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Betibú

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Es evidente que el cine no se trata de una competencia. Sin embargo, cada cierto tiempo cabe hacer una pregunta que a estas alturas es probable que sólo pueda ser objetada por aquellos que izan su bandera en la resistencia patriota: “¿Es el cine argentino el más influyente de Latinoamérica?”. Para las personas que aún sean escépticas respecto a una afirmación a esta interrogante, ver una película como “Betibú” puede ser una buena oportunidad para esclarecer dudas. Basada en el libro homónimo de la escritora Claudia Piñeiro, a quien se podría definir como la Agatha Christie de la literatura policial contemporánea argentina, “Betibú” ha sido puesta entre los mejores títulos  que ha dado la cinematografía del país vecino en el último tiempo. Su director, Miguel Cohan, que a través de este trabajo se ha hecho un nombre en una esfera audiovisual siempre difícil, aborda un tema que es tratado con los recursos clásicos disponibles en el género y, simultáneamente, entrega al relato el ritmo necesario para cautivar y hacer partícipe al espectador.

BETIBU 01Pedro Chazarreta (Mario Pasik) es un poderoso empresario que ha sido encontrado muerto dentro de su casa en los suburbios bonaerenses. El importante diario “El Tribuno” se hace eco de la noticia a través de su sección especializada en crímenes, y contrata a Nurit “Betibú” Iscart (Mercedes Morán), una retirada escritora de novelas policiales, para cubrir el caso. Rinaldi (José Coronado), director del diario, dispone al lado de Nurit a los periodistas Mariano Saravia (Alberto Ammann), un joven y calificado profesional con poco tiempo trabajando en el diario, y Jaime Brena (Daniel Fanego), un tipo experimentado en la crónica policíaca y viejo conocido de la escritora. Entre los tres, conforman un equipo que lleva una complicada investigación; el caso Chazarreta se trata de un elaborado crimen, del que se van desprendiendo cada vez más involucrados.

Lejos de lo ecléctico, “Betibú” se presenta desde su primera línea como una película de género. Con tonos más fríos en la cuidada imagen que proyecta, el filme parece ser la extensión natural de la novela policial de suspenso hacia lo gráfico. Como muestra de aquello, en algún pasaje Brena le dice a Betibú: “Esto es como estar dentro de una novela tuya”. Miguel Cohan sabe llevar con habilidad el ritmo del relato haciendo las pausas necesarias, poniendo en contexto la historia y sus personajes en la duración y el momento oportuno, permitiendo así que la narración no caiga en una vertiginosidad sin sentido. Para configurar lo anterior, Cohan introduce de muy buena manera la relación de la historia con la contingencia del país trasandino y una representación muy real de cómo funciona el sistema BETIBU 02social de una gran ciudad. Por medio de recursos técnicos perfectamente dispuestos, como la inclusión de muy bien trabajados flashbacks en color que ayudan en varios instantes a entender la historia, el espectador puede verse absorbido por la trama.

Ahora bien, la película sostiene sus mayores virtudes en el trabajo de sus estelares. Daniel Fanego construye a un Jaime Brena a la usanza del detective desenfadado, desprolijo y poco impresionable; creíble en cada uno de sus movimientos. Mientras Mercedes Morán aporta con Betibú, el retrato de una escritora con una impronta que exhibe algo entrañable y rebosante de inteligencia. Para completar el trío, se encuentra Alberto Ammann, más contenido en su actuación, pero que sabe llevar con sutileza al periodista que le toca encarnar.

La fórmula con que se muestra a la dupla masculina, hace recordar a las películas de David Fincher, “Seven” (1995) y “Zodiac” (2007). La primera, por la relación que se forja entre aquella figura más experimentada, con más trajín y la del joven más soberbio en su personalidad. Mientras que, a través de la segunda, se puede hacer el alcance de hasta qué punto puede verse involucrado un periodista en la investigación de un crimen y cómo afecta eso en su cotidianeidad. En este mismo ítem, es necesario destacar a algunos personajes secundarios que son muy interesantes, sobresaliendo entre ellos la brillante intervención de Norman Briski en su papel de periodista retirado, amigo de Brena, el cual maneja mucha información clandestina y que vive en un estado paranoico al ser eventualmente BETIBU 03perseguido por lo que él denomina como “La Organización”, entidad abstracta equivalente a los grandes grupos económicos, que controla desde los medios de comunicación hasta la policía.

En la contraparte, y si bien los giros que tiene la película son en su mayoría imprevistos, los cabos sueltos que deja el desarrollo de los personajes de Mercedes Morán y José Coronado, pueden atentar con la eficacia de lo anterior. No existe completa claridad respecto a la relación que mantienen estas dos figuras, por lo tanto no se termina por aclarar fielmente lo que se muestra como un posible triángulo amoroso completado por Brena. La presencia de tantos nombres para recordar, propuesta la velocidad y duración de la película, también puede ser un punto desfavorable para la última.

En su ponderación, “Betibú” es un muy buen título. A través de una impecable factura técnica y una proposición certera integrando el suspenso imperativo en un relato de corte policial negro, la cinta tiene la enorme capacidad de enganchar y sorprender, al mismo tiempo.

Por Pablo Moya

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Falleció el cineasta Wolfgang Petersen a los 81 años

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A la edad de 81 años ha fallecido el destacado cineasta alemán Wolfgang Petersen, quien fuera reconocido por películas como “Avión Presidencial“, “Troya” y “La Historia Sin Fin“. El realizador murió en su casa, acompañado de sus seres queridos, luego de varias complicaciones por un cáncer de páncreas que lo aquejaba hace algunos años, según la información que proporcionó la familia mediante un comunicado.

Petersen se dio a conocer internacionalmente en 1981 con “Das Boot” y “Die unendliche Geschichte“, o más conocida como “La Historia Sin Fin” (1984), para luego irrumpir en el mercado Norteamericano. Su primera película en Hollywood fue “Enemy Mine” del año 1985, y su gran triada vino después con “In The Line Of Fire” (1993), dirigiendo a Clint Eastwood y John Malkovich, además de “Outbreak” (1995) con Dustin Hoffman y Morgan Freeman, y probablemente su película más popular: “Air Force One” de 1997.

Más adelanto, en los 2000 estuvo a cargo de cintas como “The Perfect Storm” (2000), “Troy” (2004) y “Poseidon” (2006), para luego dejar de dirigir durante 10 años, volviendo con “Vier gegen die Bank“, película que terminaría transformándose en la última de su carrera.

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