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Drive

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“Drive” es el debut hollywoodense del danés Nicolas Winding Refn. El director tiene varios títulos a su nombre, y su cinta anterior, “Bronson” (2008), le ganó notoriedad y uno que otro seguidor, pero es con “Drive”, basada en la novela homónima de James Sallis, que realmente se da a conocer a audiencias internacionales.

La película trata sobre un mecánico y doble de escenas de acción (Ryan Gosling) que, durante la noche, opera como conductor de escape para distintos criminales. El Conductor –no se hace alusión al personaje a través de un nombre específico- ofrece un servicio en el que no hace preguntas, sólo conduce a sus clientes, les deja hacer lo suyo y cobra su parte. Durante el día vive una vida más normal, en la que forma una conexión con su vecina Irene (Carey Mulligan), una solitaria mujer con un hijo pequeño.

La cosa se complica cuando el esposo de Irene, Standard (Oscar Isaac), sale de prisión, pero sigue envuelto en deudas y problemas delictivos. El personaje de Gosling, por lo que suponemos que es lealtad a Irene y caballerosidad pura, se ofrece a colaborar con Standard para completar un último trabajo y así ayudarlo a cortar lazos con esa parte de su vida. El encargo no sale según lo esperado, lo que deja al Conductor solo, con una pila de dinero que no le pertenece y sumido en problemas con los verdaderos tipos malos, un par de mafiosos interpretados por Ron Perlman y Albert Brooks. Ahora es trabajo de él el arreglar la situación.

Definitivamente la fortaleza de “Drive”, así como lo que la distingue de otras películas de acción, es la inclusión que hace de elementos que normalmente no asociaríamos con este género. Es una cinta difícil de definir, y en eso radica su gracia. Su director la define como un cuento de hadas, lo que no es lo primero que se nos vendría a la mente, considerando el tono sombrío de la película, así como su desarrollo crecientemente violento.

Técnicamente, la cinta cuenta con una fotografía y montaje impecables. Largas tomas nos llevan por las calles nocturnas de Los Angeles, elegantemente iluminadas por focos y luces de neón, contraponiéndose con la más bien somnolienta manera en que están filmadas las escenas que ocurren durante el día, lo que sugiere, efectivamente, que en “Drive” lo interesante ocurre al caer la noche. Al contrario de lo que se podría pensar, la película no presenta muchas persecuciones o choques de autos, o escenas con cortes rápidos y frenéticos, sino que aprovecha de tomarse su tiempo para crear tensión, usando tomas largas y hasta en cámara lenta. Es interesante ver una película que tome estos riesgos, que no apunte a mantener a su audiencia en el borde de sus asientos de la forma convencional.

“Drive” utiliza poderosa iconografía -enfatizando elementos como un martillo, un mondadientes, un escorpión-, una tipografía rosada casi kitsch y un soundtrack cargado de temas electrónicos inspirados en música ochentera para acentuar su estilo. Estos elementos crean una estética retro que le da a la cinta un toque diferente, que rompe con lo que se podría esperar.

Winding Refn, ganador del premio al mejor director en el último Festival de Cannes, se encarga de que “Drive” sea un espectáculo visual, así como una de las películas más cool del último tiempo, pero esto no significa que la cinta sea un logro. Es justamente debido a sus aciertos estéticos y la elegante dirección, que la película nos encanta y nos hace pasar por alto aspectos en los que se queda corta.

La historia al centro de “Drive”, a pesar de no ser incoherente, es el principal problema. La trama es realmente convencional y no muestra nada que no hayamos visto antes. El guión no cuenta con giros impactantes o momentos de contenido dramático que generen una mayor expectación. Es más, la familiaridad de la historia no se aleja de la que podríamos esperar de una película B de acción. La diferencia aquí, es que se cuenta con un director que eleva considerablemente el material con el que está trabajando.

