa Roxane de Giverny (interpretada por Olga Kurylenko), quedando relegados sólo a unas pocas escenas, en un afán de compactación y optimización de recursos en pos del tiempo.

En conclusión, “El Emperador de París” es una película que asegura al espectador una buena estética y la opción de apreciar la belleza arquitectónica de la ciudad luz a través de sus estilizados planos y una cuidada escenografía. Sin embargo, las cargadas escenas de acción y la –por momentos– gratuita violencia, no parecen contribuir mucho a la construcción de un fiel (o no) retrato histórico de la vida de Vidocq, sino más bien apuntan sólo al mero entretenimiento. Y si eso es lo que perseguía su director, al menos cumple en aquel aspecto.


Título Original: L’Empereur de Paris

Director: Jean-François Richet

Duración: 120 minutos

Año: 2018

Reparto: Vincent Cassel, Patrick Chesnais, August Diehl, Olga Kurylenko, Denis Lavant, Freya Mavor, Denis Menochet, Jérôme Pouly, James Thiérrée, Fabrice Luchini, Vladimir Ostermann


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Maléfica: Dueña del Mal

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Maléfica

El estreno de producciones animadas Disney en versiones live action ha traído discusiones frente a la real relevancia que dichas cintas tienen en el panorama actual. Y lo cierto es que la curiosidad de la audiencia asegura el éxito comercial. Sin embargo, el duplicado de estas producciones, dejando a un lado la originalidad de sus primeras versiones, obliga a recurrir a una expansión un poco más libre sobre la interpretación de los cuentos clásicos que inspiraron las obras del estudio. En este caso, el estreno de “Maleficent” en 2014 insinuó ciertos elementos que pretendían otorgar frescura a la reinvención de la malvada antagonista de “Sleeping Beauty” (1959).

Luego de varios años de los hechos ocurridos en la primera cinta, “Maléfica: Dueña del Mal” se centra en la relación que la oscura hada (Angelina Jolie) tiene con Aurora (Elle Fanning), luego de que esta anunciara su matrimonio con el príncipe Phillip (Harris Dickinson). La unión entre el reino y el páramo traerá rencillas entre humanos y hadas, poniendo a Maléfica y Aurora en lados opuestos para, a la vez, enfrentarse a un enemigo en común.

La primera cinta, con énfasis en la oscura hada, centraba su atención en cómo la traición forjaba las motivaciones de Maléfica, llevándola a actuar en venganza, siendo este su principal motor. La villana, que aparecía en la cinta original de 1959, se despojaba de un velo superficial, permitiendo escarbar entre sus profundas heridas y dejando entrever las razones para seguir con un plan trazado desde el momento en que se vio decepcionada con la raza humana.

Esta segunda parte deja a un lado la exploración de Maléfica hacia su pasado, concentrándose principalmente en su relación con Aurora y cómo juntas han mantenido la paz entre las criaturas del páramo y el reino de los humanos. Entre ellas se ha forjado un lazo cercano al de madre e hija, y los momentos retratados a solas dan cuenta de cómo su relación ha evolucionado y, al mismo tiempo, sitúa la urgencia cuando la paz que han construido se ve amenazada por el miedo y el poder de una fuerza externa que aparece temprano en el desarrollo del relato.

Una vez separadas, la cinta se toma el tiempo para explorar un lado más vulnerable de Maléfica, el que tiene relación con el origen de su raza y la forma en que la nueva conexión con los de su especie servirá como llama para encender una lucha interna que se veía apagada. Sin embargo, la exploración de aquel lado es trabajado de tal manera, que sólo la superficie es visible, pero no deja espacio para profundizar en cómo este descubrimiento realmente afecta a la protagonista, otorgando a la audiencia llenar ciertos espacios sólo gracias a las reacciones que el personaje tiene frente a ciertos estímulos.

La construcción visual del mundo ficticio donde habitan los personajes está basada principalmente en CGI, recurso que apoya la exploración de un mundo que sobreexplota colores y el diseño de algunas de las criaturas que habitan el lugar. El uso de imágenes creadas digitalmente está justificado frente al mundo de fantasía que se está presentando, pero, al mismo tiempo, su uso afecta visualmente la interacción entre humanos y criaturas, por lo tanto, es necesario entrar en este universo con ojos crédulos frente a lo que ocurre en pantalla.

Dirigida claramente para un público infantil, “Maléfica: Dueña del Mal” no reúne el mínimo compendio de características para sostenerse como una secuela necesaria, olvidando los elementos que le otorgaron frescura a su antecesora y fallando principalmente en la exploración de su protagonista, quien con sus apariciones no justifica la existencia de esta producción.


Título Original: Maleficent: Mistress of Evil

Director: Joachim Rønning

Duración: 118 minutos

Año: 2019

Reparto: Angelina Jolie, Michelle Pfeiffer, Elle Fanning, Ed Skrein, Chiwetel Ejiofor, Juno Temple, Sam Riley, David Gyasi, Lesley Manville, Imelda Staunton, Harris Dickinson, Jenn Murray


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