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Así En La Tierra Como En El Infierno

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Variedad, pero de los mismos recursos. Desde “The Blair Witch Project” (1999) se concientizó a los realizadores sobre los buenos resultados en la posibilidad de utilizar el formato found footage en las películas de terror. En los últimos años, y con distintos niveles de éxito, una sucesión de películas de clase B han echado mano al recurso que consiste en la utilización de material que pareciese ser documental o de archivo, pero para contar una historia ficticia. Distintas técnicas han intentado revigorizar el género, con historias variadas y a través de diferentes géneros. La opción de “Así En La Tierra Como En El Infierno” es una mezcla entre horror y película de aventuras; una búsqueda histórica que justifica la grabación de este supuesto documental, pero que añade el elemento de terror que ha caracterizado la técnica.

AS ABOVE SO BELOW 01Scarlett (Perdita Weeks) es una determinada y brillante investigadora en busca del misterio que su difunto padre, un afamado historiador, no pudo encontrar: la piedra filosofal. Tras dar con la pista definitiva que le revela la ubicación del tesoro capaz de otorgar vida eterna y convertir el metal en oro, Scarlett conforma un equipo con el que se adentran a las catacumbas parisinas. Una vez allí, se encuentran con misterios que bordean lo paranormal, a medida que se adentran más y más en lo que podría tratarse de las puertas del Infierno.

El found footage pocas veces se siente novedoso o incluso necesario, pero se adecúa bien a la premisa inicial de la película. Es más, la premisa es promisoria, y augura una película rápida y entretenida que sabe lo que hace y la historia que quiere contar. A medida que Scarlett convence al reticente George (Ben Feldman), un antiguo romance que será parte de su equipo de búsqueda, y encuentra una sucesión de pistas ocultas al mejor estilo de “The Da Vinci Code” (2006), las capacidades de la cinta empiezan a flaquear. No hay coherencia entre cuáles misterios importan y cuáles pueden ser resueltos con una simple línea de diálogo, pasando con rapidez de una dificultad a otra, dando la impresión de que a la película no le importan los obstáculos que enfrenten sus personajes, sino la cantidad de ellos.

AS ABOVE SO BELOW 02Esta tendencia se empieza a repetir una vez que el equipo ya conformado se adentra al laberinto subterráneo. Los intentos de generar terror son esporádicos y muchas veces aleatorios, proviniendo de personajes que pronto desaparecen, ruidos fuertes sin proveniencia discernible, elementos fantásticos que carecen de verosimilitud y los fantasmas que acechan a los personajes, cada uno convenientemente con un secreto que guarda y atormenta, todo con el fin de dificultar la búsqueda de un macguffin al que no debería costar particularmente llegar. Otro elemento con el cual la película intenta generar terror pero no llega a buen puerto, es con el fuera de campo que produce cuando las cámaras que registran la acción empiezan a fallar y parpadear. Esto ocurre en los momentos de máxima intensidad, sintiéndose forzado y disminuyendo secuencias que pudieron haberse beneficiado de un registro más convencional.

Un poco de historia, mitología y drama de personaje son añadidos a esta búsqueda a medida que se genera una pregunta respecto a las intenciones de “Así En La Tierra Como En El Infierno”: ¿Qué clase de película estamos viendo? La mezcla perfecta entre cinta de terror y aventuras puede existir, y quizás incluso se contaba con el potencial aquí para lograrlo, pero el problema es que cuando se opta por seguir el camino de la aventura, la historia es plana. Cada pista para avanzar al siguiente nivel llega muy rápido y cada obstáculo es añadido forzosamente para pronto ser resuelto sin mayor dificultad. Cuando la película elige por el terror, nos otorga una lista inconexa de elementos tenebrosos que no siempre tienen coherencia con lo que se nos está presentando y terminan siendo más bien risibles por su aleatoria aparición.

AS ABOVE SO BELOW 03Es así como la película, que ya reveló sus trucos y su falta de dirección, se va volviendo frustrante. No es un fracaso rotundo, sólo una decepción constante por desperdiciar una premisa que al principio prometía y por no saber manejar bien los recursos que utiliza, quizás debido a la falta de claridad en lo que quiere generar en el espectador. Y Así es como la película intenta entretener, conmover, sorprender y asustar, logrando todo a medias.

“Así En La Tierra Como En El Infierno” es una película bienintencionada, que al menos intenta jugar con fórmulas ya conocidas, y en varias secuencias resulta entretenida y fácil de seguir. El problema está en la nomenclatura de elementos: un terror inefectivo que acecha a personajes con un objetivo poco interesante, que a lo más son bidimensionales. Esto resulta en una cinta de terror inepta, una aventura repetida y un drama plano, con un formato documental poco aprovechado. En resumen, una película que nunca supo qué quería ser.

Por Ignacio Goldaracena

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Artículos Cine

FEMCINE anuncia actividades de su versión 2020

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Entre el 4 y 9 de agosto se realizará la décima versión de FEMCINE, la que luego de su postergación en marzo producto de la pandemia, tendrá una edición completamente online, con una serie de actividades como visionado de películas, además de charlas y clases magistrales, todo esto de manera completamente gratuita a través de la plataforma Festhome, permitiendo así que se pueda participar desde cualquier parte de Chile.

“Como para cada persona en el mundo, esta contingencia ha sido bastante exigente para nosotras. Fue muy doloroso tener que suspender la celebración de nuestra décima edición a pocos días de inaugurar, pero nos pareció que era importante tomar las medidas necesarias para proteger a nuestra audiencia, a nuestro equipo y a las realizadoras participantes”, señala Antonella Estévez, Directora de FEMCINE.

Para esta décima edición, el evento contempla tres competencias: Internacional de Largometrajes, Internacional de Cortometrajes, Nacional de Escuelas de Cine, además de la instancia Panorama Internacional, destinada a revisar lo mejor del cine de mujeres hecho fuera de Chile. Otra de las instancias que se incluirán son Ellas por Ellos, centrada en películas dirigidas por hombres sobre temáticas de mujeres; Diva, dedicada a actrices chilenas trascendentales y el Foco Sara Gomez, como homenaje a la primer mujer cubana que dirigió un largometraje de ficción con “De Cierta Manera” de 1974.

También se efectuará de forma online y gratuita el área de formación con talleres, FEMCINE LAB, contando con clases magistrales, una mesa de conversación sobre “El Cine de Sara Gómez” y la presentación del libro “Memorias” de Alice Guy-Blaché. Los detalles sobre como participar de las distintas actividades de FEMCINE 2020, serán informados en extenso próximamente.

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