También es mérito de los actores que la película funcione en niveles en los que podría haber fallado. Ryan Gosling, considerado uno de los mejores actores de su generación, entrega una actuación sutil, que es efectiva en su minimalismo y crea un personaje introvertido e inescrutable, que paradójicamente resulta ser un protagonista atrayente e intrigante. Albert Brooks, por el otro lado, se roba la película con una interpretación diametralmente distinta: una caracterización ruidosa e intimidante del ostentoso líder mafioso que no tiene problema de ensuciarse las manos. Por su parte, Carey Mulligan añade una vulnerabilidad a su personaje que sirve tanto para entenderla a ella como al Conductor, pero la actriz, más que nada, está desperdiciada en un papel sin mucha carne.

En conclusión, “Drive” presenta una riqueza visual y aspectos distintivos que la caracterizan rápidamente y la convierten en una mezcla entre cine arte y película de acción hollywoodense, un híbrido entre el cine europeo y el americano, algo entre una historia de amor y un thriller violento. En fin, una película con identidad propia que se rehúsa a ser categorizada. Sin embargo, aunque la película sea entretenida, se destaque a nivel técnico y tenga mucho estilo, no nos debemos dejar engañar: no hay mucho debajo de su lustrosa superficie.

Por Ignacio Goldaracena

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10 Comentarios

10 Comments

  1. Pedro

    02-May-2012 en 7:08 pm

    La narrativa que “no muestra nada de nuevo”. Esa es la gracia, la pelicula justamente hace de una historia completamente convencinal y podria decise que es la misma mierda de siempre, pero su trabajo mas de tempos que de “belleza visual”, que eso en gringolandia es muy facil de lograr, hace desta pelicula un pelicuón, haciendo de una narrativa tipica ochentera de peliculas malas de amor barato, un dramón que te deja de puntas a lo Cronemberg mezcaldo con lo kitch de De Palma. Notable.
    Transforamr lo kitch, la basura de los ochenta, el mamonerío, en una pelicula

  2. Manuel

    03-May-2012 en 12:38 am

    Mucho ruido pocas nueces tu review, cabe destacar que tampoco pusiste info para la fecha de estreno en Chile, o si llegará a los cines comerciales o a los de arte.

    • Homero

      03-May-2012 en 1:01 am

      Este es un comentario, no una nota de prensa. Pero, claramente, se estrena este jueves, por eso se publica. Si necesitas saber cuáles son los horarios y salas, puedes averiguarlo directamente en los sitios web de cada cine. Saludos.

  3. Luciano

    03-May-2012 en 12:45 am

    La verdad es que a la larga se me hizo bastante mamona en algunos momentos la película.
    Pero veo que no dieron incapié en la gran actuación que se mandó y para mi la mejor de la película.Brian Cranston

  4. Ly Guerrero

    03-May-2012 en 1:37 am

    A mi me gusto, justamente por esa lentitud y simpleza … no es una historia con mas pretensiones que ser lo que se ve. Reconozco que Gosling y Mulligan son dos de mis actores favoritos y que alucine con las escenas “fuertes” y la BSO.

  5. Constanza Olate Dìaz

    03-May-2012 en 9:49 pm

    Primero que todo, al leer “Es una cinta difícil de definir, y en eso radica su gracia” me conquisto completamente junto con su elenco, ya que Ryan Goslyn cada vez me impresiona mas en las películas del genero “drama” junto con Carey Mulligan. Simplemente la encuentro bastante interesante.

  6. Nicolás Yutronic

    03-May-2012 en 10:07 pm

    He escuchado criticas dispares sobre esta pélicula. Algunos amigos la vieron hace tiempo y a muchos no les gustó, otros la amaron. A mi me tinca n por el reparto y las criticas que he leído. Tengo que verla.

  7. Cesar Reyes

    03-May-2012 en 10:28 pm

    Son varias las razones por las que quiero ver esta película.
    La primera es porque no es de las típicas películas de la franquicia fast and furious, aquí existe una mejor trama (basada en una novela) y por sobre todo un mejor poder visual.
    La segunda razón es que fue duramente castigada al ser marginada de los Oscar y quiero darme ese gustito de verla y decir “fuck you viejos chantas de los Oscar” jaja.
    Y la tercera razón, bueh.. Ryan Gosling!(que para mi, es el sucesor de Heath Ledger en el cine)

  8. Juan Pablo Seguel C.

    04-May-2012 en 3:31 pm

    Al leer el título de la película, y ver someramente de que se trata, pensé que era una peli al estilo de “Rápido y Furioso” o algo así, y bueno, luego de leer la crítica, la verdad es que me dieron muchas ganas de verla, sin contar que Ryan Gosling hace tiempo que viene sorprendiendo con buenos personajes. Tiendo a preferir las peliculas con personajes minimalistas, espero que ésta no me decepcione.

  9. María Hurtado

    20-May-2012 en 10:12 pm

    Estoy de acuerdo contigo Iñaki! También encuentro que la película no sería tal vez nada sin el guionista… Es algo no muy convencional en las películas de acción tener un guión tan bien logrado y con contenido muy interesante… Faltó mencionar el GRAN parecido que hace con Tarantino en las escenas de violencia, es bastante notorio.

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Mirai: Mi Pequeña Hermana

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Mirai

El director Mamoru Hosoda trabajó en el estudio Ghibli para luego dar inicio a sus propios proyectos, una serie de largometrajes animados que bordeaban algunos de los temas que se exploran en su más reciente película. Si antes había un interés por la niñez o la forma en que nos configuramos como adultos, en “Mirai: Mi Pequeña Hermana” se explora esto directamente a través de Kun, un niño que se tiene que enfrentar al cambio de rutina que significa el nacimiento de su hermana.

La película opera como un drama domestico cotidiano con la atención puesta en pequeños detalles, enfocándose en mostrar las dinámicas de esta familia en la forma en cómo se relacionan sus miembros. La llegada de Mirai altera enormemente a Kun, que hasta entonces había recibido sólo afecto y atención de sus padres, y quizás de ninguna otra parte. No tenemos acceso a la vida antes de Mirai, pero podemos intuir la dependencia del niño hacia sus padres por los celos que siente hacia ella y lo mucho que esto le afecta.

Como espectadores entendemos que lo que ocurre es normal y no es personal, pero Kun se demora en hacerlo y eso es lo triste de que la trama esté centrada en la cabeza de un niño de cuatro años al que todo le afecta el triple, que aquello nos puede exasperar, pero también entendemos lo que padece porque estuvimos ahí y nos reconocemos.

Hay pequeñas desviaciones al punto de vista de los padres, pero, más allá de eso, la película está contada estricta y enfáticamente desde la visión del niño, por lo que cuando se rompe la cotidianidad construida para sumergirnos en un escenario fantástico, el efecto llama la atención, pero no se siente fuera de lugar. Pasamos a ver la imaginación de Kun, representada gráficamente como método de escapismo. Es la primera vez que el niño tiene que entretenerse consigo mismo y el convertirse en su perro o hablar con una versión de su hermana del futuro es la forma que tiene de independizarse, de empezar a pensar autónomamente.

Cada episodio fantástico, que se entrelaza con la historia familiar principal, ayuda a Kun a dar un paso hacia su propio crecimiento. El viajar en moto en fantasía con una versión joven de su tatarabuelo le hace cobrar la fuerza para aventurarse a aprender a andar en bicicleta y, aunque suene burdo o evidente, no se lee como didáctico ni simplista. “Mirai: Mi Pequeña Hermana” está contada con tanta inocencia y delicadeza, que no se puede juzgar con esos calificativos, así como no podríamos juzgar a un niño por obrar de la forma en que lo hace. El clímax es una secuencia onírica-metafórica de alta intensidad, y es tan efectivo como el desenlace de la cinta, un pequeño gesto.

El logro de “Mirai: Mi Pequeña Hermana” es moverse en ambos planos igual de bien, en lo más cotidiano de la realidad y en lo más expresivo de la imaginación, además de poder representar tan cabalmente la mente de un niño. Y es que quizás la animación es la mejor manera que tenemos desde la ficción de aproximarnos tan elocuentemente a la mirada de alguien de esa edad, de recordarnos las relaciones que manteníamos con otras personas y entregar el tipo de sabiduría que uno olvida cuando crece y las cosas se ponen más reales.


Título Original: Mirai No Mirai

Director: Mamoru Hosoda

Duración: 98 minutos

Año: 2018

Reparto: Animación

 


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